干翡翠20年，見的清朝老翡翠 我這輩子就見過一次
做翡翠多年，機緣巧合之下，我接觸過很多清代翡翠。絕大多數翡翠行家、藏家接觸清代翡翠的機會都很有限，所以我總覺得自己非常幸運。
翠花鳥花插
翠花鳥花插，清，高25厘米，口徑5.9×8厘米。翠呈青綠色，局部有深綠及黃褐色。花插較高，呈樹樁形，主桿粗大，內可插物。花插的外壁鏤雕牡丹花枝，枝上立著禽鳥。下配以鏤空雕花紅木座。
翠魚形佩
唐代已有魚佩，宋、金之時，玉魚銜水草佩非常流行，此類作品一直延續到清代，有富貴之意。
翠子孫萬代佩
「葫蘆」二字與「福祿」諧音，人們以葫蘆寓福祿，因葫蘆結於蔓上，寓意為福祿萬代，因葫蘆多子，又寓子孫萬代。此作品以葫蘆為題材表示吉祥之意，雕琢精細，佩帶於身有很好的裝飾效果。
翠靈芝佩
翠靈芝佩，清，長5.5厘米，寬3.2厘米。翠質呈綠色。佩為片狀，體較厚，雕作靈芝樣。上部有孔，穿有絛繩、米珠及粉紅碧璽。此件飾品翠色綠而均勻，透光性較好，表面光亮，有玻璃質感。
翠三羊
翠三羊佩，清，長6.4厘米，寬4.3厘米。翠呈青綠色，局部綠色較深。佩長方形，圓角。一面凸雕吉祥圖案三陽開泰：上部為流雲，日掩其中，中部雕山石、松樹，其下為三隻羊，皆卧姿，仰首，長角彎於背，短尾，目視太陽。另一面雕山石，山石上有青草。
翠橢圓形墜
翠橢圓形墜，清，長1.8厘米，寬2.3厘米。翠色均勻，有較強的透光性。翠墜橢圓形，片狀，表面光素無紋，兩側各有一孔，穿以繫繩，繩下有二花蕾形小墜，用黃繩牽掛，小墜上端飾有成組的小珊瑚珠、小珍珠。此作品無紋飾，以翠色沉重、質地優良取勝。
翠鏤雕荷花墜
荷蓮為傳統的裝飾題材，明清兩代，文人多以荷蓮題材為書、為畫，匠人以其為時樣，或譽其清廉，或喜其玉立婷婷，或以其寓富貴連年。此作品翠料珍貴，小巧玲瓏，圖樣翻新，入目不俗。
翠荷魚墜
翠荷魚墜，清，直徑2.1厘米。翠色重綠，有較強的透光性。墜為荷葉式，其中部淺浮雕一魚。唐代以來，與魚相關的佩飾開始增多。宋、元時期流行玉魚佩，其中多為鱖魚，而魚佩主要流行於清代。
翠鏤雕盤常墜
翠鏤雕盤常墜，清，長2.5厘米，寬3.5厘米。翠色綠且均勻，透光性強。墜呈片狀，鏤雕為盤常形，上、下有小孔，可穿細繩。盤常為八吉祥圖案之一，代表迴環貫徹，一切通明，在清代使用的非常廣泛，常與其他吉祥圖案聯用。
翠香囊
香囊用以佩掛於身，內儲香料，香氣自孔溢出，淡者清逸，濃者宜人。清宮所遺翠香囊，其內尚有舊時所用之花，雖已枯萎，依然可見昔日之秀美。
翠鏤雕雙鳳萬壽牌
長方形牌子自明代開始流行，其上紋飾有平面凸雕圖案、透雕圖案等多種，一些牌子的上部還飾有裝飾性的夔龍頂或其他圖案。此作品雕鏤精細，鳳紋為清代宮廷的典型樣式。
翠桃福紋簪
簪是古代婦女使用的頭飾，用來別住髮髻，亦有裝飾作用。玉簪使用的歷史悠久，目前發現的早期作品為隋唐時所制，隨著時代的發展其形制亦有所演變。這類柄部呈片狀的長簪主要流行於清代。
金鑲翠挑簪
人云：畫人難畫手。畫手難，雕手亦難，古來玉工能把手雕好者亦不多見。此簪簪頭以手為形，纖指長甲，足見玉匠之功力。其下所掛珍珠顆顆圓潤光澤，大小均勻，加之藍晶墜角，集金、玉、珠、翠、晶於一挑簪，十分珍貴。
