價值千萬以上的清三代官窯瓷器市場行情

文史 07-20

清朝康、雍、乾三代是中國陶瓷發展的鼎盛期，集歷代古瓷工藝之大成，而三代中又以雍正朝為頂峰，到了乾隆朝初期則略有下降的趨勢，那原因何在呢?我們先從被譽為「瓷中皇后」的畫琺琅瓷中，探尋其內在的根源。有人說，這與雍正帝對官窯瓷燒制的親力親為有關，這隻說到了很小的一部分，因為乾隆爺對官窯器燒造的重視程度也是事必躬親的。我們從清宮檔案不難找到此類記載：乾隆六年四月十二日唐英被責問「燒造上色之瓷器甚糙，釉水不好，瓷器內亦有破的，著怡親王寄自唐英。」足見乾隆帝對御窯瓷的燒造過問亦十分細緻，連上色和釉水都點到了。那為什麼燒制出來的作品仍不及雍正時?以琺琅彩為例，雍正時畫琺琅的畫師都是當時風靡畫壇的一流高手，如戴恆、唐岱、賀金坤、湯振基、鄒文玉等，因此使繪在瓷胎上的畫達到了蝶有絨毛，花含露珠之精絕。而乾隆時，這些高手竟移作他用，倒不是將這些宮廷畫師貶謫了，而是將他們紛紛提升，以致「乾隆元年四月十四日，催總默參峨為畫琺琅人不足用，另欲將畫琺琅畫人張維奇情商進內當差，照例行取錢糧，每月工含銀五兩，二八月衣服銀十八兩，回明內大臣海望，監察御史沈瑜，員外郎三音保准行。欽此。」乾隆元年不但畫琺琅缺人，在燒琺琅方面也換了新人：「乾隆元年三月十七日，首領吳書來說，乾清宮蘇培盛、交小太監何德祿、王成祥、楊如福、魏青奇四名，傳旨，著給琺琅作，與燒琺琅。欽此。」可見竟然將這些小太監也用上了，其燒制質量自然不能與雍正時同日而語。《清代瓷器市場收藏諮詢電話：18816997231》

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粉彩蟠桃紋天球瓶，清雍正

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黃地青花纏枝花紋轉心瓶，清乾隆

乾隆下這樣的御旨，是提升原班畫琺琅畫師後，突然發現畫琺琅人缺了，故立即下旨著內務府招新人補充，在他看來彷彿畫琺琅器不必非要全國一流的宮廷畫師，只要有相當高超的水平即可。而事實上，如此一調換，直接造成瓷胎畫琺琅器的水平下降。我們可以從瓶碗上看出，雍、乾之間琺琅器上繪畫水平的高低差異。比如同樣畫奇石，雍正的宮廷畫師運用國畫的皴法和細筆勾勒，精細地表現出奇石的立體效果，而乾隆時的畫師，只是將筆由山頂整片深抹下來，甚至用石青色簡單地分出些濃淡而已。就是在詩詞的鈐印上，乾隆時也不及雍正時講究，多用紅彩代替了紅料。一對比，立分高下。另外，一個更為直接的原因：雍正時，琺琅彩瓷是先由景德鎮燒好素胎後運京中，交由造辦處，等宮廷畫師繪成後，送如意宮，怡親王府和頤和園小窯燒制而成。加之雍正帝親自參與，任何人不敢草率為之。到了乾隆時，宮中琺琅彩瓷移交景德鎮燒制完成。清宮檔案中有記載「乾隆三年六月二十五日，太監高玉交瓷器一百七十四件，傳旨交與燒造瓷器處唐英……再五彩琺琅瓷五寸瓷碟一件，五彩琺琅暗八仙瓷碗一件收小些也燒造。」

