我們跟《獨立日》導演聊特效還安利了《三體》

科技 06-30

《獨立日2》導演羅蘭·艾默里奇

騰訊娛樂專稿（文/秦筱）

要說羅蘭·艾默里奇是災難片導演第二，沒人敢居第一。還記得2009年大家瘋了似的湧向電影院，去看瑪雅預言中全球毀滅的場景嗎？加利福尼亞沉入大海，肯尼迪號航空母艦撞毀白宮，黃石公園火山爆發，自由女神像轟然倒塌，海水漫過喜馬拉雅山……「我去」「媽啊」的驚呼幾乎隔兩分鐘就集體響起。由於《阿凡達》三個月後才上映，這部《2012》就成了中國人「特效」概念的啟蒙影片。而這部電影，就是羅蘭·艾默里奇的作品。

相比圍觀群眾的孤陋寡聞，見多識廣的影評人們將《2012》稱為《後天》的「升級版」，而後者，這部引發美國人觀影狂潮的災難片，也是羅蘭·艾默里奇的作品。

再往前推還有聲名赫赫的《獨立日》《星際之門》《哥斯拉》《愛國者》，往後則有《史前一萬年》《白宮墜落》，全部出自羅蘭·艾默里奇之手。可以說，他見證了——甚至締造了全球災難片的歷史。而災難片看的是什麼？不就是特效。

所以，當20年前一舉奪下奧斯卡最佳視覺特效獎的《獨立日》續集上市時，群眾的心情是激蕩的。懷舊什麼的先放一邊——20年前去電影院看過這部電影的人應該寥寥無幾吧？Angelababy也放一邊——你真的對她的演技有所期待嗎？萬眾期待的還是地球人大戰外星人能玩出什麼（更）大場面，更何況，特效團隊還是20年前拿了奧斯卡的那幫人。

雖然集體老了20歲，但是大伙兒的效率更高了！導演心塞地回憶，當初做模型、做運動控制、人工「造雲」、搭巨大的布景是多麼的費勁，而現在，幾台數碼攝像機加上藍幕技術就可以搞定更宏大的場面了！有了新技術，編劇導演再也不用擔心特效的問題，造一個比太平洋還大的宇宙飛船so easy！

此外，我們還讓導演給科幻迷們推薦了他小時候心水的科幻小說，這位喜歡在自己的電影中添加搞笑元素的導演卻一本正經地表示，嚴肅科幻作品太少啦，都被超級英雄和哈利波特搶了風頭。

那讀一讀咱們中國的嚴肅科幻作品《三體》（Three Body）唄？導演卻一臉懵逼，問旁邊的工作人員《三個男孩》（Three Boys）是啥？作為一枚資深《三體》粉，騰訊娛樂記者向他安利了這部作品，導演表示，好的，我回去看。

希望下回採訪的時候，羅蘭導演真的可以給電影《三體》的拍攝提一些寶貴意見（所以到那時候電影還沒拍完？心疼大劉）。

我們跟《獨立日》導演聊特效還安利了《三體》

《獨立日》海報

聊特效：現在幾乎已經沒有技術限制了

騰訊娛樂：我們知道您在新電影中用了20年前《獨立日》的特效團隊，再次合作感覺如何？

羅蘭：那種感覺……就像過了一天一夜似的。現在回想起來，我覺得拍第一部電影的時候就像在石器時代。我們要做巨大的模型，要做運動控制，要人工「造雲」，總之得用上各種道具。

但如今技術已經完全改變了。現在我們用數字攝影機拍攝，可以更好地利用藍幕技術。人們更傾向於在藍屋裡拍戲，都不用搭布景了——那個超貴，而且數字布景可以做得比真實布景更宏大。

騰訊娛樂：過去20年里您一直在拍災難電影，可以說，您見證了電腦特效技術進步的歷史，那這麼多年裡，有沒有讓您印象深刻的案例呢？比如在您的那些電影中……

羅蘭：這個很有趣，過去20年我拍了那麼多這個類型的電影，每拍一部都能學到新的東西。你一直在跟不同的公司合作，面對不同的挑戰。比如在《史前一萬年》里，我們就得處理猛獁象毛髮（逼真度）的問題，任務很艱巨。

不過，現在已經幾乎沒有（技術的）限制了。這是一件很好的事情，因為在寫劇本的時候你就不用在腦子裡放一把剪刀（考慮技術限制）了。你去發明就好了。可以在很早期的階段就跟特效公司接觸，說我有這麼一個想法，你們能不能做一點先期測試，看看效果如何？這是很了不起的。特效的使用變得更自由、更有創意，我覺得這就是最大的區別。

騰訊娛樂：過去20年里，有沒有什麼是你想做，但由於技術限制沒做成的？

羅蘭：有，我總是為此感到沮喪。但在過去的三到五年里，我不再沮喪了，只是覺得時間不夠用（笑）。但是總體上來說，我覺得視覺特效已經取得了前所未有的長足進步。

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