翠扁方
扁方是清代滿族婦女的頭飾，多見於宮廷，目前清宮舊藏較多。這些作品多數有花紋，或浮雕，或鏤空，以二方連續圖案最為常見。扁方的用材廣泛，其中金、玉、翠質者尤為珍貴。此作品不著紋飾，以材質見長。
翠鑲碧璽花扁方
翠鑲碧璽花扁方，清，長29.8厘米，寬3.5厘米。翠色青綠，局部綠色較重。扁方長條形，片狀。面上兩端分別粘嵌兩隻粉碧璽蝙蝠和一壽字。一端回卷，兩個端頭各嵌有碧璽花。
翠蝙蝠戒指
翠蝙蝠戒指，清，直徑2.2厘米。翠色青綠，多條紋。戒指為環形，外表飾凸起的蝙蝠及壽字。作品所用之翠為白地綠料，以綠色為主，帶有暗綠色條紋，這在清代翡翠器中也是不多見的。清代圖案中多以蝙蝠表示「福」，福與壽是人們追求的目標。
金嵌翠戒指
金嵌翠戒指，清，直徑2.2厘米。此戒指內部為金里，由薄金片製成，其外嵌翠環兩周，素無紋飾，有天然的綠色紋理。戒指兩圈口處各嵌珍珠一周。
翠戒指
翠戒指，清，直徑2.1厘米。翠色全綠。戒指形狀為馬蹬形，上面呈弧形板狀。屬高檔翠料。
翠扳指
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翠十八子手串，清，周長31厘米
翠十八子手串，清，周長30厘米
翠鐲，清，外徑7.6厘米，內徑5.6厘米
白金鑲翠項鏈，清，鏈圍頸16.5厘米，翠嵌件直徑1.9厘米。鏈為白金製成，其上嵌圓形翠珠九顆，翠質優良。
翠翎管，清，高7.4厘米，直徑1.5厘米
翎管是清代官員禮帽上插飾花翎的飾物。翎管的質地有翡翠、白玉、碧璽、琺琅、陶瓷等多種，其中以翠、玉質為最優。
翠朝珠
朝珠是清代宮廷重要的服裝飾物，皇室成員及官員穿戴朝服及參與禮儀活動時使用，一串 108粒，附有佛頭、紀念、背雲。不同身份者所用朝珠不同。《國朝宮史》卷九記皇后朝珠「中、左、右共三盤，中以三等東珠，左右以珊瑚、佛頭、紀念、背雲，大小墜珠寶雜飾惟其宜」。
翠螭紋龍首帶鉤
帶鉤在春秋、戰國時已很流行，直到清代仍在使用，玉帶鉤是其中的精品。帶鉤主要有兩種，一種橫向使用，用以束帶，較大。另一種縱向嵌於帶上以掛物。帝王多用龍首帶鉤。
翠帶鉤絛環
翠帶鉤絛環，清。翠質為青綠色，局部綠色較重。作品四件一套，其中一件為帶鉤，一件為鉤環，鉤環與帶鉤鉤合，用於腰帶的端部。另兩件可穿於帶上，置於身體兩側，其下有環，可掛物，有些學者稱其為「提攜」。四件作品皆近於橢圓形，其上凸雕雲螭紋。
翠桃式洗
洗為文房用具，可用以洗筆。玉洗可能產生於秦漢之際，從考古發掘可以看到，漢代玉文具開始增多，目前所知最早的玉筆洗為故宮(微博)博物院收藏的漢代作品。這件翠洗所用材料珍貴，既可使用又可作為陳設品。
翠碗
清代宮廷多以玉制碗，特別是乾隆時期，玉碗製造數量巨大，其中有一些大碗胎薄，口圓，造型周正，有的作品外壁還刻有御制詩句。這件翠碗的造型、工藝與乾隆時期的特點相同，可能是當時的作品。
翠纏枝蓮紋蓋碗
清代，內地與中亞地區文化交流密切，工藝品製造中出現模仿中亞風格的作品。當時流行的西番蓮圖案即是傳統的纏枝蓮圖案與中亞圖案相結合的產物。這件作品中的纏枝蓮紋蓮瓣捲曲，蓮葉多歧，是清代西番蓮圖案中的一種。
