中國的瓷器在世界上能排第幾？
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提到櫻花，就想到日本；提到鐵塔，就想到法國；提到烈酒，就想到俄羅斯。
提到瓷器，中國人當然認為，這得想到中國。就像絲綢、茶葉一樣，是中國的特產和名片，天經地義。
2.8億港幣的明成化鬥彩雞缸杯、2.3億人民幣的元青花鬼谷子下山圖罐……分分鐘讓沒文化沒見識的洋鬼子跪。連瓷器的英文都和中國的英文一樣。
事情真的像我們所陶醉的那樣嗎？
中國是瓷器的故鄉，瓷器是漢族勞動人民的一個重要的創造。瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器過渡階段的產物。中國最早的原始青瓷，發現於山西夏縣東下馮龍山文化遺址中，距今約4200年。 器類有罐和缽。原始青瓷在中國分布較廣，黃河領域、長江中下游及南方地區都有發現。在英文中「瓷器（china）」與中國（China）同為一詞。
今天，就跟小編一起來說說China的這個china，在世界的china裡面，到底是個什麼級別的china。
中國是世界上幾個歷史悠久的文明古國之一，對人類社會的進步與發展做出了許多重大貢獻。在陶瓷技術與藝術上所取得的成就，尤其具有特殊重要意義。在中國，制陶技藝的產生可追溯到紀元前4500年至前2500年的時代，可以說，漢族發展史中的一個重要組成部分是陶瓷發展史，中國人在科學技術上的成果以及對美的追求與塑造，在許多方面都是通過陶瓷製作來體現的，並形成各時代非常典型的技術與藝術特徵。
早在歐洲掌握制瓷技術之前一千多年，中國已能製造出相當精美的瓷器。從中國陶瓷發展史來看，一般是把「陶瓷」這個名詞一分為二，為陶和瓷兩大類。通常把胎體沒有緻密燒結的粘土和瓷石製品，不論是有色還是白色，統稱為陶器。其中把燒造溫度較高，燒結程度較好的那一部分分稱為「硬陶」，把施釉的一種稱為「釉陶」。相對來說，經過高溫燒成、胎體燒結程度較為緻密、釉色品質優良的粘土或瓷石製品稱為「瓷器」。對中國傳統陶瓷的發展，經歷過一個相當漫長的歷史時期，種類繁雜，工藝特殊，所以，對中國傳統陶瓷的分類除考慮技術上的硬性指標外，還需要綜合考慮歷來傳統的習慣分類方法，結合古今科技認識上的變化，才能更為有效地得出歸類結論。
沒有中國，你們什麼也不是？
作為一個土生土長的中國青年，小編和大多數人一樣，從學校和社會獲得的觀念就是——在china這件事上，離開了China你們什麼都不是。
被中國人稱為「世界瓷都」的景德鎮
直到今天為止，大部分歷史教材對於陶瓷器問題的描述順序和大致知識要點仍然是：龍山文化黑陶，商代出現原始青瓷，東漢末年成熟青瓷器，唐三彩享譽世界，唐代產生南青北白兩大系統，唐代首創了彩色瓷器工藝，元代有了青花瓷，明代有了五彩瓷，清代有了粉彩瓷。
偉大的古中國獨立引領著全世界的潮流，在黑暗的幾千年里，像是暗夜裡的明燈，令世界頂禮膜拜。
然而事實並非如此。
中國瓷器的發達，當然主要是中國勞動人民的奮鬥，也要考慮到歷史的行程。它是世界人民共同智慧的結晶。
唐三彩，來自古埃及的滋養
