跟著名家學國畫:圖文示範陸儼少畫雲技法
畫雲主要有二法:其一用水墨淡淡烘染而成,不露筆墨痕迹,用以表現春山晴藹,是一種靜止的雲。其二用線條勾畫而成,利於表現有動勢的雲,當然也可表現靜止的雲。
1
山水畫傳統畫法中有大勾雲、小勾雲兩種畫雲法,但歷來多作靈芝狀,少有變化,無生氣。我對照自然雲的形態,參酌古法,加以變化成之。
2
勾雲能表現雲的動勢,所謂崩雲或奔雲,只有用線才能寫出它的動態和動向,用渲染的方法無法達到這個效果。
3
大小勾雲粗細繁簡不一,而畫法相同。參照山石環境適當用之,以求統一。
4
片雲在天,其下為雲根,上為雲面,上輕而下重,以分陰陽明暗,寓透視原理於其中。勾雲分上下兩面,上為陽面,下為陰面,上面筆簡,下面筆繁。
5
飆雲捷走,緣山脊而上,似驚濤陣馬,陡增氣勢。
6
山頭平正,無出奇之姿,如在頂上面雲一簇,以取其勢,東坡所謂"嶺上晴雲披絮帽",則立破平正,此構圖之一法也。
7
雲是沒有角的,但云和山石調和,古人有畫成這個樣子。在古人這種創造性中,我們可以得到借鑒。
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墨塊可以和鉤雲穿插互用,得到預期的效果。
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鉤雲、墨塊、留白可以同時並用,相得益彰。
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雲依附樹或山石為根。雲根每依附石林木以成其重,尚感不足,可用濃墨於淡墨線之上,依跡重勾點醒,以求不平。
11
把水墨留出白痕,繚繞縈曲,盤旋山際。這種白痕,或是雲霧,或是泉水,或是日光,因為前人所未有,無以名之,姑名之曰"留白"。其法先畫幾條大墨痕,蜿蜒屈曲,或相平行,或相糾結,離合顧盼。心中先要有個底,何處應疏,何處應密,以至虛實濃淡,輕重乾濕,大致畫定。然後因勢勾搭,填描出條條白痕。第一要粗細疏密,自然流暢,有生動之致,切忌做作,如僵蚓秋蛇,毫不見生意。
前在新安江水庫,後至井岡山,見山中雲氣迴環曲折,創為留白之法。
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四面為山和樹,中間擠出白雲來。
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用墨水漬出的雲。
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這種雲不大流動,在上面看形成雲海。
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中國山水畫技法,傳統上多用點線,而新興的畫法,創為墨塊,蘸飽墨水,撳足筆根順勢點去,積點成塊,於水墨之中仍然見到筆跡,所以不同於潑墨。
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叢樹滿山,雲氣間之。
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樹林中間朝霏夕靄,平拖不盡。
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雲中深樹。
補充
雲朵互相之間有疏密關係,筆墨要有濃淡虛實變化。
古語有「重若崩雲」、「雲蒸霞蔚」、「風起雲湧」之說,可見寫雲要有動勢,而惟有勾雲法能達此要求。
雲與山頭的取勢布局須相互呼應。
雲漫山頭之外,取其險勢。
雲漫山腰,得其虛實變化。
太行山勢,山石方折,滿目觚稜,畫雲亦宜帶有方形,方得一致。
雲與山頭的用線,既要有變化又要協調統一。
平頭雲用以表現雲海。於高處下瞰,鋪銀擁絮皛然一色,如對大海,浪濤滾滾。偶然出山頭,如海中島嶼。
一幅山水畫之中,畫雲要有呼應,既有大面積的雲,也要有小面積的雲,相互呼應。
白雲在山,隨風流駛,來如兵陣,大小相屬,虛實映帶,要有呼應。
不必勾出雲體,先畫叢樹,青蒼重迭,中間白氣迴環,層層深入,推至遠處。
白雲可利用四圍物體以成其形。山石林木是實處,而下筆時審度形勢,計白當黑,當留意白處,以達到參差映帶,自然圓轉之美。
積墨成塊,中間露出白線,如龍蛇起舞,迴環往複,要前後連續,斷而不斷,首貴自然,切忌做作,無有生意。 我創為留白之法,於積墨之中,白線迴環,蜿蜒屈曲,得自然之趣。於積雨初止,林麓乍霽。其法先用水墨點,留出白處是雲,要連貫相通,大小錯落,疏密有致。
春山蔥蘢蒼翠,雲氣朵朵,往來林麓之間,用焦墨點出。山後白雲時出時沒,用勾雲法寫出。一幅之中,如得其當,不妨雲用二法,並行不悖。
畫雲水,用筆流暢飛動,和山石在筆墨上形成尖銳的對比,使動者益動,靜者益靜。但在另一方面,靜中也有動,動中也有靜,峰巒因雲氣的流動,也好像在奔走;急流因礁石的阻擋,也咽塞而徘徊。
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(圖文內容整理自網路)
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