《寶玉日記》：在「黛玉」家做客？
當代青年不喜歡賈寶玉
×月×日
某雜誌上搞了一次民意測驗：當代青年最喜歡世界名著里的哪個人物?最不喜歡四個人物?
回答是：最不喜歡的人物——賈寶玉。
今天，到一位老師家裡去玩。她那正上初中的女兒非常喜歡《紅樓夢》，對書中的章節和人物了如指掌，有些見解也頗有深度。她說：寶釵，鳳姐、探春，都是她喜愛的人物。談到了賈寶玉時，她卻說：「我不喜歡!」
「為什麼?」
「不知道，反正不喜歡。」
乾脆、直率、毫不掩飾地表明自己的觀點，足以看出當代青年學生的審美觀。
「老實說，如果站在當代青年的角度，我也不喜歡賈寶王。」我說。
她疑惑地看看我，好象懷疑自己聽錯了。
我肯定地說：「現在我們對美的衡量已經遠遠地不局限於漂亮了。男性美的標準是深沉、堅定，而兩百年前，男性美的標準卻是外在的英俊與風雅。每個時代有每個時代的美學觀念和審美趣味。
新的社會，新的時代，產生出新的美學觀念和審美標準。正如黑格爾說，美是個流動範疇，而不是固定範疇。各個時代的美都是由該時代實踐所決定的，只有同人類歷史發展必然規律相一致的美才是真正的美。」
《紅樓夢》是那個時代的作品。賈寶玉屬於那個時代的男性，他對封建社會的反叛行為，對愛情的純真、執著，是美的、是有魅力的。閱一部作品，不能脫離當時的歷史背景，要理解彼時彼地的人的審美意識。
如果按照現代人的眼光去判斷兩百年前社會實踐所產生的美，這未免太狹窄，這位中學生同意我的淺見，至少認為還有那麼一點道理。
在中傷寶黛的流言面前
×月×日
中央電視台「文化與生活」來採訪，主持人是位女同志。本是充滿朝氣的臉卻顯得無精打采，不情願地面對她要採訪的對象(我們幾個主要演員)，顯得幾分的清高。
採訪完畢，純屬私人交換意見，我問她：「記者對所採訪的對象，首先是要有興趣，但是你好象沒有，無非是上面結你任務，你要完成罷了。」
她看著我，只得點頭。
「老實講，你瞧不起我們。」我揭開她的秘密。
她十二分驚訝地望著我，問：「你怎麼知道?」
「感覺，全憑感覺。」猜對了，我心裡暗自得意。
「我也坦率地說，在我腦子裡，你們這幫人怎麼可以搞這本巨著?加上外面對你們劇組風言風語，眾說紛紜，我就更是不太信任了。」她認真地說，「我想，你們僅僅是因為漂亮才被選上的。」
哈，第一次有人把我歸納進漂亮的行列中，而且，還是異性。謝謝。其實，對這個組持冷眼旁觀的人又何止這位女主持人呢?
「這個戲，砸鍋了。」
「就這幫演員，都是些孩子，怎麼能拍《紅樓夢》?開國際玩笑。」
不錯，我們確實在探險。可決不是開玩笑，我們的態度是嚴謹而認真的。要想知道梨子的滋味，最好自己先嘗嘗。這句話，對我們、對冷眼旁觀者都是一樣有用的。
社會上對這個劇組，還有數不清的流言，象印傳單似的，一張張地往外撒，從蛛絲馬跡里捕風捉影，從平白無故中也要無事生非。這些人吃飽了、喝足了，閑著沒事，以炮製有板有眼的謠言為榮，似乎這就是他們的工作。
說是賈寶玉和林黛玉假戲真做，已快結婚。在他們眼裡，寶玉的扮演者，生活在女兒堆里，想當然、想當然，是一個十惡不赦的壞蛋，說這個組壞，壞得不能再壞了。
這個組成了禁區，賈寶玉已快被禁閉。
沒有權力指責別人對這個戲的擔憂和不放心。我倒真是希望觀眾對這個劇，眼裡的要求，腦子裡的想像能低一些，再低一些。
在「黛玉」家做客
×月×日
小分隊從哈爾濱路經瀋陽。今天早上，又來到了鋼鐵城市——鞍山。在北方，轉戰了半個多月，逃不掉寒冷，離不開雪。
我們這次就是為拍雪景而來的。
陳曉旭滿面紅光，帶著微笑，興沖沖地從家裡跑來招待所。
「喂，鞍山美女，這裡有什麼玩的?」我玩笑道。
「瞧你那副德性，過兩年該當爸爸了，還想著玩。」她的那張嘴總是不饒人，我不敢再放肆。
「下午到我們家來玩。」
我意外地看著她，從她那定定的神態里表明，此話不是玩笑。
等我走出門一看，呀!已經站了好幾個人，再一等，導演、主任、書記都出來了，再一點數，不多不少，小分隊的二十四個人全來了。
真難為曉旭的一片好心。
一大群人在街上走，稱得上是浩浩蕩蕩。曉旭曾說她家是兩間屋。看來，這兩間屋一定不窄，要不，怎麼能容納這麼許多人。
