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鬼「畫」連篇——原來畫鬼的歷史有那麼長!

羅聘以畫鬼而居「八怪」之列,名揚天下。其實鬼怪題材很早就已經存在了,由於早期畫作沒有流傳下來,初期的鬼畫題材就容易被人們所忽略。

鬼「畫」連篇——原來畫鬼的歷史有那麼長!


《醉鍾馗圖》 羅聘


早在戰國末期,鬼畫已經存在,這可是韓非子說的:犬馬這種常見的題材,要畫得像才行,所以難度較大,而鬼魅之類,沒有人見過,即使畫的再難看,也不會受人指責,因此是比較容易的。


當然了,作為戰國發家代表人物,說話肯定不會是這樣的,上面只是館兒君的意會罷了。韓非的原話是這樣的:「客有為齊王畫者,齊王問曰:畫孰最難者?曰:犬馬最難。孰最易者?曰:鬼魅最易。夫犬馬者,人所知也,旦暮罄與前,不可不類之,故難。鬼魅,無形者,不罄與前,故易之也。」(《韓非子》卷五)

鬼「畫」連篇——原來畫鬼的歷史有那麼長!


有文化的人說話就是不一樣,讓人讀著特別有感覺········就是不知道說的是什麼意思!


通過韓非的話,除了能知道戰國時已經存在鬼畫之外,還可以了解到當時繪畫的品評標準,那就是像還是不像,換句話說,當時繪畫追求的是寫實,畫的像的才是好的作品。

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後來的後來,到了唐代。


鬼畫成為獨立的題材。


張彥遠寫了一本《歷代名畫記》,記述了很多曾經畫過鬼魅的畫家。在《歷代名畫記》的第八卷中說隋代的畫家孫尚子對畫鬼神「特所偏善」。具有重大意義的是在卷一的《敘畫之興廢》中,有「盛唐至今二百三十年,奇藝者駢羅,耳目相接,開元天寶,其人最多,何必方法俱全,但取一技可采。」在「但取一句可采」這句話的下面,張彥遠加了小註:「謂或人物、或屋宇、或山水、或鞍馬、或鬼神、或花鳥,各有所長。」可見,「鬼神」已經成為和人物、鞍馬、花鳥等一樣的獨立題材。


這一時期,畫鬼最著名的就是吳道子了。相傳他畫的《地獄變相圖》,描繪地獄之慘狀,陰森恐怖,使觀者液汗毛悚,不寒而慄。傳說吳道子畫成之後,「都人咸觀,皆俱罪修善,兩市奢沽,魚肉不售。」看了吳道子的畫,百姓們都不敢殺生了,壞人不敢再作惡,真是厲害。這與當時佛教興盛,輪迴思想盛行也是分不開的。

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《天王送子圖》局部


吳道子還畫了後代畫家們常畫的鬼怪形象——鍾馗。根據北宋沈括在《補筆談》中的記載,他是根據唐玄宗的夢境而畫的。郭若虛在《圖畫見聞志》中寫到「吳道子畫鍾馗,衣藍衫、鞟一足,眇一目,腰芴巾首而蓬髮,以左手捉鬼,以右手扶其鬼目。筆跡遒勁,實繪事之絕格也。」從這裡還能看出當年吳道子畫的鐘馗的樣子,且後代人畫鍾馗也對此形象多有繼承。

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《鍾馗》羅聘


敦煌壁畫中也有鬼神形象。晚唐時期的四天王冊中,四天王是佛教掌領鬼魅、護衛世尊之神,畫中描繪的是他們所掌管的熱病鬼、餓鬼、夢魘鬼、飛鬼、惡鬼等形象。其它壁畫中牛頭、馬面等形象也常出現。

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這一時期鬼怪都是陰森恐怖的,帶有濃郁的宗教色彩。


後來的時間······


宋元至明清,文人畫興盛,鬼畫多以鍾馗為題材,通過鬼怪寄託一定的社會理想,抒發胸中意氣。


宋元時期畫鬼名家龔開有《中山出遊圖》,表現的是鍾馗兄妹在眾鬼的簇擁下乘興出遊,圖中小鬼形態各異、荒誕、滑稽。畫家生活在宋元交替時期,此畫成時蒙古人已經統治了中原,當是藉此畫抒發自己驅除異族統治、恢復中原的志向。

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《中山出遊圖》局部 龔開


元末畫家王蒙喜歡畫以歸隱、山居等為主題的山水畫。相傳他畫過《寒林鐘馗圖》,借寒林鐘馗寄託自己某種孤寂、恬淡、高潔的情懷。


《葛稚川移居圖》王蒙


明代,文徵明、文嘉和文伯仁等都曾描繪「寒林鐘馗」。「鍾馗夜遊」也在當時成為時髦題材,陳洪綬便是其中的高手,他畫於清順治二年的鐘馗,頭部造型誇張,面目怪異卻和善,其神態中似乎滿是心事,本應威風凜凜的捉鬼英雄,卻是老態龍鍾,力不從心。陳洪綬藉此表達的是對明王朝的熱愛,對清軍入關的憤恨。


《蒲觴鍾馗》陳洪綬

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清代,鬼怪題材更加興盛,揚州八怪中的金農、黃慎、華岩和羅聘等都畫過鍾馗。在他們的筆下,原本威風八面的捉鬼英雄變得憨態可掬,成為小鬼嬉戲的對象,小鬼也變得滑稽可笑,沒有絲毫的陰森恐怖之氣。至此,鬼怪已經被賦予了濃厚的生活氣息。

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鍾馗 金農

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鍾馗 黃慎

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鍾馗醉雪 華岩

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