寫意大師徐渭的水墨葡萄，真是水墨淋漓！

明 徐渭 墨葡萄圖 紙本水墨 縱116.4厘米橫64.3厘米 故宮博物院藏

徐渭在上面這幅水墨葡萄作品中這樣自題：

半生落魄已成翁，

獨立書齋嘯晚風。

筆底明珠無處賣，

閑拋閑擲野藤中。

徐渭，號青藤，明代的三大才子之一。他以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，將傳統的文人畫提高到了一個更新的境界，對後世中國繪畫影響極為深遠。

徐渭身後120年，鄭板橋被其深深折服，自刻印章「青藤門下走狗」。

身後300多年，齊白石寫道：「青藤、雪個、大滌子之畫，能橫塗縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余於門之外，餓而不去，亦快事故。」

徐渭以其精湛的筆法，在似與不似之間，為欣賞者營造出來一片開闊的審美天地。

明 徐渭 墨葡萄圖 北京故宮博物院藏

此副《墨葡萄圖》中，徐渭以豪放的潑墨技巧，畫出葡萄鮮嫩欲滴的感覺。這幅畫雖然只有用墨色加上草書，但也因此更強化了大寫意的主觀情感，讓我們可以從這幅圖中，感受到他的心情。

徐渭 墨葡萄 立軸 水墨紙本 （3795萬元，2011年11月北京翰海）

題識：佛氏衣邊說有珠，艱如鐵綱海南漁。余亦腹內饒三斛，化作葡萄樹一株。青藤道士。鈐印：佛壽、青藤道士、文長。

徐渭好作墨葡萄，點劃縱橫，淋漓奇古，脫略形似，極有抽象意味而開後世大寫意畫先河，石濤、八大、揚州諸家及近代趙之謙、吳昌碩、齊白石等皆得其沾溉而終成大家，其影響之深遠浸浸不可或抑。此軸墨瀋恣肆，用筆縱逸而氣沉力酣，故精神躍出紙面，是其佳作。

明 徐渭 墨葡萄 水墨紙本

明 徐渭 墨葡萄 水墨紙本

明 徐渭 墨葡萄 水墨紙本

明 徐渭 葡萄圖 立軸

徐青藤天才橫溢，詩文書畫皆冠絕一時，因終身不遇，鬱勃之氣壓抑胸中以致狂疾。此圖筆墨飛舞，縱橫淋漓，可見其脫巾散發時的狂態。雖說畫葡萄，卻不求形似，但趁一時之興，痛瀉心中壘塊而已。此圖著錄於陸心源《穰梨館過眼錄》第二十五卷，想當時畫幅尚未破損，故陸氏所記詩句完整。後稍損缺字，謝稚柳先生邊跋錄有完句，當亦得之於陸氏所記。

明 徐渭 松鼠葡萄 水墨紙本

明 徐渭 藤花 鏡心紙本

明 徐渭 水墨葡萄 立軸 水墨紙本

題識：那堪明月三五夜，照見如丸一兩橫。青藤。鈐印：文長、天池山人

《墨葡萄》是徐渭最擅長畫的花卉題材之一。畫中葡萄似以傾倒的墨汁隨意點染而成，不僅傳達出物象的神韻，也真正達到了逸品文人畫所標榜的「逸筆草草、不求形似」的最高境界。《墨葡萄》那淋漓欲滴的畫法，直似雨後葡萄，徐渭善寫雨後景象，認為那種墨氣淋漓的感覺可得人間三昧。徐渭曾以「老氏之玄」稱墨色，他寫道：「夫真者，偽之反也。故五味必淡，食斯真矣；五聲必希，聽斯真矣；五色不華，視斯真矣。」徐渭是極力贊同老子的「五色」之說的。故以墨代色，是徐渭繪畫創作的一大特色。

徐渭雖畫墨葡萄，但是他以墨為色，畫中的筆墨放縱而無定式，用淡墨與濃墨配合，隨意交織曲轉出藤，在以墨線勾畫出看似凌亂無章的線條表現枝條與葉脈，隨後潑染出乾濕濃淡、大小不一，且無定形的墨塊以表現葉片，最後任意點上幾串疏密開合、濃淡相融的墨點來表現葡萄之果。「他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟洒、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷」。

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