長征題材作品不能只表現「走」

原標題：長征題材作品不能只表現「走」

近期，崑曲《飛奪瀘定橋》、歌劇《長征》接連上演，電影《太陽河》也舉行了首映禮。今年是紅軍長征勝利80周年，多個藝術領域的藝術工作者圍繞長征題材，推出了原創新作。不過，怎樣講好中國故事仍是個值得探討的話題。前天，市文聯研究部組織召開了「當代北京文藝創作中的『長征』表達――紀念紅軍長征勝利80周年專題研討會」，希望以此推動北京地區重大革命題材的創作。

著名文藝評論家解璽璋剛看過北方崑曲劇院推出的崑曲《飛奪瀘定橋》，他看後的第一感覺是戲主要在表現「走」，也就是紅軍要在24小時之內走120公里路趕到瀘定橋，「但這個戲只表現了『走』，沒有把核心的東西真正表現出來。」他認為，當時紅軍如果不能及時渡過大渡河，就有可能變成第二個石達開，就此覆沒。這才是飛奪瀘定橋的核心內容。但這個戲表現得不夠，使得「走」有些流於表面。「對年輕觀眾來說，看後還是不明白紅軍這麼做究竟是為什麼。」

從表演層面看，解璽璋認為，該劇也仍然有提升的空間。「現在表演演員『走』，更多是依靠舞台上搭的景忽上忽下，戲曲演員自身的功夫沒有體現出來。」他建議，創作者可借鑒傳統崑曲或京劇中「走」的不同形式。

剛剛在國家大劇院落下帷幕的歌劇《長征》，在專家眼裡也有需要改進之處。「全劇的表達太普世性，太抽象了，缺乏歷史的具體性，總體力量不夠。」北京市社會科學院文化研究所副所長高音認為，劇中應該有一條歷史的紅線，而不僅僅表現行走的地理軌跡。具體到唱段，也有專家表示，有些唱段中的「大詞」太多，比較空洞，沒能深入到情感當中。

在美術領域，長征題材歷史畫創作也存在一些問題。中央美院國家主題性美術創作研究中心負責人馬剛說，現在美術創作者的技術能力的確比五六十年前更強，但相比老一輩藝術家，他們創作歷史題材時沒有了那種強烈的情感。再加上當下流行解構主題，碎片化、扁平化藝術處理讓歷史畫變得沒有了高度。他認為，「找到當下創作的語言方式或表達方式，特別是對主題的表達方式非常重要，也值得研究和推進。」

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