李萬峰：性感的魔力不如單純的莊嚴/我們人很多——梅十方作品展 評論

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一個人到底在做什麼，我們不容易真正知道，藝術家創作的作品或者口頭的表達也都會讓人誤解，交流幾乎不可能。主要問題倒不是信息不對稱，而是信息大爆炸，大家都沒閑工夫。也就是說，看上去所有人都在無止境地接收信息，實則信息堵塞了溝通的渠道。這也不是注意力有限的問題，而是持續的高負荷運轉大概有悖於身體的某部分內容，文明似乎進展神速、其實處於死水般的停滯中，意志隨時都在使用否認的辦法以求自保，人性(靈魂)得不到補給，始終很慌亂。所以有效的藝術創作，是越來越難了。

梅十方 《草原上有很多花》之二 布面油彩 80cm×160cm 2015

幾年前剛看到梅十方作品的時候，我不是很喜歡，覺得整體有些陳舊，想要突圍、嘲諷，但沒氣勢、不堅決，如果以最高標準來要求，肯定有所欠缺，總之不過爾爾吧。真實的情況是，這個相對負面的第一印象形成後，我就懶得好好去看他更多的作品，懶得去聽他在說什麼了。到了今年，終於在聊得更多之後，我才回過頭來補充之前遺漏的工作，較為有條理地看梅十方這幾年的作品，才發現他從來沒有用看上去很厲害的東西把自己打扮得很好看，恪守真誠，絕無諂媚，而且他對自己認識得特別充分，一直都在解決問題，越來越自由，越來越堅定。

梅十方 《大沙漠》 布面油彩 140cm×140cm 2016

梅十方的目的就是自由，既然選擇了這條路，就不應該臣服於如今的藝術權力系統。畫得不爽，就沒必要再畫了，何苦呢。他也清楚地知道，構成這套系統與被這套系統傷害、摧毀的，是我們每一個藝術家;枷鎖都在自己身上，只能自己來砸掉。在他看來，全部的繪畫風格和所謂的藝術個性都需要警惕，從業者要走出目前的困境，除了在語言上重新做研究，還需要明白一些基本的道理，做一些基礎的工作，比如關注時代、時間、身份包括被這些所扭曲的情感對人性造成的侵害，明白個體的價值從何而來，重拾並強調從事藝術工作的初衷，諸如此類。持之以恆的自省對梅十方的創作產生了深刻的影響，尤其是《我們人很多》《一群小蜜蜂飛在花叢中》和《嘩啦啦下雨啦》等作品，讓我在詩歌(我更了解這一個門類)之外，再次見到了單純的莊嚴。

梅十方 《老王一家》 布面油彩 75cm×110cm 2016

結合梅十方的新作品，我又很容易就以為，梅十方是一個把觀念看得比語言更重要的藝術家，他甚至也承認，其實根本不是這樣——這恰恰就是交流的不可能同時也有意思的地方。梅十方認為創作不但要對藝術家本人有效，還應該起到社會性的作用。二者都離不開語言本身，再了不起的觀念，也需要在畫面上完成，繪畫終究是視覺藝術。只不過中國藝術家面臨的困難更大，如果觀念模稜兩可，語言也就來路不明。梅十方逐步建立了一套看上去幼稚甚至廉價卻有力量、氣息純正的繪畫語言，他要表達什麼就可以隨心所欲了。他也可以不表達。他的表達都是沉默，接受都是拒絕，傾向都是反對，信任都是嘲諷。喜歡釣魚的梅十方被曬得黢黑，他的作品所體現的精神卻絢爛無比。

李萬峰

2016.7.18

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