移交景德鎮，交唐英督燒，照例質量也不會下降多少。唐英藝術素養非常高，既是個繪畫能手，又是制瓷高人，有學者說他是因為由員升為官後志得意滿，業務上鬆懈所致，此觀點值得商榷。因唐英在乾隆七年曾上書要朝廷免去其「九江關務」一職，希望自己專職督燒御窯，足見他並非將官職看得很重，驕怠一說經不起推敲!他一再遭到乾隆的查問，如前面所述的色和釉的問責外，同月又被更嚴厲的追查，「唐英欽奉硃批，不但去年，數年以來，所燒造者遠遜雍正年間所燒造，且汝從未奏銷。旨到可將雍正十一、十二、十三年等，所費幾何?所得幾何?乾隆元年至五年所費幾何，所得幾何?——查明造冊奏閱備查，仍繕清單奏聞。」用詞之嚴厲快到彈劾追責的程度了。其實唐英哪敢懈怠?他做事歷來謹小慎微，克勤克儉，這主要是由於御窯廠協造一職屢屢更換之故，而更為主要的原因，此時唐英主抓稅務，陶務竟然為次了，一年只去景德鎮兩次。自己不能自始至終親歷其間，質量上出現問題是很正常的。唐英再有能耐，靠遙向指揮必然不如心意。加之具體掌管燒造的人，即工廠的廠長一職，無固定人員，運作自然鬆懈，產品質量必定無法保證。皇帝的追責，唐英何敢申辯，只好強吞苦澀，直到乾隆六年十二月，一個名為老格的督窯員繼承協造一職後，情況才有了改觀。所以，乾隆八年之前的御瓷無論從形制或紋飾基本都參照雍正時的產品，少有創新之作，直到從乾隆八年至乾隆二十年唐英退休，在老格和另一幫手六十三的共同努力下，又創造出了很多驚世之作!將景德鎮的官窯又提升到了一個新的高度!被《飲流者說瓷》中提到的落「古月軒」款的琺琅彩瓷應該是乾隆八年後唐英、老格、六十三合力研燒的精品，不輸給雍正時的瓷胎畫琺琅器。

以上是乾隆早期御窯質量不及雍正朝的種種原因所在。至於現在坊間流傳的一些落有「乾隆年製」和「雍正年製」底款的琺琅彩瓷大多是民國時期所仿，上世紀五十年代為出口創匯也仿了一些，近十幾年景德鎮新仿的更多，但仿品和雍乾時的真品比，除了琺琅料的質的區別外，主要是畫工遠遠到不了雍正時的水平，具體就不在此文中贅述了。

在瓷器拍賣場上，明清瓷器，尤其是官窯精品瓷器一直是市場追捧的焦點，並不斷刷新瓷器成交紀錄。這主要是因為此板塊瓷器不僅具有造型藝術，還具有繪畫藝術和歷史文物價值，而且在製造工藝上也更為繁複考究，一直是買家追捧的焦點。

價值千萬以上的清三代官窯瓷器市場行情

元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶

拍賣時間：2011年

拍賣公司：澳門中信

成交價：8億4千萬港幣

元青花蕭何月下追韓信梅瓶，口部短小，肩腹部渾圓，下腹部瘦長，平底。通體繪有青花紋飾，肩部繪雜寶及纏枝牡丹花紋，牡丹可謂花中之魁，象徵「雍容華貴，大氣超凡」;整件器物造型端莊、穩重，胎質潔白緻密，青花發色蒼翠濃艷，而瓶中所繪人物的生動神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持槳而立的期待，都被表現得淋漓盡致。而空白處則襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯落有致。

紋飾宜人漂亮，青花用料濃淡相宜，發色明麗，富有層次感，周身散發著美器的光澤，繪有象徵「身份尊貴、帝王之氣」寶蓮紋，堪稱元末明初青花瓷中的絕品佳作。像這樣的青花梅瓶全世界只有三件，一件收藏於江蘇省南京市博物館，系該館的「鎮館之寶」，一件仍在海外下落不明。

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清乾隆粉彩鏤空「吉慶有餘」轉心瓶

拍賣時間：2010.11.12

拍賣公司：英國Bainbridges

成交價：5.54億元人民幣

2010年秋拍，一件「清乾隆粉彩鏤空吉慶有餘轉心瓶」在倫敦以5.54億元將中國藝術品拍賣紀錄改寫。據了解，自2005年以來，已有12件元明清瓷器的拍賣成交價突破了億元，在「億元俱樂部」中是僅次於書畫的藏品門類。

