中國最具收藏潛力人物畫家之吳團良作品欣賞

吳團良，字凱健。內蒙古人，達斡爾族。畢業於黑龍江省藝術學校，結業於中央美術學院國畫系，加山又造日本畫高研班。現任中國美術家協會理事、中國美術家協會中國畫藝委會委員、中國畫學會常務理事、中國當代工筆畫學會常務理事，黑龍江省文聯副主席，黑龍江省美術家協會主席，黑龍江省中國畫學會會長，黑龍江省九三學社社員，黑龍江省文史館館員，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼。

作品曾多次參加國內外大型畫展，參加第六、七、八、九、十、十一、十二屆全國美展和歷屆全國工筆畫大展。由《美術》、《人民日報》、《中國建設》、《中國報道》、《國畫家》，香港《美術家》，台灣《封候手記》等刊物辟專欄作畫家評介。曾多次在日本、新加坡、美國等國家和港台等地區舉辦個人畫展和聯展，出版多種個人畫集，入選《現代中國美術史》，《中國工筆畫選集》，《世界華人美術家》，《中國當代美術》，《科學中國人》等多部大型畫集和藝術家名人辭典。

《草原月夜》160x178cm

多姿多彩的生命禮讚

——吳團良繪畫藝術散論

曹玉林

相對而言，在迄今為止新一輪中國畫創作高潮中，人物畫的成績是最大的，其體格轉型也較為成功。它不僅遠遠超越了上個世紀50年代至70年代在意識形態主導下，筆墨加素描的單一化創作模式，楔入了藝術本體意義上的深層探索，而且在整體態勢上也呈現出從未有過的複雜性和多樣性。這其中，主要致力於描繪西部地域風情，表現少數民族題材的作品，無疑是一支重要的力量，湧現出很多優秀的畫家。現任黑龍江省美協主席的吳團良，便是這批畫家中極為突出，極具代表性的一位。

《大漠雙雄》96x105cm

吳團良，字凱健，1952年生，內蒙古人，達斡爾族，畢業於黑龍江省藝術學校，結業於中央美術學院國畫系，加山又造日本畫高研班，是一位受過盧沉、蔣采頻、加山又造等中外名家親炙，有著深厚學院學術背景的實力派畫家。吳團良的繪畫作品不論表現題材，還是表現形式，皆不拘一格，多彩多姿，乃畫家自度的心曲，生命的禮讚，既有著鮮明濃郁的民族風情、地域色彩，又有著生動感人、情真意切的視覺張力，可謂在這一領域的畫家中秀出同儕，堪稱翹楚。

《夏日草原》68x68cm

解讀吳團良的作品，可從中尋繹出極為豐富的藝術蘊含和耐人尋味的學術意義。若不嫌偏頗，這種藝術蘊含和學術意義，起碼包含有以下三個方面：

一、在創作道路和創作方向上，吳團良堅持走立足於中國畫藝術本位，既紮根傳統又面向生活，精神與形態二者兼顧的坦坦正道。

眾所周知，作為一個特定畫種，人物畫主要致力於表現人類自身的形象：人的社會生活、人的生存狀態、人的喜怒哀樂、人的精神訴求，然而由於人物畫再現性較強，表現性較弱的特點，若稍有不慎，便有可能陷入技術至上的泥潭和自然主義的黑洞，為了規避這一陷阱，成為一條「透網」之「鱗」，於是一些對現代派或後現代派較為熟悉和熱衷的中青年人物畫家，往往摒棄中國畫的文化種姓和藝術本位，或空疏無文，痴迷於諸如美女、裸體等生理性感官刺激；或以丑為美，對人物形象肆意誇張、扭曲，使之成為目光獃滯，神情怪異的「精神病患者」；或故作高深，將人體「抽象」、「物化」，以之成為晦澀難解的觀念性隱喻等等，凡此種種，皆表明了在當下相當一部分人物畫畫家的創作中，存在著價值判斷的迷亂和精神維度的缺失。

《風雪牧歌圖》245x125cm

而吳團良的人物畫創作則與上述情形完全不同，有著本質意義上的區別。吳團良的作品所表現出來的是一種令人蕩氣迴腸的陽剛之美，不唯畫面宏大，境界開闊，筆觸蒼勁，線條生辣，而且更能透過對表現對象外在形態的描繪，揭示出內在的情感世界、精神訴求和那無比堅毅、強悍、質樸、旺盛的生命活力，可謂形式與內容的高度統一，能指與所指的完美結合。觀賞吳團良的作品，彷彿置身於西部大草原之中，畫面上那奔騰不息的生命活力和畫家的藝術個性、精神體溫撲面而來，令人心潮澎湃，血脈賁張，不由得不為之讚歎和感動。而這，也正是吳團良人物畫創作最為可貴的藝術品質。

《草原之子》

若以上所言不虛，我們以此來對照吳團良的作品，便可以發現吳團良繪畫作品所呈現出來的則是一種真正的藝術風格，而且這種藝術風格，極其鮮明和強烈。實際上，表現西部草原的地域風情，尤其是表現以牧民及奔馬、駱駝、氂牛等內容為主的人物畫創作，並非吳團良一人獨擅，而是除吳團良外，有不少其他畫家亦深諳此道，且內中不乏赫赫大家，然而吳團良的作品和其他畫家的同類作品相比，卻有著明顯的區別，有著一種不同凡響的藝術個性和獨樹一幟的藝術風格。這種藝術個性和藝術風格簡言之，便是與其他畫家的同類作品相比，吳團良的作品顯得更樸拙、更厚重、更本真、更大氣，更原汁原味，入骨入髓，可謂動靜有致，風情萬種，既悅目又耐讀，在一個很高的層面上做到雅俗共賞，而不象有些畫家畫此類作品時那樣或多或少地象是一個置身局外的旁觀者，終究隔了一層。

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