他用10年，畫了近千幅畫，把北京的靈魂都畫活了！
胡同，北京的靈魂
文| 伏生 圖| 亮點設計中心、傅察丹青
一
胡同是「家」
在老北京人的眼裡，胡同是「家」。不僅僅是進了家門的院子才叫家，只要走進這些橫橫豎豎的「胡同」就是到家了。
胡同，是指鄰里街坊茶餘飯後乘乘涼，聚在一起下下棋嘮嘮家常，看見誰都能打個招呼的地方，一直通向幸福滿溢的心底。
天暖，你能聽到知了的聲音，走在胡同里，你會喜歡從一處樹蔭走到下一處樹蔭，樹蔭和樹蔭之間的陽光會讓你加快腳步。蜻蜓差不多在你頭頂上一點點飛，大群大群的蜻蜓，要下雨前，蜻蜓會飛的更低。鐘鼓樓的房檐下是一對對的雨燕，築巢孵卵。放假了就跑到後海邊游泳撈蝦米。晚上就坐在北海公園的水邊兒，吹著涼風，看天上烏壓壓的一片蝙蝠飛過。
天冷了，胡同口賣的豆漿油條都冒著熱氣，老遠你就能看見，味道瀰漫了整條街。下雪就更美了，瓦片堆疊的屋檐上總是鋪著厚厚一層，雪白雪白的。走在胡同里，每家大門前都有一兩個堆的歪歪扭扭的雪人。
沒有高樓大廈，沒有高檔小區的金碧輝煌和保安系統。但是每一天都特別安心充實，只要走進胡同就有滿滿的歸屬感。人情不淡漠，人心不荒涼，一整條街都是「家人」。
西四北四條。2016年6月6日，艷陽天非常曬，因為暴晒使今天的胡同死氣沉沉，畫家又在天空中添了兩隻氣球，畫面多了些童趣。
西四北三條。2016年5月24日。在清朝曾經叫做報子胡同，明朝稱為箔子胡同。畫中威儀的建築原為明建龍長寺。為西城區保護文物，現為民居。作畫的當天下了小雨刮著風。
西四北六條。2016年5月16日。寫生的魅力在於自然環境下多變的過程，快樂在於能夠體驗作品真實感覺的過程，而不是結果。
群智巷13號。作畫人所有的情感都會表現在畫里，在畫中一位翹腳的小女孩和一隻金吉拉的對望。天空呈現粉藍的色彩。代替著畫家出現在畫里。
東城豆角胡同。也有時間的光沖刷了天地，波及你的殘色，在虛無的岸邊暈眩，奈何橋邊的美人，沒有的歷史，滑向陰影，鵝卵石般的風，幾刃古都的韻律。
二
胡同，北京的靈魂
胡同，也曾寫作「衚衕」，意為北京的街。有說法稱，元朝時期在蒙古語、突厥語、滿語中，水井一詞的發音與胡同非常接近，在歷史上，北京吃水主要依靠水井，因此水井成為居民聚居區的代稱進而成為街道的代稱，由此產生了胡同一詞；井字，橫平豎直，寓意世界之經緯。
北京就是這樣一個依著井字經緯網路結構所構建的城市，它結構上嚴謹而規範，同時也是普通百姓生活的場所，蘊含了北京悠久的歷史文化，形成了與這座城市唇齒相依的胡同文化。北京是唯一一座有「胡同」的城市。胡同，是北京的靈魂。
北京胡同最早起源於元代，最多時有6000多條，歷史最早的是朝陽門內大街和東四之間的一片胡同，規劃相當整齊，胡同與胡同之間的距離大致相同。南北走向的一般為街，相對較寬，如從北京火車站到朝陽門內大街的南小街和北小街，因過去以走馬車為主，所以也叫馬路。東西走向的一般為胡同，相對較窄，以走人為主。胡同兩邊一般都是四合院。
胡同從外表上看模樣都差不多，但其內在特色卻各不相同，它們不僅是城市的脈搏，更是北京普通老百姓生活的場所。北京人對胡同有著特殊感情，它是百姓們出入家門的通道，更是一座座民俗風情博物館，烙下了許多社會生活的印記。胡同一般距離鬧市很近，但沒有車水馬龍的喧鬧，可謂鬧中取靜。而且對於鄰里關係的融洽，胡同在其中發揮了有效的作用。