其實，我的想像力也太豐富了。曉旭的家，是由一條暗淡的窄道進去，迎面是大廚房，旁邊有幾間房室，屬於她家的是兩間。兩間並不寬敞，布置了傢具的房間里，實在擁擠，加上這似長龍般的小分隊又給這房間增添了沉重的負擔。
曉旭的爸爸、媽媽是好客的主人，熱情的接待使大家無拘無束。聊天、說話，毫不顧忌，給小屋增添了一片熱鬧的氣氛。
我暗想，這麼小兩間房，怎麼能裝下二十多號人，呆會又怎麼吃飯呢?除非是玩魔術。我設身處地的想，實在想不出有什麼更妙的辦法。
「大家請過來吧。」曉旭的媽媽客氣地招呼我們到隔壁去用餐。我腦子裡帶著問題，跟大家走了過去，往裡一望，全明白了。
兩張長長的條桌拼在一起，上面擺了很豐盛的菜，還有甜酒、啤酒、白酒。曉旭的父親發給每人一雙筷子，一個小碗，說：「大家不要客氣，隨便點，地方小，只有用這個辦法了。」
哈哈!自助餐。
看來，我的問號太笨拙。
這種形式的用餐，我這個土人，是第一次領受，站在桌旁，也不用別人客套地請，想吃什麼，自己來，既方便又自由。
曉旭的媽媽還在廚房忙個不停。
平時，導演不管什麼大大小小的聚餐，他老人家都是躲在角落裡。今天卻難得的露出高興的笑，高興之間，說笑不斷。談起當初是怎麼決定曉旭演黛玉，又談到曉旭的表演進步很快。
曉旭的爸爸專註地聽。臉上—無表情，那雙眼睛裡卻抑制不住地閃爍著興奮的光澤。他在為女兒高興，為女兒自豪。天下父母一顆心。我想，我的父母在這時，也會一樣的高興、自豪。
「喂，你不吃菜，卻象小間諜似地盯著我爸看什麼?」陳曉旭低聲地問。問得我不好意思，忙把視線移開。
今晚，在主人盛情招待下，大家都說，玩得很開心，很高興。
我心目中的寶玉
×月×日
「歐陽，請談談你是怎樣把握寶玉這個人物的?」
記者們對這個問題很感興趣，如果來十個記者，有九個要提出這個問題，「應該把握寶玉成長過程中不同時期的基調。」每每遇到這個問題，我就得重複地說這句話。
剛開始時，我還要思忖一下，後來，象小學生背書一般，我可以倒背如流。今天劇組安排了四家報社的記者採訪，也不例外地提出了這個問題。我沒再老調重談，而是說了一些新的認識。
「寶玉的性格，『紅學』工作者們早就分析得很透徹了。現在，主要是真正地靠演員自己去掌握好人物的發展過程。黛玉進府時，寶玉才十三、四歲;而寶玉出家，應是二十七、八歲。
這麼一段距離，把握不好各個時期的基調，就停留在一條線上，必然流於膚淺。何況，現在我們拍攝工作，不是按劇情發展的線索進行的，而是把場景相對集中，同一場景的戲，在一個時期內突擊性地拍完，再換另一個場景。
有時候，我一天要化三次妝。早上起來，拍23集：寶玉被迫搬出大觀園後，偷偷跑進去看林黛玉：馬上又換妝拍6集：寶玉和賈政游大觀園;下午又換妝、換頭套，拍寶玉落難，沿街討飯。
三個截然不同的基調，在同一天完成，確實要留神。分清不同的環境、不同的氣氛，給予不同的內心情緒。稍有大意就容易把握不準。」
「你是怎麼樣來區分不同時期的人物基調的呢?」
「我大致給寶玉分了三個階段。黛玉進府，寶玉和姐妹們搬進大觀園，彷彿躲進了世外桃源，過著無憂無慮的生活。這時的基調主要是體現純真、活潑。
抄大觀園、晴雯死、司棋死、四兒、芳官被趕出大觀園，迎春的出嫁，探春的遠嫁等，使寶玉漸漸認清賈府那虛偽的仁義道德，為了支撐將要沒落的封建大家族，殘酷摧殘似花一般的純真少女。
這時，寶玉成熟起來了，主要體現他的深思和憂怨。賈府敗落，寶玉進監獄，沿街討飯，終於使他最後認識到社會的昏暗腐朽。他看破了紅塵，對人世間的一切都失去了昔日的感情，彷彿已成了木頭。以上只是相對地劃分的三個階段，還必須按特定環境中特定的內心感受，處理好每一場戲。」
「你認為自己做到了嗎?」
「不敢說，實在不敢說。理解和體現還有很大的距離，只是在儘力地去做。」
《寶玉日記》
是歐陽奮強1987年與陳曉旭(飾林黛玉)、鄧婕(飾王熙鳳)、王貴娥(飾尤氏)合著的書《寶黛話紅樓》中的一篇長文，回憶自己拍攝《紅樓夢》三年的點滴生活，文筆優美、感情樸實，讓人們一下回到了那個純真的年代。
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