戴敦邦與《清明上河圖》

當一幅10米長卷的《清明上河圖》在我的筆底呈現出來，我也不由得為中國畫的魅力傾倒，其弄象取勢，謀篇布局，全非現代透視學所能解釋。

追學敦邦先生多年，一直隱隱約約感到老師的戴家樣畫風裡透著《清明上河圖》的影子，越來越認定這是畫人物畫難以逾越的一道砍。但終於下定決心去臨摹它，還是聽說九十多歲的黃永玉老爺子仍然在沉心靜氣地干這件事，使我這個年屆五旬的人再也找不到任何借口，於去年底著手啃這塊硬骨頭。

我已無法完全揣度張擇端前輩作畫的心意和技巧，只能帶著戴家樣的一點領悟去開始臨摹。

線別內外，墨分陰陽，色隨色類，筆筆相生，凡物理皆可取捨，必使合於畫理。

藝之美在器、在技，趣在弄，親在照應物理人情，俱不可徑得於世，方成其妙，方得其生魂。

今有寫生者，我以為師物；又有臨摹者，我以為師古；更有師洋者，並師眾藝百工者，我以為師他。凡師物、師古、師他，俱師心也，我師戴、師範、師任、師毛、師岳、師鄭、師張……亦師心也！

凡藝必有技，技之門徑在著力於肢末器端。不知此者，枉自蹉跎。

這幾人染到一半，反覺別有情趣，如前船之半染。

這世上，人們的追求太不一樣。像我的學生中，有人很看重那幾分――當然，沒有分也畢不了業，但在我看來，比分有價值的多的卻是我在課堂上傳授的才學，而有人卻往往逃課棄之不顧了。所以這裡悟到的點滴感受，儘管不成熟，也殊為難得，不願輕易相與，只用文言交代幾句，有緣者得之，有異者交流，不屑者盡可噴飯。

比較而言，張擇端更實在，而戴家樣更空靈，空靈中的層次感更好把握一些。

家用印有許多講究，請教一通，長卷的用印還是不得其所以然。無奈之下，還是由著性子來。

原作宋帝御寶的地方我先佔了，鈐一枚「心畫」印。

畫幅中間虹橋一段也是高潮，落陰文印一枚。

再落陽文印一枚「豐彤關主手墨」。

迎首章領畫名字，畫起處一枚大壓角章也算是承前章吧。

說到底我還是一個吃貨，迷醉與人間煙火。畫畢跋曰：夢裡神遊宋時都，畫船燈雨柳千湖。明眸皓腕舒廣袖，挽就河山入川廚。

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