胡同現已成為北京文化的載體。老北京的生活氣息就在這胡同的角落裡，在這四合院的一磚一瓦里，在居民之間的鄰里之情里。外人只有身處其中才能得到最深的體會。
青雲胡同三岔口。畫中被磚頭砌上的門曾是火神廟的大門。現在變為院牆使用。
棉花下五條10號。在高樓中藏著的快要拆遷的胡同，在臨別前用畫筆把它記錄。這曾是位教書先生的家，在畫作的過程中回憶著童年與老師有關的記憶總是不那麼美好，同時也慢慢地發現自己熱愛的東西。
草廠北巷胡同。草廠北巷，鐘樓東側，呈東西走向，中間曲折多支叉。東起草廠胡同，西止鐘樓灣胡同，北靠豆腐池胡同。
東城區·板廠胡同。清朝屬鑲黃旗，乾隆時稱板腸胡同，宣統時稱板廠胡同。民國後沿稱。1965年整頓地名時改稱交道口南八條。「文化大革命」中一度改稱大躍進路二條，後恢復原名。1979年恢復稱板廠胡同。
三
十年一覺胡同夢，傅察丹青與胡同
傅察丹青成長於方磚場胡同，他用色彩和畫筆維護著關於北京的記憶。他10年來幾乎每天在胡同作畫，作品涵蓋了北京每一條胡同，完成近千幅作品。每幅作品背後都蘊含著獨特的城市故事。他對色彩有著深厚的見地、對胡同有著本真的熱愛，其畫作將印象派的用色方式與至美的情緒融入寫生畫作之中。用自己的筆觸記錄下胡同印象。
傅察丹青10年來沉浸在他所熱愛的胡同里，感受著最本真的老北京生活。他用畫筆描繪著自己的老城夢想，把老北京胡同最真實、最生活化的一面，加以油彩的描繪，完整地呈現在觀者眼前，讓更多人得以體驗真實的胡同生活。觀者的每一次觸動和共鳴就是傅察最喜悅的事情。
他創作的這些胡同主題的油畫，涵蓋了傅察丹青10年間各個時期完成的暖心畫作。是畫家對老北京建築的致敬，對胡同記憶的重塑，這次展出的一些畫面已經隨著部分胡同的消失，永遠的改造或拆除在了我們的生活里。所幸畫家用畫筆來追趕胡同消失的腳步，並飽含他對北京老城的眷戀，維護著這份獨特的北京記憶留於世間。
傅察丹青（左）在和朋友下棋。
鐘樓廣場。畫中對望的男女是畫家內心的想像。你所看到的一切都不重要，重要的是把內心的情景呈現出來，現實的景色本身只是參考對象。
梁家園北胡同5號。2013年11月14日。這是畫家一次偶然的機會來到了這裡，並創作了這幅畫。這戶人家門上的雕花像一個戲台可以看出這戶的主人的職業。
好景胡同19號。2014年3月28日，胡同里盛開的杏花。
地壇公園古樹林。
炮局。此處為炮局胡同，曾經是北京老炮的發源地，只有進過炮局才能程的上是『老炮』。它曾經換過3個主人，日本人、國民黨、共產黨。
四
跨界再論古城事
6月26日，伴隨著胡同巷子獨有的吆喝聲，亮點設計中心與木瓦空間聯合主辦的第二期「MUA古城復興論壇」暨傅察丹青胡同畫畫展開幕了，一群對古建復興及城市肌理重塑有著同樣熱情的人們相聚到這裡。
活動最開始，亮點設計中心董事長丁平女士（左一）介紹了本次畫展畫家傅察丹青。
胡同畫畫作、「青樓」古建改造、「書的設計店」這些看似沒有聯繫的事物，在此次古城復興論壇中緊密地聯繫在了一起。
