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帕斯卡曾說： 「To the time to life, rather than to life in time"， 即「給時光以生命，而不是給生命以時光。」

我對它的理解，是讓蓬勃的生命力貫穿你所經歷的時光，而不是讓生命隨著時光消逝。

而提到《三體》，大概所有人都會想起的一個句子，就是「給歲月以文明，而不是給文明以歲月」，與帕斯卡的話異曲同工。

這句話的背景，是人類為了應對三體文明的衝擊，進行了經濟轉型，而遭遇了「大低谷」。這句話，就鐫刻在大低谷的紀念碑上，是人類在經歷劫難後，關於世界、關於生存最深刻的反思。

茫茫宇宙中，一個地點，一個星球，不論文明是否存在或者存在過，歲月總是會走來，經歷，然後逝去。我們很渺小，無法掌控時間，無法任意穿梭在過去和未來。而我們所能做的，就是盡最大努力，創造出一個燦爛輝煌的文明，讓文明給這段歲月以全新的定義，讓某個地點的這一段歲月，因為被文明賦予了意義，而在冰冷荒寂的宇宙和無盡的時間長河裡發出光芒。

作為一個看不懂《三體》里各種酷炫高深的科學理論的文科生，以上是讓玲小瓏對《三體》感觸最深的一點。

《三體》講了什麼

這個國家正在經歷漫長的政治風波時，軍方探尋外星文明的絕秘計劃「紅岸工程」取得了突破性進展。但在按下發射鍵的那一刻，歷經劫難的葉文潔沒有意識到，她徹底改變了人類的命運。地球文明向宇宙發出的第一聲啼鳴，以太陽為中心，以光速向宇宙深處飛馳……

而四光年外，「三體文明」正苦苦掙扎——太陽主導下的百餘次毀滅與重生逼迫他們逃離母星。而恰在此時，他們接收到了地球發來的信息。在運用超技術鎖死地球人的基礎科學之後，三體人龐大的宇宙艦隊開始向地球進發……

人類的末日悄然來臨。

關於《三體》舞台劇

前一陣朋友圈被《三體》電影爛尾的消息刷了屏，所有三體粉們都長吁一口氣：「還好不拍了，總算讓《三體》幸免於難。」 那舞台劇呢？能看嗎？

玲小瓏還沒看過，但據看過的人說：這是一台不同於平常的舞台劇。全息投影和餘光投影展的大量使用，讓「整片星空為你閃爍」；霧幕投影與船型轉置的結合，使你親眼看到自己被納米切割；三個大型氦氣球包裹著的無人機，讓三日連珠、三體飛星成為現實……耳邊的末日倒計時聲音，投影呈現出的巨型鐘擺，會讓人感嘆：「世界上有兩種舞台劇，一種是《三體》，另一種是《三體》之外的舞台劇。」

而主創導演劉方祺也在我們玲瓏上開了一瓏，我們看看他是怎麼回答姑娘們的問題的。

玲瓏姑娘問：在創作的過程中，您和作者交流過嗎？他有給建議甚至「干涉」嗎？

導演說：劉慈欣老師給了我們很大的創作自由，希望我們把這部劇改編得更適合在舞台上呈現，所以我們對原著在人物設置和劇情上做了一定改動。非常高興的是，劉慈欣老師對我們的改變非常滿意。

玲瓏姑娘問：這次舞台劇是《三體》的第一次視覺化呈現，難度可想而知，當初是什麼原因促使您接下這塊「燙手山芋」？

導演說：我們團隊最喜歡做的事情就是挑戰不可能，我們接《三體》時面臨非常大的挑戰，因為原著粉對作品要求非常高。但因為我們有積累三年多以視覺特效為創作手段的方法，所以希望這種方法能夠與科幻結合。經過很多努力，我們創造了一種舞台科幻的語彙，它具有很大的寫意性和臨場性，這些特點都是舞台劇特有的，是你在電影院里無法感受到的近距離的觀影體驗。

玲瓏姑娘問：上海首演反響很棒，其他幾個城市觀眾的好奇心已經燃炸。一定有那麼一瞬間讓你覺得自己成功了吧，可以跟我們分享一下嗎？

導演說：很開心觀眾的反饋高於我的預期。做《三體》最大的壓力其實來自觀眾，在國內做科幻劇特別容易被人詬病和嘲笑。壓力大也是因為我們自己創造了一個新的類型，未來我們要讓這個類型更加優秀。就像我們之前創造了一種「3D全息舞台劇」的模式，現在我們要自己去打破，要讓它變得更好。

玲瓏姑娘問：很多直男癌都覺得女生不可能真的理解科幻題材的文學作品，對於喜歡《三體》的姑娘您有什麼想說的嗎？

導演說：其實有很多女生喜歡這部小說，可能男性女性的看點不同。舞台劇里有很多有趣的人物，腦洞很大的劇情，我覺得會吸引到女生。我們把這部劇排得非常平易近人，沒有很高的欣賞門檻，就算你沒看過書，也能去欣賞這個有點悲情也很熱血的故事。

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