淺談嶺南盆景的蟹爪垂枝法

嶺南盆景

我國盆景藝術創於漢代，盛於唐宋，傳至世界各地至今,有史可究已過千 年之久,成為一門獨特的藝術,是我國傳統藝術的一朵奇葩。它把大自然的美,經過人們的藝術構思,創作融合於盆盎之中,給人以「一峰則太華千尋,一勺則江湖萬里」的藝術感染,是大自然風景的縮影,它源於自然,但又高於自然,且以詩情畫意見勝。

在漫長的藝術歷史長河中,嶺南盆景逐漸形成獨特風格,它的發展佔有天時地利的優勢。南粵地處亞熱帶,四季如春,氣候溫和,土地肥沃,適合植物生長,又有很多製作盆景的樹種,而且南粵是我國的南大門,是最早開放的通商口岸,給嶺南盆景帶來清新活潑的時代氣息,受外界的文化、藝術的影響,嶺南盆景藝術迅速發展,成為中國盆景至為重要的一極。

嶺南盆景的創作技藝從盆栽逐漸發展到盆景,從製作工整的規則象形樹逐步轉向師法造化,嶺南盆景大師孔泰初曾講:「嶺南盆景的藝術造型不僅取材於南方山野林木的體態、風韻,而且吸收了中國畫理和技法。」由此可見,國畫的許多理論也是盆景藝術創作的重要理論基礎,嶺南盆景藝術就是運用我國的山水畫理的「縮龍成寸」、「小中見大」等藝術手法,創作出形式美和內涵美相統一的盆景作品。嶺南的樹樁盆景在形成過程中借鑒嶺南畫派王石谷、王敏時的樹法和宋元花鳥畫的技法,創造出以「蓄枝截干」為特點的折枝法,使嶺南樁景枝幹比例優美和諧,意境如詩如畫。

嶺南盆景成名於素仁禪師、孔泰初和莫珉府等大師,他們根據源於自然、高於自然的原則,從選樹到修枝,從上盆的布局到操作,創造了不少方法。隨著嶺南文化藝術的不斷發展,詩人畫家輩出,不少文人雅±、企業家愛好盆景,不斷提高嶺南盆景藝術素質,使盆景造型逐步改革創新。

盆景是一種創作的藝術,製作盆景要發揮人的創作技巧,要以國畫的章法理論為指南,並拜大自然為師,要研究樹樁盆景枝條布局的章法,研究樹枝的位置方向、粗細長短、疏密有致的章法。章法運用得是否合理,不但關係盆景的整體布局,也影響盆景的生長勢。樹枝是樹的重要組成部分,造型構圖的時候,樹枝的布局要統籌兼顧,既要合理,又要得體。合理就是有平衡樹勢、穩定重心功能的樹枝布局不能過密,過密會影響通風透氣,也不能重疊托枝,會影響光合作用,造成生長不良。得體,是要符合樹木的自然體態,再現大自然樹木的風姿神采,藝術品優美形態,自然意境和諧,才有藝術的魅力。這些要求,主要靠樹枝的布局表現出來,嶺南盆景的創作不受任何陳式所限,只是要求作品讓觀眾觀賞後有回歸大自然的感覺,作品要形似自然,在整體布局又滲透著詩情畫意。

例如,嶺南盆景有古拙嶙峋、盤根錯節的大樹型,有蒼勁奔放、跌岩險峻、懸根露爪、緊抓懸崖峭壁不放鬆的懸崖型,有樹榦側斜、頭根流暢的飄斜型,有樹榦挺撥、氣貫雲霄的木棉型。有樹和樹相互顧盼、枝和枝互相追逐、相互依傍、相互傳情的雙干型,有樹榦迎風屹立、枝條卻隨風飄揚,好似颯颯風聲的風吹型,有以水為伴,立岸臨風飄揚的水影型,有三株競秀的三樹型,有多株連理的叢林型,有似金雞獨立的雲頭雨腳型,有根抓石縫的附石型,有峭壁岩石里橫空出勢,如海底撈月的掛壁型等等。嶺南盆景的各種型式都有它的個性,例如:大樹型表現蒼勁,飄斜型表現飄逸,風吹型表現動感,木棉型表現偉岸,素仁高樁型表現清雅,樹坯醜陋、嶙岣可創作為奇樹。

我前兩年到黃山、衡山旅遊看到的雪景,白雪飄飄,壓在樹枝上,枝條上很優美。2008年初南方冰雪災害時,看到大雪把大自然的樹枝壓倒,大雪蓋在枝條上象銀龍下江,象山泉傾瀉,看到大自然雪景,引起我的創作靈感,把大自然的雪景創作在一盆盆盆景之中,創作出蟹爪垂枝型盆景圖。

蟹爪枝法、垂枝法,以鹿角枝為基礎,延伸創作為蟹爪枝——垂枝,蟹爪垂枝顯示剛健老成,用垂枝和風車枝的手法點出雪景垂枝的特徵,垂枝一長一短,有爭有讓,有聚有散,有疏有密,自然、優美的主脈呈孤形向下垂,姿態生動,比跌枝更為柔和。

從大風、雪災把樹壓彎曲中得到創作靈感,創作出蟹爪枝,造成枝與枝相互呼應和顧盼,用枝條的爭、讓、抑、揚,來創作蟹爪垂枝的姿態美感,每一組枝條和綠葉都有起伏,有聚散。依照國畫畫理去確定,枝托部分根據樹榦的彎曲而定造型要求,以樹榦有彎曲為美,在彎曲的部分有陰陽之別,彎曲向外的一面叫陽面,在陽面配上枝托會使彎曲的美點突出,樹勢更為完美。在內彎的部位叫做陰面,裡面不合適配上枝托,在這一個部分生長的枝條叫做腋枝,它會堵塞彎曲的凹位,凡是腋枝都要剪掉。枝條有長短、疏密之分,長的曲節伸張流暢自如,嶺南盆景的枝托有一個特色,若要把盆景其中的一枝托剪截下來,單獨可成為一棵小樹。主要是它的每一條枝託大和小,長和短,枝托和樹榦的比例,都有一定的章法。蟹爪垂枝法,就運用枝法得當,有曲節,有聚散,顯得蟹爪型垂枝剛勁中有柔美,帶有詩情畫意,流暢又有氣勢。

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