20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

文史 06-06

曾經的大雅寶胡同甲2號是20世紀中國美術的「大宅門」，那裡居住的是一群與中國命運緊緊相連的藝術家。

——李小可《文化家園》

1946年，徐悲鴻與北平美術作家協會同仁合影，協會中大部分為國立北平藝專教師

大雅寶胡同甲2號,這被李可染之子李小可譽為20世紀中國美術的「大宅門」，其實是上世紀40年代位於北京東城區在金寶街與二環路相交處曾經的一個大雜院。原來大雅寶胡同甲2號院和1號院、2號院都是以前所謂的大宅門，原是一體的，東起東城根，西至祿米倉，南到大雅寶胡同，北至小雅寶胡同，都是三進四合院進深，據聞清代時還是貝勒府，屬鑲白旗，後又成官府衙門。上世紀40年代中期徐悲鴻創立「國立北平藝專」，大雅寶胡同甲2號成為了北平藝專的宿舍，因距離北總部胡同中央美術出版社很近，解放後頭二十幾年，一直是美術出版社和中央美院的宿舍，住了不少中國美術界知名人物。當時李可染一家住後院南屋，前院有油畫家董希文和夫人張連英一家、張仃和陳布文夫婦一家。中院住戶有黃永玉夫婦、程尚仁夫婦、鄒佩珠夫婦等。這大約25間房子里還曾經住過齊白石、葉淺予、戴愛蓮、李苦禪、張林英、李瑞年、王朝聞、韋江凡、滑田友、蔡儀、范志超、彥涵、祝大年、吳冠中、張梅溪、常濬、孫美蘭、丁井文、萬曼、宋懷桂、貝亞傑、王曼碩、陳沛、陳偉生、李得春、周令釗、陳若菊、侯一民、鄧澍、柳維和、袁邁……

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

1950年，在大雅寶胡同甲2號慶祝白石老人90歲壽誕時合影，前排從左至右為：齊白石、李苦禪、李可染（抱女兒李珠）、鄒佩珠（李可染夫人），滑田友；後排從左二起至右依次為：解馭珍之母（王朝聞岳母）、李慧文（李苦禪夫人）及女兒李琳、齊良遲（齊白石四子）、范志超、廖靜文、徐悲鴻、齊良巳（齊白石五子）、王朝聞、滑田友之弟、李瑞年、葉淺予

大雅寶的藝術家們在那段時間裡創作了不少重要的作品，如黃永玉《阿詩瑪》、董希文《開國大典》、葉淺予《北平和平解放》等等，他們有著不同的藝術道路和觀點，卻互相尊重、理解，不但創造了讓人稱奇的、中國童話式美好的「大雅寶胡同甲2號」，更一起創造了二十世紀中國美術的輝煌，為中國現代美術奠定了良基。

今年李可染藝術基金會與香港佳士得聯手就舉辦「大雅寶胡同甲2號——二十世紀中國美術的傳奇」首展展覽將展出「大雅寶胡同甲2號」中主要藝術家的代表作品，特別是在此居住的藝術家們的生活，以及人物間交往、藝術共事及時代背景等相關故事和文獻資料，來勾勒出前輩的藝術探索之路，也包括他們的個性與人生，由此折射出時代命運的傳奇、矛盾與輝煌。展覽旨在通過作品與相關文獻的呈現回溯二十世紀中國美術史上的重要一頁，以此為美術史的研究提供更多材料與角度。展覽致力於描繪出一個鮮活的「大雅寶胡同甲2號」，這也是對這段歷史進行的首次梳理和集中呈現，同期展覽還推出相關文獻性畫冊。李可染藝術基金會將持續豐富相關文獻的收集、研究及展覽工作，並計劃於此次首展之後繼續推出系列巡展。

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

20世紀50年代，張梅溪與大雅寶的孩子們（第一排：祝重喜，第二排右起：張梅溪懷抱董一沙、祝重壽、祝重光、黃黑蠻，第三排右一：趙春生，右二：趙福生；第四排左二：李珠）

