霸氣外露的武則天，想不到她的書法竟是這樣

說起武則天，漁公子首先就忍不住打了個寒顫， 嫵媚風情、冷峻威嚴，氣場強大到讓人不敢靠近。但對於歷史人物的本來面目我們始終似隔層紗，就像暴君楊廣居然也是個風流才子，你猜霸氣側漏的武則天書法又是怎麼樣呢？

《昇仙太子碑》拓本 武則天

字裡行間想成仙

話說武則天的文學藝術修養可謂相當深厚，《舊唐書·則天皇后》中道：「後素多智計，兼涉文史。」尤其鍾愛書法藝術，擅長飛白書和行草書，深得王羲之的精髓。而武則天的書法遺存不多，最為著名的有《昇仙太子碑》《薦福寺碑》題額和《崇福寺》題額。

其中，《昇仙太子碑》被譽為「中國最美的100幅傳世書法」之一。

《昇仙太子碑》洛陽偃師

公元699年二月，已經76歲高齡的女皇武則天，由洛陽赴嵩山封禪，返回時途經偃師緱山升仙太子廟，一時觸景生情，感慨萬千，回到洛陽後便訊速寫下了《昇仙太子碑文》，並親自書丹。

而這《昇仙太子碑文》里寫的是什麼呢？你萬萬想不到碑文里寫的竟然是武則天想成仙。自古帝王多幻想自己可以長生不老，以求永享天下，武則天也不例外。她在《昇仙太子碑》的碑文中寫道：「自非天資拔俗，靈骨超凡，豈能訪金籙於玄門，尋玉皇於碧落者矣」，一下將她想追求得道升仙的心態表露無疑。

飛白體書寫的《昇仙太子碑》碑額

《昇仙太子碑》的碑文表面上是寫太子晉陞仙的故事，實際上，一方面是武則天以太子晉陞仙自比，另一方面則是歌頌武周盛世。但其碑文與她的書法藝術相比，書更勝其文。

至今幾乎無人用的「飛白體」

對於武則天擅長的「飛白體」，許多朋友可能不甚了解，就讓漁公子為大家講講。

「飛白」是書法中的一種特殊筆法，筆畫中絲絲露白，像枯筆所寫。相傳是東漢書法家蔡邕所造，他在看到修鴻都門的工匠用帚子蘸白粉刷字時，受到了啟發。

武則天所書的飛白體，除了具有飛白體的特徵之外，且她每一個字的起筆處都像一隻仙鳥立於字體中，不但蘊含了太子晉駕鶴升天為仙的傳說故事，同時暗含了她信仰的道教思想在內。

一幅帖子，幾種字體

在另一幅武則天的書法「大周天冊金輪聖神皇帝御制御書」中，我們可以看到，武則天在端莊的楷書之間，不時地又使用了小篆字體（「天」），以及自己開創的漢字（「聖」）。在這一行的結尾處，她又創造性地運用了介乎楷書與行書之間的筆法，寫了「書」字。

在書法的表現中，武則天將多種字體變化運用，說來很任性，但也並無違和感，都能寫出自己的風格。

歷代著名書法家讚譽有加

你可能會說武則天萬人之上，誰感說她寫的字不好？但經歷了幾個朝代，都有不少名家在自己的書里評價武則天的字。

《昇仙太子碑》的碑陰刻有武則天的詩《遊仙篇》，更有當時著名書法家薛曜、薛稷、鍾紹京等的題名，故該碑也被歷代書法愛好者譽為珍品。宋朝時《宣和書譜》中對武則天書法的評價是：「凜凜英斷，脫去鉛華脂粉氣味，其行書馭馭能有丈夫勝氣。」

明朝趙涵的《石墨鐫華》中則讚譽武則天的《昇仙太子碑》：「碑首升仙太子之碑六個大字，飛白書，作鳥形，亦佳。飛白書久不傳於世，此其僅存者耳」。

當代著名書法家啟功先生也在他的《論詩絕句》中有詩評此碑：「草字書碑欲擅場，羽衣木鶴共徜徉，緱山夜月空如水，不見蓮花似六郎。」並注稱：「草字書碑，前此未有。」

封建社會裡，由於受男尊女卑思想的控制，女子向來「無才便是德」，更別說練習書法了，而且在古代碑刻被視為一件嚴肅且莊重的事情，女子更是碰不得。

武則天打破了封建社會不用婦女之碑的「禁令」，大部分原因雖然是憑藉自身的特殊地位和至高無上的權力，但從歷史的視角來看，她不墨守成規、敢於創新的精神是值得讚揚的。

《夜宴書》武則天

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