這部電影每一幀都是一幅畫，逼格高到要上天
開始今天的介紹之前，我們先來看一張圖片。
是不是感覺有點兒懵圈？
這是要轉戰美術界的節奏，都要油畫賞析了？
當然不是！
這才不是什麼油畫，人家是正兒八經的 劇！照！
有這樣一部電影，它截下來的每一幀畫面都美得跟油畫一樣。
真的是每！一！幀！
人稱「移動的油畫」，它就是——
《磨坊與十字架》
影片由波蘭導演萊徹·瑪祖斯基執導，是波蘭與瑞典的合拍片。
豆瓣評分：7.3
《巴黎競賽》評價：
「萊徹·瑪祖斯基創造了電影新的緯度。」
本片顛覆了傳統的敘事手段，故事情節非常弱，台詞少得可憐，也沒有所謂的戲劇高潮。
從這個角度上看，它更像是一部紀錄片。
就是這樣一部大悶片，它的最初公開亮相，不在電影院也不在電影節，而是在盧浮宮、紐約大都會藝術館這樣的場所。
果然，這部片兒的逼格不是一般的高啊！
簡直就是高到要上天的節奏啊！
電影圍繞尼德蘭（荷蘭的正式稱謂）著名畫家彼得·勃魯蓋爾的名作《受難之路》展開。
油畫《受難之路》藉助耶穌受難這一聖經故事影射當時西班牙統治者的殘忍以及尼德蘭人民的反抗。
勃魯蓋爾的原作（上圖）與電影劇照（下圖）對比
首先，先給大家簡單交代一下歷史背景。
1566年，尼德蘭人民爆發了反對西班牙侵略者統治的獨立鬥爭。
當時被西班牙國王派去鎮壓革命的阿爾瓦公爵，用極其血腥的手段以叛國罪大肆搜捕殘殺革命群眾。
一萬多人被無辜地燒死、處以絞刑……
電影就以解構油畫的方式重現了那一段歷史。
那麼，怎樣才能用電影的方式重現名畫的構思和創作過程，以及那段血腥殘忍的歷史呢？
聽鋪子給你分析。
構圖上，電影無限接近油畫的空間層次感。
大量遠近透視處理、俯瞰全景鏡頭以及景深鏡頭的使用，以光影再現了勃魯蓋爾高視點和平面全景式的油畫構圖風格。
再加上特效鏡頭的運用。
導演和技術人員運用CGI和3D技術，調動了24台計算機作畫面處理，用以假亂真的現代圖像處理高技術，重塑了西班牙血腥統治下人民的苦難生活。
除了構圖以外，影片的用光也非常古典。
象徵著太陽與聖靈的十字架用了極強的打光，給人一種炫目感。
而聖母瑪利亞因思念兒子，在家門前對著灰濛濛的天空流淚時，她的身體陷入黑暗之中。
用這種強烈的戲劇化的明暗對比表現出了人物當時的心境。
室內的人物，也是完全按照油畫的光線與陰影的處理方式來的。
服裝、道具以及化妝方面，電影力求還原油畫與歷史。
片中這些戲服，專門雇了40個人花了整整4年時間純手工製作完成，非常考究。
以上這些，對豐富本片的鏡頭語言都起了很大的作用。
不得不說，整部影片對鏡頭的運用非常到位，
表現畫家作畫的過程，時間停止的一瞬間，導演用了一個平移鏡頭，從右到左囊括了整幅畫中所有的人物，
再向上遙至磨坊（十字架），用了一個極為緩慢的長鏡頭展現了上帝的視角。
這種純熟的拍攝技法與影片所影射的內容也恰好呼應，
磨坊象徵著人們的世俗生活，十字架象徵著人民的精神和信仰。
磨坊就是一個轉動的十字架，它碾壓出了人們每日的食糧以及生命和歷史。
而影射，更多的是建立在對立之上的。
比如，一邊是女人給嬰兒哺乳，一邊是禿鷲正在啃食人臉；
一邊是上帝，一邊是魔鬼。
將生命與死亡、殘暴和抗爭、宗教與世俗通過對立的方式展現出來，
雖然殘忍，卻也透著一絲詭譎與神秘之感。
說實話，這種藝術到極致的電影，其故事內容顯然是被弱化的。
小偷、執政官、農家姑娘、基督······每一條線在畫家與導演的手中牽引而出又織成了一張巨大的蜘蛛網。
就像勃魯蓋爾說的那樣：
「所以就像蜘蛛一樣，我織自己的網，期望能夠抓住旁觀者的眼光。」
對於這個被稱為「偽裝成電影的藝術史課」的影片，著名影評人羅傑·艾伯特是這樣評價的：
「有時候我們需要走齣電影狹隘的傳統敘事去思考一些值得思考的東西。而這部影片讓我思考的便是——為何人性有時如此殘忍？」
的確，在人類進入文明進程的幾千年里，人性中的殘暴一直都在，從未消失過，現在和將來一直都在重演著歷史。
但是，我們也能看到，死亡之樹的另一邊是已經長出新葉子的生命之樹，以及象徵著天真與希望的孩子還能夠嬉戲打鬧。
這一切，都交匯在勃魯蓋爾的筆下、瑪祖斯基的鏡頭裡、以及觀眾的心中。
最後，若你想享受一場視覺上的饕餮盛宴，不妨看看這部電影吧。
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