唐三彩瓷器與陶器的關係密不可分。當部分摻有高嶺土（或長石、石英、石灰等天然釉料）以及其他含有氧化銅、氧化鐵、氧化亞鉛等天然色彩成份的原料在燒結陶器時，會自然在陶器表面結成一成薄釉（日本信樂燒 陶器種類中的三彩最早就是這樣出現的。）在中國的歷史上，明代以前中國的瓷器以素瓷（沒有裝飾花紋，以色彩純凈度的高低為優劣標準的瓷器）為主。明代以後以彩繪瓷為主要流行的瓷器。另一個瓷器製作國家日本也與茶道文化界也發揚了其獨特的茶器。最早素瓷依照顏色分類，有青瓷、黑瓷、白瓷三種常見顏色的瓷器 彩繪瓷和其他彩色瓷器中較為著名的有：唐三彩（唐三彩不是瓷，是低溫鉛陶）、信樂燒、青花瓷等 依照瓷器出產地點也有不同的分類。如中國浙江越窯（秘色瓷）、江西昌南、河北定瓷以及日本在10世紀後轉肩發展的特色瓷器：近江、甲賀的信樂燒（shigarakiyaki）、長崎有田燒（aritayaki）、岡山縣備前（bizenyaki）等。另外歐洲自18世紀起亦開始製造瓷器，今天英國、法國、俄羅斯、德國等地，特別是英國已建立起多個高級瓷器品牌。
這是一種低溫釉陶器，有黃、綠、白、褐、藍、黑等顏色，因為以黃、綠、白三色為主，所以叫三彩。
而低溫彩釉技術是從哪裡來的呢？據學者考證，它極有可能是來自宮殿建築中使用的釉陶製品——琉璃磚瓦。
在北魏之前，中國沒有成熟的琉璃工藝，從遙遠西方傳來的琉璃製品，被當做奇珍異寶收藏，並用於陪葬。
而早在公元前20世紀，古埃及人就發明了低溫彩釉技術，並用來製作裝飾品。
大英博物館藏古埃及藍釉河馬
之後，彩釉的技術向東傳到兩河流域，讓古巴比倫人留下了許多至今依然驚艷的藝術作品。之後學到了這種技術的是古波斯帝國，而在公元前2世紀西遷的大月氏人，顯然是從中亞學到了琉璃的燒制技術。
公元前6世紀，古巴比倫城城門上用琉璃砌成的雄獅
在大月氏西遷之後700年，也就是公元6世紀初年，大月氏人在北魏的都城開始製造琉璃製品。《魏書》對此事的記載是這樣的：「其國人商販京師，自雲能鑄石為五色琉璃，於是採礦山中，於京師鑄之。既成，光澤美於西方來者，乃詔為行殿，容百餘人，光色映徹，觀者見之，莫不驚駭，以為神明所作。自此中國琉璃遂賤，人不復珍之。」
有了低溫彩釉技術，唐三彩、唐青花等陶瓷工藝，才得以在此基礎上發展起來。
而在差不多同時期，其他文明也在學習中國唐三彩的技術，並發展出絲毫不亞於中國的陶瓷製品。其中最著名的是日本的奈良三彩，和中亞的波斯三彩。
波斯三彩
奈良三彩盤
奈良三彩瓶
唐三彩碗
奈良三彩和唐三彩直到現在考古學家在區分時，仍然難以把判斷究竟是唐三彩，亦或是奈良三彩。考古學家的這種困惑，其實印證了奈良三彩與唐三彩具有相同的製作水準和藝術水平。
朝鮮的瓷器也曾「天下第一」
同樣作為古中國文明的學生，古代朝鮮地區也曾經創造過很高級的陶瓷工藝。
宋代的《高麗圖經》和《袖中錦》兩本書里，對高麗青瓷的製造工藝都進行了沒下限的讚許。其中《袖中錦》是這樣說的：「監書、內酒、端硯、徽墨、洛陽花、建州茶、高麗秘色，天下第一。」
同時期，高麗和宋的青瓷製造工藝都很厲害，但是歷來在談到青瓷時，人們總是相信越窯秘色瓷和汝窯是青瓷製造的巔峰，選擇忽略有相同工藝水平的高麗。而且除了青瓷之外，朝鮮李朝白瓷的製作與宋代定窯、邢窯相比也不差分毫。
高麗10世紀青瓷
12世紀高麗翡色青瓷五瓣花形盞托
李朝白瓷青花詩文八棱玉壺春瓶
中國瓷器還有哪些「拿來主義」
再說說中國瓷器中吸收的外國「先進成果」。
元青花，大家都知道它的顏料來自中東地區。最晚在公元9世紀，中東地區的工匠發現了用氧化鈷礦石原料裝飾陶器，燒制後能夠呈現美麗的藍色。這種被中國人稱為「蘇麻離青」的礦物傳到中國，被中國的陶瓷工匠學習採用，才產生了青花瓷。
公元8世紀伊斯法罕清真寺牆壁上的紋飾
15世紀，明宣德年制的青花纏枝蓮紋瓶，現藏故宮博物院
而到清代流行的彩色瓷器，則是引進西方琺琅彩技術的結果，之後，中國的工匠在琺琅彩瓷器的基礎上創造出粉彩。
清雍正年間的琺琅彩紅地梅竹碗，現藏台北故宮博物院
說完其他文明對中國陶瓷的影響，我們再來看一下其他地區的古代陶瓷藝術，在陶瓷領域，並不是一枝獨秀，而是百花齊放。
小編找了幾個典型的作品
伊朗10世紀釉下彩瓷器
波斯15世紀瓷器?
