黃軒：他有一張被辜負的初戀臉

22歲那年，黃軒經歷了人生中最艱難的日子。父親的突然離世讓他幾近崩潰。他整日酗酒，喝醉了就在北京午夜的大街上嚎啕大哭。父親去世48天後，他在博客上貼出一篇《給爸爸的信》，寫道：「你知道嗎，你離開了，我覺得好孤獨，好孤獨……這麼大的北京就剩我一個人了……沒有人能夠像我們這樣的相互了解，血脈相通……」文章結尾是10個「我想你」。

而他走出來的方式頗有些戲劇意味：又一天宿醉過後，頂著頭痛，黃軒路過一個文具批發商店，店裡正在處理文房四寶，20塊錢一套，他鬼使神差地掏了錢。黃家祖上是書香世家，他的曾祖父、祖父都是文人，寫得一手好字，但到了以當工人為榮的父親這一輩便失了傳，黃軒也沒練過一天書法。那天回家，他坐在桌前一寫就是一下午，「橫豎撇捺照著比劃，心和神都凝聚在筆尖上，慢慢就找到了內心的寧靜」。

文藝片導演最愛我的「鬱郁不得志」

黃軒早就明白「沒有期望，就沒有失望」的道理。從小父母離異，母親去了廣州，父親到北京再婚，他11歲就開始住校，一個人生活。迫於生計，每隔兩、三年便要搬一次家，新認識的朋友剛剛熟絡就不得不分離，有人追著火車一直跑到站台盡頭，獨自坐在火車裡的黃軒則從蘭州一直哭到陝西。於是，少年的他，不得不學會在建立友誼之初就隨時準備著失去。整個青春期，他最親密的人是遠方的奶奶，每隔幾天都要打電話回家：「有些事雖然老人聽不懂，但我就喜歡和她嘮叨一下。」

那種鬱郁不得的陰影一直籠罩著他。舞蹈學校畢業前夕，作為老師選中的「苗子」參加比賽，卻因為練功練太狠受了傷，功虧一簣。躺在床上看了好多天電影錄像帶後，決定放棄舞蹈，轉做演員，北電、上戲又都沒考上，最後錄取他的恰是北京舞蹈學院音樂劇系。

大一時，一群不知底細的副導演到學校選角，經歷了層層選拔黃軒闖到了最後一輪。他擊敗了全國所有的海選選手成了《滿城盡帶黃金甲》中小王子的扮演者。一個月後，他從報紙上看到了影片要開拍的消息，對方這才說：「大王子換了周杰倫來演，小王子年齡得從19歲改成十四、五歲，你就不合適了，導演讓我跟你說聲抱歉。」掛了電話，他手腳冰涼。

黃軒試圖給自己鼓勁，「導演從那麼多人中選中了我，他不會看錯人的，我是可以演戲的。」但他的人生並沒有因為這樣的鼓勁而自此一帆風順起來。他想飛而飛不起來，不得不接受一個接一個的命運玩笑。因為捨不得花錢自費買機票去國際電影節，從而錯過了《地下的天空》拿獎；跟劇組請好假，興緻勃勃準備去戛納為《春風沉醉的夜晚》走紅毯，卻被告知影片中自己被剪得只剩一個背影。本以為板上釘釘的《日照重慶》、《海洋天堂》在最後關頭被換角，完全不抱希望的《無人駕駛》卻連鏡都沒試就被導演定下來。參加《紅樓夢中人》選秀，闖入寶玉組總決賽，卻因場外投票數不夠而遭淘汰；換了角色演薛蝌，卻陰差陽錯為觀眾所知……

那些年的心情就像盪鞦韆，時時把童年深處的不安全感「盪」出來。他自嘲：「文藝片導演都愛找我，大概是因為我身上有種文藝片常討論的『鬱郁不得志』吧。」

拍完一個角色，就像拋棄了一部分的自己

黃軒將自己比作土壤，角色們都是從土壤里發芽的種子，每一個都是他的一部分：小馬是孤獨的那一部分；張俊傑是正義善良，甚至有點「軸」的那一部分；《羋月傳》里的黃歇是天真、深情的那一部分；《無人駕駛》里的賽車手裡加是叛逆不羈的那一部分……

通過這些角色，他與自己對話。相比寫字、喝茶、讀書，這是另一種享受孤獨的方式——前者是對心靈的拓寬，後者是深挖。父親和奶奶相繼去世後，再沒有人可以聽他絮絮叨叨地傾訴，這種對話便顯得尤為重要。顛沛流離的童年催生出的敏感、細膩，在拍戲時全部綻放開來，成了他抓取靈感的觸鬚。

《黃金時代》的結尾，剛剛見證了蕭紅死亡的駱賓基走在滿目瘡痍的香港街頭，口中嚼著一塊糖，突然悲從中來、淚流滿面。這段極具層次感和衝擊力的面目特寫被奉為「教科書級的表演」。問黃軒那一刻在想什麼，他想了想，講了一件小事：父親去世之後的一天，他蹲在昏暗的樓道里整理父親的遺物，腦子裡不知在想什麼，「整個人完全處於無助茫然的狀態」。這時電梯到了，開電梯的阿姨問要不要幫忙，「聲音特別溫暖」，他從地上抬起頭，眼淚嘩的就出來了，「那種感覺就跟那幕戲一模一樣」。

這種「大情緒」的戲對黃軒來說是苦差：若不用心，就顯得「假」且「二」；若用了真心，「就要去揭開傷疤，血還得自己止，淚還得自己擦。」就這樣，他再次與自己的過往相遇，一次一次。愛過的，再愛一遍，痛過的，再痛一遍。

擁有一張會被辜負的初戀臉

黃軒是在《紅高粱》播出之後感覺到自己「臉熟」了的：出門有人認出他來，喊「俊傑」。《羋月傳》播出後，稱呼變成了「黃歇」。馬不停蹄再一部《明妃傳》，人們終於能叫出他本人的名字了。

這三部電視劇中他演的都是「女神的初戀」，因此獲得了「國民初戀」的稱號。在網上，那些愛他的文藝女青年，這樣描述他，「有一張會被辜負的初戀臉」。「老粉」們為他鳴不平：明明是國際電影節影帝候選人，被人記住的卻不是那些教科書級的表演，而是「傻白甜」的角色，有失格調——在這群人的心目中，黃軒的標籤是「文藝青年」。

黃軒從電影節拿了各種獎、走了各種紅毯回來，家人問：「你每年在拍什麼呢？我們怎麼什麼都沒看到過？連盜版碟都沒有。」他苦笑。於是他決定拍一些「起碼讓人看得到的東西」——「演員還是要被別人看到，不然你的表演起碼在一個公眾視野里是沒有地位、沒有意義的。」

這些「讓人看得到的東西」，給他帶來的是「國民初戀」和「文藝青年」兩個標籤。對此，黃軒都不買賬。「我有很多不同的面。」他每次都溫和地糾正，但並不急於解釋自己。對他來說，被不被觀眾理解並沒有那麼重要。過去整整兩年，他幾乎都在劇組度過，已經習慣了不被人群和閃光燈包圍的日子。相比在北京，今天這個朋友喊吃飯，明天那個朋友喊喝酒，在劇組反而更能靜下心來，「你很難感受到外界的變化，只有自己的心一直在學習、感受。」

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