宋代建窯建盞識別真偽實用的三招

從上世紀90年代起，國內便出現了仿宋「兔毫盞」。

而近幾年來，隨著造假者在胎、釉、做舊處理等技術上的突飛猛進，對宋代建盞的仿燒技術，則已經達到可以在市場上以假亂真的水平，甚至能讓一些專業藏家看走眼。

據國家文化市場調查評估中心有關專家研究，可以從以下三方面來肉眼鑒別宋代建盞的真偽：

一 是看外觀（造型）。宋代建盞一般以斂口和敞口兩種為多見，大多是口大足小，形如漏斗。距口沿一厘米處向內凸起圓棱一道，外壁近足三分之一處無施釉，口沿上 的釉大多是深黃褐色的，釉水上薄下厚，近圈足處自然垂流成滴珠狀，型號有大、中、小三種，最常見的是中型，口徑10-12厘米、高度5-6厘米、圈足 2-3厘米的為多。造型敦厚古樸，線條自然流暢，修坯隨意大方，一眼看去給人一種古意煥然的感覺。仿製品的外觀過於規整，胎釉稍薄，給人的感覺好像是比宋 代的「盞」尺寸略大一些，過分靈巧，古韻不足。

二 是看胎體。宋代建盞的胎土是用當地富含鐵質的瓷土，盞壁的厚度約0.2-0.8厘米左右，最厚處在底部超過一公分，因此上手較沉，有很明顯的壓手感。由於 當時的加工手法及工具都較現代落後，因此胎土中多含沒能完全粉碎的較大顆粒，顯得略為粗糙。在燒制過程中由於受到窯內一氧化碳的影響、胎呈色紫褐色、粗而 堅硬、重如鐵渣。宋代「盞」多修胎較草率，經上釉燒成後還能見到修胎時留下的稜角痕迹。底足淺挖近似實足，圈足內常見留有少許淺黃色的墊餅殘跡。這些殘跡 有的由於和胎土燒結在一起，所以很難將之去除。

三 是看釉。在「兔毫盞」1310±20℃的燒成溫度下，釉水大量向下流動，口沿處的釉較薄，並且多呈黃褐色，它的主要成分為三氧化二鐵，因此所受到的侵蝕也 比較嚴重。當我們用手撫摸口沿時就有毛糙扎手的感覺；在5—10倍放大鏡的觀察下，可以很清楚地看見高低不平、坑坑窪窪的麻子底和條狀的侵蝕痕迹，嚴重些 的甚至可以看見時隱時現的露胎處。

從上世紀90年代起，國內便出現了仿宋「兔毫盞」。

而近幾年來，隨著造假者在胎、釉、做舊處理等技術上的突飛猛進，對宋代建盞的仿燒技術，則已經達到可以在市場上以假亂真的水平，甚至能讓一些專業藏家看走眼。

據國家文化市場調查評估中心有關專家研究，可以從以下三方面來肉眼鑒別宋代建盞的真偽：

一 是看外觀（造型）。宋代建盞一般以斂口和敞口兩種為多見，大多是口大足小，形如漏斗。距口沿一厘米處向內凸起圓棱一道，外壁近足三分之一處無施釉，口沿上 的釉大多是深黃褐色的，釉水上薄下厚，近圈足處自然垂流成滴珠狀，型號有大、中、小三種，最常見的是中型，口徑10-12厘米、高度5-6厘米、圈足 2-3厘米的為多。造型敦厚古樸，線條自然流暢，修坯隨意大方，一眼看去給人一種古意煥然的感覺。仿製品的外觀過於規整，胎釉稍薄，給人的感覺好像是比宋 代的「盞」尺寸略大一些，過分靈巧，古韻不足。

二 是看胎體。宋代建盞的胎土是用當地富含鐵質的瓷土，盞壁的厚度約0.2-0.8厘米左右，最厚處在底部超過一公分，因此上手較沉，有很明顯的壓手感。由於 當時的加工手法及工具都較現代落後，因此胎土中多含沒能完全粉碎的較大顆粒，顯得略為粗糙。在燒制過程中由於受到窯內一氧化碳的影響、胎呈色紫褐色、粗而 堅硬、重如鐵渣。宋代「盞」多修胎較草率，經上釉燒成後還能見到修胎時留下的稜角痕迹。底足淺挖近似實足，圈足內常見留有少許淺黃色的墊餅殘跡。這些殘跡 有的由於和胎土燒結在一起，所以很難將之去除。

三 是看釉。在「兔毫盞」1310±20℃的燒成溫度下，釉水大量向下流動，口沿處的釉較薄，並且多呈黃褐色，它的主要成分為三氧化二鐵，因此所受到的侵蝕也 比較嚴重。當我們用手撫摸口沿時就有毛糙扎手的感覺；在5—10倍放大鏡的觀察下，可以很清楚地看見高低不平、坑坑窪窪的麻子底和條狀的侵蝕痕迹，嚴重些 的甚至可以看見時隱時現的露胎處。

請您繼續閱讀更多來自 建盞之家 的精彩文章:

TAG:建盞之家 |