一本書所挑戰的思維邊界

1

最早知道王左中右，是因為他創造的「晚安·哦呀蘇咪」體。那是微博最好的時代，王左中右躲在「@朝日新聞中文網」的背後，把文字作為自己的遊戲對象。大部分人印象中，他是個評論時事的好手。「字新聞」是他最初的創作方式。

人們甚至不知道他是中國人還是日本人，只是每天晚上痴痴等待著這個id，通過拆解文字的組合，來暗示、隱射現實中的人與事，尤其是在有重大事件發生的時候。

這個實際上來自於江蘇的運營者，聰明地躲在微博id的背後，喬裝成一個異鄉人。這讓他的作品能產生讓人覺得「哎呀我×他竟然比我更懂這裡的生活」的戲劇性效果。

地震後謠言四起時，他造了：

南北方人爭論豆腐腦到底是甜是咸時，他來了個：

節假日景點遊客爆滿，於是他寫了

……

更多才華橫溢犀利幽默的作品，最終導致這個賬號被封。

他的犀利解構，表面戲謔，背後嚴肅。這好像正是這個時代的特徵，一切都可以被解構，一切都可以被遊戲，而這些遊戲都能通過便捷的網路輕鬆地推送到所有不分年齡性別文化但都患有無聊病的現代讀者面前。最高峰時，他的單幅作品閱讀量高達6000萬。

那個時候，我便簽下了他的書。然後因為你懂的原因，一直沒能出版。直到他自己轉型，變成一個成功的段子手。

2

他是真的會玩。等到他真正以「王左中右」這個名字出現時，他的創意書寫也走向成熟。他更給它取了「變態字」這樣匪夷所思的變態名字，讓他的創作分享了某種生物的特質。

文字畢竟是文化的承載，也並不是誰都能將字玩出意思來。現代日文中有不少中文字，日文的片假名也由拆解中文字而成，日本又是一個講究設計的國度，王左中右在日本留學多年，多少也受到了島國文化的影響。

另一方面，一直以來民間的議論都有著一種迂迴曲折的策略，這有點像是笑話。通過插科打諢而非一本正經，能夠至少在效果上消除諷刺給人的不快。變態字同樣分享了這種策略，它的指向不明，反而獲得了力量，贏得了共鳴。

這個時期，他的創作更加豐富多元。不同於「朝日君」時期的聚焦時事政治為主，「變態字」分享了創作者對於生活的一切感知。

80後在網上感嘆「80後」的一無所有，於是他創作了：

羅永浩做鎚子手機，於是他創作了：

……

讀者甚至追著要看他的廣告。因為哪怕是一篇廣告，也機智滿滿，讓人看得欲罷不能。

段子手王左中右成為微信時代的大V，他的書也順理成章地得以出版。（前提當然是砍去了那些敏感詞。）

3

在做書的過程中，我們有幸見到了作者的手稿，同一個字往往會有不同的創意去表達一個主題，而同一個字形也會經歷反覆的書寫。你會感受文字是怎麼被反覆體會調試而終於變成一幅幅作品的過程，以及這個過程中所經歷的猛烈的BS（Brain Storming）。每一個看似不落痕迹的腦洞，背後都經歷了反覆的思考、斟酌。這與設計師所做的形式實驗如出一轍，其中確乎也有我們所說的匠人精神的作用——如果你要擅長一件事情，就要寫10000個字花10000個小時。

在他的新書《字書》里，處處可見玄機。你或許會感到突然被棒喝，或許會深感和作者的心有靈犀。

4

在編輯過程中，最初，我們搜集整理了作者從「朝日君」時期開始全部的作品，然後進行了反覆、多次的篩選，去掉了創意稍欠的作品，忍痛割愛那些無法刊出的作品。最後留下了247幅。

作者在最初創作時從來不做說明所指，這也讓確定這些作品的原意有了難度。為了讓這本書的讀者能夠更充分地理解王左中右，我們請他對每一個作品都進行了金句式的補充創作：每個字加一句金句式文案，這更符合這個時代人們的閱讀喜好，同時也更契合作者現在的「段子手」身份——他不單會玩字創意，更是將「變態字」和句子、故事結合在一起，做成輕鬆就破閱讀量100000+的長段子。

我們曾考慮將作品按照時間的邏輯加以編排，然而最終還是採用了通過主題或者內容的粘連來進行弱連接的組群方式。更重要的是，閱讀這本書時，你不必遵循任何閱讀邏輯，隨意翻開一頁都能有驚喜。

這本書目錄很簡單，為了給內容補充邏輯線索，我們按照作品首字母拼音的順序，給書增加了一個索引附錄。這個做法和設計師楊林青對這本書的定位不謀而合。

記得在北京位於蘋果社區的楊老師的工作室里，我們共同商討這本書的形態，最終，我們覺得字典的形式最適合這本書。小32開，略厚，看起來嚴肅，實則戲謔——如果普通的字典代表的是一種典範（規範的文字的城堡）的話，這本字典更像是對典範的一種戲仿與顛覆。

5

這不是一本沉重的書，因此設計師選擇瑞典環保紙進行製作。雖然讀者第一眼看起來也許並不會在意，但比起國產輕型紙，這種進口紙顏色更加柔和，摸起來也更有質感，而且很柔軟。為了使書可以更順暢地翻開，最大限度展現瑞典環保紙的柔軟度，設計師還特別要求了採用耗費人力的順紋裁切法。最終得到的效果令人滿意，閱讀翻頁的過程十分順爽。

楊老師更將索引重排，直接放置在封面上，讓人對書的立意一目了然。工藝方面採用了滿版燙紅色漆片的工藝（也同樣燒錢），呈現紅與黑（還有白）的經典配色，機智中透出酷感。

因為封面的字很小，為了能夠燙得更加準確，印刷廠製作的燙版，每次只能燙一張封面。手工在這本書的製作過程中佔有相當大的比例，這也正契合了王左中右如今最想做的事，成為一個手藝人。寫字也好，寫段子也好，以後寫故事或者做其他任何事也好，都需要一個字一個字地去踏實開展。

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