在亮點設計中心走廊展廳中，一幅幅胡同畫作，像是在一條條胡同里展出似的。天光映下，每幅畫作都格外搶眼，100張畫中，每幅都是極具生活化的場景，濃郁的老北京胡同情懷吸引了人們的紛紛駐足仔細端詳，似乎在給欣賞它的人們，訴說著它背後的老北京胡同故事。
這些胡同畫作的創作者傅察丹青從19歲開始到現在，他騎著摩托車用了10年的時間，畫遍了北京的胡同，這種對胡同的真摯情懷以及淳樸的畫風深深地感動了觀者。
傅察丹青一直致力於用畫筆「追趕」老北京胡同消失的「腳步」，他希望將這份獨特的文化記憶展現給世人。他通過對老北京胡同的獨特理解，用「減法」刪去胡同中的「私搭亂建」，表達最乾淨、最淳樸的胡同畫作；用「加法」融入兒時的胡同記憶與思念，將那些已經消失的胡同中的單純與和諧的鄰里之情、燕子嘰嘰喳喳的清脆之聲、孩子們在院子里肆意奔跑穿行，通過畫筆和情懷，永久地展現在畫布上。
在亮點設計中心走廊展廳中，一幅幅胡同畫作，像是在一條條胡同里展出似的。
本次論壇的3位主講——大柵欄更新計劃負責人——賈蓉；將舊時「青樓」改造成新生活方式店的跨界設計者——陳興；「書的設計店」創辦人——李擴，他們主要講述了大柵欄激活社區和古老建築的改造案例。
賈蓉，北京大柵欄更新計劃執行負責人，她在對古城保護和復興的責任和熱情驅動下，通過對大柵欄街區源頭的分析，清晰地認識到單純依靠開發商按照傳統的開發模式來改造大柵欄是遠遠不夠的，對文化形態和人的關注不夠，是改造和修繕的難題之一。
原住民的生活紊亂、產權不清晰、搬遷難度以及搬遷之後的安置，胡同升級、點狀激活胡同社區、避免大拆大建這種對古城文化毀滅性的破壞，改造想要達成一種良性循環，這其中需要更多的時間去踐行。這不僅僅是建築和空間的難度，後面更難的是業態引入和如何激活，如何既保留原住民的生活又引入新的鮮活的業態。
北京大柵欄更新計劃執行負責人賈蓉女士（右一）在分享大柵欄街區的改造案例。
陳興，清華建築系本科、米蘭理工建築學碩士、跨界設計師，創立個人時裝品牌「彼伏」。他將前門大柵欄一棟青樓建築改造成集時裝工作室、咖啡、藝術空間為一體的生活方式門店，它作為體現「彼伏」品牌文化的呈現載體，用古老的建築添加進新的功能，讓它能在新時代能給當代年輕人留下一些古老的記憶。
跨界設計師陳興先生（中）在分享其對前門大柵欄一棟青樓建築的改造案例。
陳興先生的工作室及他設計的服裝作品。
李擴，既是建築師，也是平面設計師，在台北《GQ》、《La Vie》雜誌做過多年編輯，關注焦點是全球城市建築發展和設計領域。有著以上背景的他，看到大柵欄未被改造的店面時，殘破的外觀反而讓他覺得格外的有意思，街區文化和胡同情懷深深地打動了他。2013年，他創辦的第一家店就選在了楊梅竹斜街，「書的設計店」就此呈現在人們眼前。區別於其他大型商業書店，作為書店中的一個特別的存在，用最簡單的陳設、精品的圖書、純粹的設計，對古建肌理的重塑進行了美好地呈現。
「書的設計店」創始人李擴先生（右一）在分享他對「書的設計店」的設計心得。
位於楊梅竹斜街的「書的設計店」。
亮點設計中心。
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