文伯仁

《秋山遊覽圖》

紙本設色，縱27.9、橫280.3厘米。上海博物館藏。

文伯仁此圖為長卷。青山高聳，俯臨秋水，草木茂密，掩映樓閣。中景柳林婆娑，有一木橋似可望遠。遠處群巒起伏，雲霧迷濛；有歸帆兩艘遙遙駛來，似欲傍岸。橋上水畔遊人閑行，頗得清秋遊山觀水之樂。此圖兼工帶寫，構圖嚴密。署「嘉靖丙寅七月，五峰文伯仁寫。」是年畫家六十五歲。鈐「五峰」、「文伯仁」二朱文方印。

文伯仁（1502～1575）字德承，號五峰、攝山長、葆生、攝山老農、五峰山人、五峰樵客，明湖廣衡山人，系籍長州（今江蘇蘇州）。

《溪仙館圖》紙本，設色，縱：71厘米，橫：39厘米。廣州美術館藏。

此圖為文伯仁晚年佳作，繪溪山勝境。圖中峰巒重疊，溪水澈流，樹木郁茂，山路曲折，濃蔭叢中，館舍隱露，亭閣水榭臨溪，木橋上人物停步顧應，意態悠然。筆墨工細精緻，清勁流暢，綿密高雅。設色清淡，工麗拙雅，不脫文派風貌。

觀文伯仁的《溪仙館圖》，可以看出他確實已經參透王蒙的畫法，但又具新意。總之，文伯仁是一個善於向前人學習的畫家，其藝術功力深厚，山水畫筆力清勁，岩巒郁茂。雄關高嶺，道路兩旁斜坡夾峙，成行的樹木泛青，城背山巒高聳，寫出行客登程跋行的情景。畫家在這幅圖中著意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳蕤，柳色青青，從而傳達出友人顧元祥「風煙迷故國，回首不勝情」的眷戀心緒。

他是文徵明侄子。然性暴躁，好使氣罵座，少年時曾與叔徵明相訟，一度系獄。工畫山水，效王蒙，學「三趙」（令穰、伯駒、孟頫），筆力清勁，岩巒郁茂，布景奇兀，時以巧思發之，名在文徵明之下。橫披大幅頗負出藍之譽，唯構圖時有塞實之感。善畫人物，亦能詩。

《萬壑松風圖》紙本設色，縱104.7、橫25.8厘米。故宮博物院藏。

此圖以全景式構圖，畫草木華滋、峰巒重疊之山景。山下松竹茅舍，山腰白雲繚繞，山頂峰迴路轉，曲徑通幽。山巒用繁密的披麻和牛毛皴。樹木勾染工細，墨色變化豐富。畫法都出自王蒙，但秀中寓拙，構圖飽滿，反映了他的繁體山水畫面貌，具有代表性。本幅自識「萬壑松風。五峰山人文伯仁寫」。鈐「五峰」、「文伯仁」二印。右下角又鈐「德承」、「畫隱」二印。

其山水畫有簡、繁兩種面貌。簡者效文徵明細筆山水，景色疏朗，筆墨細秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林層疊，構圖飽滿，皴點繁密，境界郁茂。傳世畫作有《萬山飛雪圖》、《都門柳色圖》《秋山遊覽圖》、《溪山仙館圖》、《天目山圖》、《松風高上圖》、《石湖草堂圖》、《春山白雲圖》、《樵谷圖》、《景山水圖》、《松徑五礬圖》、《園林十五景圖》。

《松風高士圖》設色紙本，98.7×27.6cm。遼寧省博物館藏。

遠山用淡色暈染，近山則以渴墨皴擦；山脊草樹稀疏，或點染，或草草鉤勒。近樹著力特大，樹榦挺拔，枝葉繁密。用筆清秀爽利，墨色濃郁蒼潤。

《樵谷圖》立軸，紙本，設色，縱79.2厘米，橫46.6厘米。北京故宮博物院藏。

畫中樹木蔥綠，曲溪淙淙，山谷幽深，意境深遠。溪畔院落茅舍，山頭草木回春，煙氣蒼茫。有山村生活氣息。筆墨細潤、松秀，構圖自然，毫無矯揉造作而得野趣。

嘉靖三十年（1551）作《萬山飛雪圖》軸，現藏日本東京國立博物館；四十一年（1562）作《都門柳色圖》軸、四十五年（1566）作《秋山遊覽圖》卷藏上海博物館；嘉靖四十三年（1564）作《溪山仙館圖》軸藏廣州美術館；《天目山圖》軸、隆慶四年（1570）作《松風高士圖》軸藏遼寧省博物館；《石湖草堂圖》卷藏蘇州市博物館；《春山白雲圖》軸、嘉靖三十九年（1560）作《樵谷圖》軸、《雪景山水圖》軸藏故宮博物院；《松徑石磯圖》軸藏南京博物院；《園林十五景圖》卷藏得港虛白齋。

請您繼續閱讀更多來自 見山臨海堂 的精彩文章:

TAG:見山臨海堂 |

※文伯仁 四萬山水圖
※文伯仁 四萬山水圖欣賞
※明 文伯仁「四萬山水圖」欣賞
※明代文伯仁《姑蘇十景冊》
※吳門畫派 文伯仁畫選
※傳世墨跡——明·文伯仁《四萬山水圖》