未來主義的野獸派特別飛
水,圖片來自藝術家
以亨利· 馬蒂斯(Henri Matisse)和安德烈·德朗(André Derain)為首的野獸派於20世紀被納入藝術史,它既傳承新印象派的概念,但更注重繪畫筆觸。儘管野獸派沒有活躍很久(1904年至1908年),許多當代藝術家卻至今仍從中汲取靈感和指導。藝術家喬什· 拜爾(Josh Byer)也是其中之一,借用野獸派標誌性非寫實風格其一系列作品重現了「仿野獸派」(Faux-Fauvism) 的風采。充滿令人暈眩的漩渦和隱藏的復活節彩蛋的圖像,拜爾的作品噪又充滿力量,並且特別上癮。每一幅畫本身彷彿都在你的眼前顫抖。
加拿大藝術家筆下蛇一般扭曲的人物從城市街頭到月球表面,總出現在各種不同的環境中。拜爾的「仿野獸派」總是在現實和想像中穿越著,他對空間尤其敏感甚至是畫布的邊緣也特別注意。他總是讓顏料布滿整個畫布,不放過一個角落。拜爾告訴了創想計劃他這一系列作品背後的想法: 「仿野獸派」就是想要強調你在抽象圖像中認出自己熟悉的圖像時的混亂:分不清這到底是自己的想像還是現實。更多拜爾的作品見下:
一個男人他是打火機、鴨子和蛇
派對之後
牛犢和幼獸
口香糖快車
Orotona 的解放
Saturna 島的月亮升起
登月車
《最終幻想:靈魂深處》的失敗啟示錄
一篇關於髒詞兒到底是怎麼臟起來的簡易歷史
為了治療社交恐懼症,我穿過半個北京和十四個陌生人一起團建
《權力的遊戲》的劇情到底是不是受《幽靈公主》啟發出來的?
《水之旅人》無法幫助我捕獲寶可夢,但能幫我結識一寸法師
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