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

20世紀50年代，黃永玉帶領大雅寶的孩子們外出郊遊時留影（左起：李小可、董沙雷、彥冰、董沙貝、張郎郎、程芙山、袁驄、袁驥、李燕、黃永玉、李琳）

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

侯一民與鄧澍在大雅寶居室內

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

1957年萬曼與宋懷桂在大雅寶胡同居所留影

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

20世紀50年代，李可染與鄒佩珠在大雅寶院內

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

黃永玉在大雅寶工作室中刻木刻

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

1951年，董希文在大雅寶期間創作油畫《抗美援朝》

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

葉淺予《北平和平解放》277cm×140cm 1959年紙本重彩

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

董希文《百萬雄師下江南》 200cm×466cm 1960年布面油畫中國國家博物館藏

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

董希文《開國大典》 230x400cm 1952年第一版

李可染《工農勞模北海遊園大會》49.5cm×74.8cm 1957年新年畫

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

侯一民《劉少奇與安源礦工》 160cm×322cm 1960年布面油畫中國革命博物館藏

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

侯一民和鄧澍為第三套、第四套人民幣所作的主景設計稿 (6)

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

1954年李可染、張仃、羅銘水墨寫生畫展的宣傳折頁，齊白石為展覽會題名

20世紀50年代由張林英設計的《毛澤東選集》書籍封面。《毛澤東選集》由她邀請王朝聞塑圓形毛澤東側面浮雕像，又請滑田友攝影用於封面設計

20世紀中國美術的「大宅門」——大雅寶胡同甲2號

王朝聞《毛澤東選集》封面浮雕（1950年北京）

大雅寶胡同甲2號的藝術家們在校是同事，回家是鄰居。孩子們每天在一起鬨鬧，老人們在一塊兒嘮嗑，上班同行，在家談藝，幾十口人像是一大家子，從工作到生活都多了不少交集。也只有在這樣的環境中，李可染可以時常徵詢董希文對自己作品的看法，黃永玉能夠和李可染一起拜訪齊白石，董希文能夠和王朝聞討論油畫民族化的問題，大院里的人可以看李苦禪耍大刀，聽李可染拉二胡，聽黃永玉彈手風琴，聽常濬、鄒佩珠唱京戲……

這些彷彿是偶然的小事件，背後恰是歷史的必然。這必然與校長徐悲鴻有關，與藝術發展的邏輯有關，甚至與大的歷史進程有關。應該說大雅寶胡同甲2號的藝術家們代表了20世紀中期中國藝術的主流樣貌。他們的藝術風格形成在一個轉折的時代，這其中有自我的追求，更有時代的要求，有主動的探索也有被動的塑造，但他們在通變中求變通，這是某種態度，更是對藝術執著的愛。

——吳洪亮《重回歷史的現場—大雅寶胡同甲2號的藝術生態研究》

大雅寶胡同的大人、小孩就這樣，像一家人一樣。如同布帛的經緯交織在一起，從關係到關心，從思維到藝術觀念一直息息相關。大雅寶院子里的故事千絲萬縷，我僅僅說了其中一小段而已。這幅五彩繽紛的巨大拼圖，要靠我們和以後的年輕人慢慢仔細一一描繪出來，以傳後世。

大雅寶胡同甲2號是一個空前絕後的藝術奇蹟，記錄下來，研究起來，將是多麼豐富與美好，這是在這裡生活過的人們共同的願望。

——張郎郎《家父張仃和大雅寶胡同甲2號》

李小可：李可染之子，國家一級美術師、中央文史研究館館員、中國美術家協會理事、中國美術家協會中國畫藝委會委員、中國攝影家協會會員、北京畫院藝委會主任、李可染藝術基金會理事長、黃山書畫院院長、中國西藏保護與發展協會理事、中國畫協會理事、中國美術家協會河山畫會副會長、黃賓虹藝術研究會會長

吳洪亮：北京畫院副院長，北京畫院美術館、齊白石紀念館館長，中國美術家協會策展委員會副主任、秘書長，全國美術館專業委員會副秘書長，齊白石藝術國際研究中心秘書長，建設部全國城市雕塑建設指導委員會藝委會副秘書長，國家一級美術師

張郎郎：張仃之子，普林斯頓中國學社研究員、清華大學張仃藝術研究中心研究員

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