波斯17世紀Kubachi瓷器
土耳其伊茲尼克藍葉紋釉下彩陶盤
義大利16世紀馬約利卡陶器
日本17世紀伊萬里燒瓷器
瓷器，被歐洲構架出的中國符號
顯然，無論東亞、中東還是歐洲，各個文明都創造過精美的陶瓷藝術，中國瓷器的光輝燦爛，也是不斷吸納其他文明的結果，並不是閉門造車，獨自發明創造出來的。
中國陶瓷聞名世界，更重要的原因是在歐洲逐漸對瓷器熱衷時，能夠在產量上滿足歐洲巨大的市場需求。
在17、18世紀，歐洲各個階層以瓷器為風尚，使得瓷器貿易成為一個利潤巨大的行業，恰好此時，只有中國能夠提供穩定的供應。
荷屬東印度公司在中國訂製的瓷器，用「土洋結合」的紋飾迎合歐洲人對異域風情的追求
簡單說，中國有大量燒制瓷器必需的高嶺土儲量，南方又有充足的植被作為燒制瓷器的燃料，由於人口眾多，又為陶瓷業提供了充足的勞動力。而其他地區，雖然陶瓷技術和藝術也有相當高的水平，但高嶺土不足，或者像中東地區那樣缺乏燃料，或者人力不夠，陶瓷器一直無法大規模量產，中國就成為歐洲最合適的瓷器生產者。
現在中國的瓷器還那麼牛嗎？
不過壞消息也很快就來了。歐洲人用近代科學的光環加持，迅速仿製了中國的瓷器工藝，並進行了中國至今難以企及的改良。英國的韋奇伍德陶瓷、芬蘭阿比阿陶瓷、法國愛馬仕陶瓷、匈牙利赫倫陶瓷等都成為了世界一流陶瓷的代名詞。
荷蘭的代爾夫特皇家陶瓷
法國18世紀陶瓷
而中國的瓷器，雖然依然產量巨大，但卻淪為了二流。
小編找到一份上世紀末對世界陶瓷市場份額做的調研，其中顯示，當時的國際市場陶瓷器年容納量為30億美元，日本陶瓷出口7億美元，我國還不到2億美元。
2009年一篇名為《中國當代陶瓷只能是國際市場的地攤貨？》的報道顯示，中國陶瓷器製作工藝在當代一直無法與歐洲國家相比，直到2009年左右才小規模產出能夠和國際陶瓷品牌相同水平的產品。
除此之外，在藝術水平上，中國陶瓷器一直處在仿古、抄襲的道路上，即使瓷體本身達到了一流水平，瓷器的造型、紋飾難同世界一流品牌相比。為了滿足投資市場需要，一些並無大師實力的制瓷者受到了吹捧，躋身於「制瓷世家」行列之後，作品變成天價，但藝術和工藝依然是呵呵呵。
然後，中國瓷器的驕傲就只能在「中國特色你們不懂「和天價古董中自得其樂了。
當中國人沉浸在2.8億的明代瓷器帶來的虛榮中，並相信中國瓷器天下第一時，中國的瓷器也就一直在昔日的輝煌里沉淪。
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