嚇跑徒弟的文物修復工作，他一干就是20多年

修復好的清代紫檀雕蓮葉龍紋寶座。受訪者供圖。

>上海7月22日電 (邱宇)一堆幾百年前的殘木塊在庫房堆積了很久。直到有一天，有人拂去上面的灰塵，把它變成精緻的寶座。

馬如高是上海博物館專修明清古傢具和漆器的文物修復師，他耗費近8個月的時間，成功把散成200多塊殘木塊的清代龍紋寶座進行了復原。

「古代有些工匠，一輩子就做了幾件東西，很精細的。他們不受時間限制，只管慢慢地雕。」馬如高覺得文物也要細細地修。

馬如高在修復文物。受訪者供圖。

「要耐得住寂寞」

多數時間，修復師要一個人面對文物工作，沒有太多對話。在馬如高的工作室里，只有他和徒弟兩個人，還有一堆文物殘片和修復工具。

「首先要心靜，要耐得住寂寞，才能堅持下去」，馬如高說，這是他工作20多年的體會。

他想把這種理念傳給徒弟。剛把徒弟收進門，馬如高就扔給他一根70厘米長、截面為10厘米乘8厘米的矩形木頭，要求他從早刨到晚，用一天時間刨到只剩2厘米長。

「當時手上磨得全是水泡」，馬如高的徒弟說。而這樣的基本功訓練，馬如高自己在年輕的時候進行了長達三年。

手上功夫就是這樣練出來的。在修文物的時候，經常需要刨出90度直角，差一度都不行。沒有長期的訓練，很難做到這一點。

修文物時使用的木製殘片。> 邱宇 攝

「嚇跑了一個徒弟」

想召一個徒弟並不容易，因為如今肯學這門手藝的年輕人不多了。

自己的老師傅在2008年退休後，馬如高收了一個徒弟，希望把手藝傳承下去。但沒想到，只教了一個星期基本功，徒弟突然「消失了」，手機關機。

馬如高後來才知道原因：徒弟參加同學聚會，被同學嘲笑「干木匠的活兒，當心連老婆都討不到」，再加上天天鋸木頭、刨木料，工作實在辛苦，所以放棄了。

「嚇跑了一個徒弟」，馬如高苦笑，「現在的年輕人大多不願干這行」。

他對「木匠」這個稱呼並不反感，「我們那個年代，干木匠很光榮，手藝人到哪裡都能吃上飯。現在也應該是讓人驕傲的事情才對」。

讓馬如高有點遺憾的是，他的兒子也沒有涉足文物修復行業。

馬如高使用的刻刀。> 邱宇 攝

最滿意的作品

在教徒弟的時候，馬如高也會回想起年輕時的事情。他修的第一件文物是一把明朝的交椅，1995年，「心裡特別緊張，怕把一件珍貴的文物搞壞了」。在當時，那把交椅能拍賣到50萬美元。

現在，馬如高的技術純熟了許多。幾百塊散落的木製殘片，他看一眼就知道哪片木頭是傢具的哪個部位。

清代紫檀雕蓮葉龍紋寶座是馬如高修過的最難的文物，也是最滿意的作品。這件文物原本是200多塊殘片，長期堆積在庫房一角。馬如高補上了100多塊缺失的殘片，經過鑲拼、打磨、做舊，終於修復成一件完整的大型寶座。

這件寶座座屜呈月牙形，後背正中部位以碩大的蓮葉為飾，葉脈清晰，上刻「壽」字，蓮葉上方雕一正面龍，蓮葉下端雕蛟龍出水圖樣；蓮葉兩側圍屏均作纏枝蓮鏤空圍欄，十分精美。

修復好的漢代彩繪漆樽。受訪者供圖。

瞞了家人近10年

在精美文物的背後，有文物修復師不為人知的辛苦。

修復師需要長期接觸各種對身體有害的化學物質、粉塵等，雖然戴著防護口罩，工作時間久了，馬如高還是會覺得頭暈、頭疼。

2002年最初接觸漆器時，馬如高的手臂上密密麻麻長了許多水泡，去醫院後才知道是對生漆過敏。為了不讓家人擔心，馬如高告訴他們已經不再做漆器修復，在工作中卻沒有停手。直到2012年接受媒體採訪，家人才發現他的「謊言」。

如今，漆器在現代生活中慢慢退出了歷史舞台，漆器工藝也漸漸失傳。馬如高有些焦慮，「修復保存下來的古代漆器，變得刻不容緩」。

他取出一隻棕色的漢代木盒，歷經千年，上面的生漆光亮如鮮。「你看上面的彩繪，畫得很細很細，這是古代工匠的手藝」。

馬如高想修一輩子文物，就像古代工匠做一輩子工藝一樣。(完)

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