而市場價與10年前相比，普遍上漲了10倍至100倍，可見元明清瓷器價格漲勢如虹，牛氣衝天。不過需要注意，現在市場上90%的元明清瓷器都是贗品，真正的上品、名品太少，在買入時，一定要倍加小心。另外，近年來民國瓷器升值較快，投資者也可重點關注。

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元青花鬼谷子下山罐

拍賣時間：2005.7.12

拍賣公司：倫敦佳士得

成交價：2.3億元人民幣

2005年，這件瓷器將青花瓷推舉到了一個難以到達的高度，創下了中國瓷器的世界最高紀錄，五年來，其榜首之位從未被撼動。作為中國青花瓷的代表作，元青花鬼谷子下山罐確實將「青花瓷」的價值詮釋的十分全面。

此件作品高27.5cm，徑寬33cm，肩豐圓，素底厚圈足，短直頸，唇口稍厚。主體紋飾為「鬼谷子下山圖」，描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。在罐體上，以鮮活青料繪一清癯道者，乘坐轡以虎、豹之雙輪車，尾隨兩個步行兵卒，行至一溪澗板橋。道者身後跟著一縱馬佩弓的少年將軍，右手搖一旌旗，上綉「鬼谷」二字。將軍身後山石嶇，山後轉出一位騎駁馬的文官，身著宋代朝服、朝冠，左手執笏，回首顧盼，座騎英挺矯健，人物刻劃流暢自然，神韻十足。罐頸繪有一道波浪紋，罐肩繪纏枝牡丹紋，罐底則繪含吉祥紋的蓮瓣。

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明成化鬥彩雞缸杯

玫茵堂珍藏明成化鬥彩雞缸杯，2014年4月8日在香港蘇富比重要中國瓷器及工藝品春拍上，以2.8124億港元(合2.21億人民幣)成交，買家為上海收藏家劉益謙。

在2014年4月8日中午舉行的香港蘇富比春拍「玫茵堂珍藏成化雞缸杯」專場上，明成化鬥彩雞缸杯以1.6億港元起拍，最終以2.5億港元落槌，281,240,000港元成交，一舉超過2011年春拍香港蘇富比推出的北宋汝窯天青釉葵花洗，創下中國瓷器在香港拍賣的成交記錄。據媒體報道，該拍品拍前估價為2億至3億港元。

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清乾隆粉彩「萬壽連延」葫蘆瓶

拍賣時間：2010.10.7

拍賣公司：香港蘇富比

成交價：2.5266億港元(摺合人民幣約：2.07億)

據環球收藏網相關數據報道，這是我國第一件身價上2億的乾隆粉彩瓷，此件作品的拍出，也讓拍賣市場上「沾彩即貴」的現象普遍起來。以至於後來出現了5.5億天價瓷的事件，(由於此清乾隆粉彩鏤空瓷瓶尚未付款，所以未被列入)更是讓眾人嘩然。

這件葫蘆瓷瓶是被著名的收藏家張永珍以高價拍下，這件作品並不是她第一次競拍瓷器，在此之前也曾一擲千金拍過不少珍貴的瓷器。在2002年，張玉珍在香港蘇富比拍賣會上用4150萬港元競得清雍正粉彩蝠桃橄欖瓶，而後慷慨捐給上海博物館。而此件清乾隆粉彩「萬壽連延」葫蘆瓶之所以拍得如此高價，其本身的價值是不可不說的：當景德鎮御瓷工匠採納及熟習乾隆初年開創的繪畫技藝後，一種奢華繁縟的裝飾工藝——「軋道錦地」備受推崇。這種以細針狀物在釉面上刻畫卷草紋、鳳尾紋和花卉紋以表現「錦地」效果的工藝，於景德鎮日臻完善。這隻長頸葫蘆瓶就是這一時期的傑作。瓶上所繪紋飾色澤艷麗多變，重疊交錯，構圖精巧，細緻繽紛。

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北宋汝窯天青釉葵花洗

拍賣時間：2012.4.5

拍賣公司：香港蘇富比

成交價：2.08億港元(2670萬美元)