翡翠乾隆款龍紋杯盤
此種托杯器，宋、明之時已流行，樣式頗多，清代的作品更為精緻，乾隆朝所制玉、翠托杯為托杯中之珍品。
翠太極紋淺盤
古人對玉盤非常珍愛，唐人白居易有「大珠小珠落玉盤」之句，由此可知唐代即有玉盤流行。清代宮廷使用玉盤較多，此盤的造型也較為常見，但其他玉盤多無口沿上的唇。清宮所制翠盤數量極少，非常珍貴。
翠魚式盒
據詩而知，乾隆皇帝認為此件作品為痕都斯坦玉器，但這種玉料主要產自緬甸，魚上寶石的鑲嵌方式也與痕都斯坦玉器有別，一些學者認為此盒是清宮廷所制。
翠印色盒
宋、明兩代，文化發達，文具，包括用於盛印泥的印色盒的使用量激增。當時生產的印色盒形制多樣，花紋精緻，具有觀賞性，直到清代這種狀況仍在延續。此件翠盒較宋、明作品更為珍貴，因為它的材料貴重，以優等翠料製成，工藝精緻，厚度均勻，造型規整，圖案精細，「壽」字的筆畫用了瓦面狀凸線，這對加工技術有很高的要求。
翠煙壺
鼻煙壺的使用主要是在清代。清前期的作品以方、圓類型為主，後期的作品形狀多變化。乾隆時期，鼻煙壺的製造有了很大發展，主要表現在材質的多樣化，動物、瓜果造型的作品數量增多。翡翠鼻煙壺的優劣多以材質本身判斷，其紋飾、造型一般都較簡練。
翠乾隆款仿古觚
觚是古代的一種飲酒器。明代流行用觚做陳設品，將觚置於案頭，內插雜物。清代宮廷或稱為花觚。此觚為乾隆時期的仿古作品，其造型、紋飾與古器有所差異。所用翠料青中含綠，近似古銅器的銹色。
翠夔耳獸面紋爐
古代玉爐多為燒香而做，現存最早的玉爐為宋元時代的作品。明代玉爐開始增多，多無蓋，實用性較強。清代宮廷製造的玉爐是從明代玉爐演變而來同時又仿古彝器，增加了裝飾效果，多用於陳設。
翠太平有象磬
作品為平面的大象圖案，含太平有象之意，表示天下太平。「天下太平」一詞見於《漢書？王莽傳？上》：「天下太平，五穀成熟」，這是古代人們所追求的理想的社會狀態。
翠獸面紋獸耳扁瓶
這件翠扁瓶的造型為清宮玉瓶的典型樣式。在明代，仿古玉瓶已很流行，但平腹的較少。清代宮廷的仿古玉器皿多在仿古的基礎上加以變化，作品既有古意又出新意，此件扁瓶即在仿古的基礎上變化而來。
翠子母獅
在唐代玉器中獅的形象已出現，元、明以後開始增多。有學者認為，部分工藝品中獅的形象受到了獅子狗形狀的影響，體肥而頭小。這件作品獅之造型無兇猛狀，四肢短小，可用作鎮紙，也可用於陳設。
翠玉白菜式花插
此類翠玉白菜，清代宮廷制有多件，可見其深受皇家喜愛。這件翠白菜之色近於自然，是這類作品中的珍品。
翠福祿壽長方插屏心
作品中三老人為「福祿壽三星」，即所謂的福星、壽星、祿星。此種圖案在清代極為流行，宮廷器物中也多見，寓意福、祿、壽。
翠人物山景山子
玉山子在清代宮廷又被稱作玉圖畫。乾隆御制詩中多有「詠玉……圖」的詩句。製作玉山子大都先有畫稿，然後再行琢制。這類作品講究布局、意境、造型、工藝，有很高的藝術價值。
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