在4月5日晚香港蘇富比「中國瓷器及工藝品」專場拍賣會上，一款有900年歷史的「北宋汝窯天青釉葵花洗」以2.08億港元(2670萬美元)成交，打破了宋代瓷器拍賣史上紀錄此前的紀錄為864.1萬美元。

汝窯瓷器珍罕至極，據悉，現存於世的僅有79件，其中只有7件在私人手中，這件創下紀錄的筆洗即為其一，由一位日本藏家委託蘇富比拍賣。蘇富比中國陶瓷及藝術品部國際主管仇國仕(Nicolas Chow)在拍賣前對ARTINFO坦言，其此生都不再指望能再度經手一件重要性能與此相比的拍品。

這件精美的天青釉葵花洗掀起激烈的競標大戰，8位競標者的出價此起彼伏，持續時間超過15分鐘，最終被一位不明身份的電話買家收入囊中。

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清乾隆御制琺琅彩杏林春燕圖碗

拍賣時間：2006.11.28

拍賣公司：香港佳士得

成交價：1.5億港元(摺合人民幣約：1.23億)

創下清代瓷器拍賣的世界紀錄

這件瓷器是張永珍在2006年拍得的，是清乾隆御制琺琅彩瓷器中十分具有代表的作品。性該碗繪有杏花盛開，春風吹綠柳，雙燕比翼飛。

側面有乾隆御筆行楷題詩：「玉剪穿花過，霓裳帶月歸」，碗底有藍楷書款《乾隆年制》。該碗造型秀美，白釉溫潤，工藝精湛，乃為乾隆琺琅彩瓷器傑作。

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霽藍描金開光粉彩花鳥暗刻松石綠釉如意雙耳尊民國粉彩雙耳尊

拍賣時間：2011.3.23

拍賣公司：紐約蘇富比

成交價：1.18億

這是一件十分具有爭議的瓷器，時至今日，依舊有很多人對它持有懷疑態度。這是一件神奇的瓷器，在我國的瓷器史上，輩分較小。在上拍前其估價僅800美元，然而在中國人的血拚之後，飆升至16,000,000美元，加上傭金是18,002,500美元，摺合人民幣約1億2千萬，以超過估價22,500倍製造了中國藝術品在西方市場的奇蹟。

緣何此件瓷器如此之貴，最根本的原因在於瓷器的年代上，原本蘇富比拍賣公司認為此件瓷器可能是民國所仿，因此謹慎地標明「類屬民國」，連中文名稱都語焉不詳：「描金印花粉彩壺」，此件瓷器的狀態報告說，瓶身與底足斷開又粘合上，瓶口及耳朵鎏金部分有些磨損。就因這一不確定的鑒定，讓其身份變得撲朔迷離起來。不少的專家認為這隻粉彩瓶「造型有本，設計有度」，符合乾隆官窯特徵，北京故宮與台北故宮都有相類似的官窯作品。因此，出現了眾人血拚的局面，如此高價的民國瓷也被稱之為拍賣市場上一個笑話。

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清乾隆琺琅彩古月軒錦雞圖雙耳瓶

拍賣時間：2005.10.23

拍賣公司：香港蘇富比

成交價：1.15億港元

如果只能用一個詞來形容這件瓷器的話，那便是「秀麗」。此件物品為乾隆時期的代表作品，整個畫面布局勻稱，淡雅細膩，色彩相互層疊，富麗多姿。器高16.5厘米，撇口，細頸，垂腹，圈足，造型小巧秀麗，頸部飾以卷草形雙耳，垂肩處的如意紋雅緻婉麗。瓶身腹部繪主題圖案「花石錦雞圖」(錦雞又名金雞，是雉類中最為漂亮的種類之一，也是我國獨有的珍貴品種)，寓意錦上添花。

錦雞棲立於樹榦之上，側旁以粉紅花卉、玲瓏洞石相襯，另一面空白處墨彩題詩：「新枝含淺綠，曉萼散輕紅」，二句題詩與畫面相得益彰。引首朱文「佳麗」印，句尾白文「翠輔」印，瓶底足內書雙方欄「乾隆年制」四字藍料彩款識。

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