浪里沉浮，我心悠悠
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「我6歲臨摹，50歲作品出版，到70歲還沒畫出什麼值得一提的作品，73歲時約略掌握草木蟲魚的生長，蟲魚鳥獸的結構，希望到80歲時會有長足的進步，90歲時更能參透萬物的原理，到100歲時藝術達到爐火純青境界，110歲時就能信手拈來畫出栩栩如生的事物。若閣下夠長壽，便可證明我此言不虛。」——葛飾北齋
∧ 山下白雨
那裡的海天、山嶽賦予了他輝煌的名聲，他也深愛著這片土地上一切。
農人、漁民、女眷和奴僕也是畫作的主角，他推崇、重視生產勞作和市井小民的日常生活，篤信佛教的他，一生有如畫中的漁夫，坦然面對生命中驚濤駭浪，平靜地順著自然的律動隨波逐流。
他的一生都孜孜不倦的學習，直到油盡燈枯。在他臨終時說道：「要是老天能再讓我多活十年，哪怕是五年，我就可以成為一個真正的畫家。」
他一生的畫作就像一座富礦，成為後世藝術家創作的靈感來源。他還是「千禧年影響世界的一百位名人」中的唯一的一位日本人。
葛飾北齋出生在江戶本所割下水（現東京墨田區）的一戶普通人家，父親是幕府的一位御用鏡師。19歲拜在勝川春章門下，開始正式學習繪畫。 勝川春章很賞識這位青年，次年就准許他以「勝川春朗」為畫號發表作品。在勝川畫室工作的15年間，他的風格多是模仿其師，並沒有真正意義上的創作，然而這段經歷卻為他以後的創作打下了堅實的根基。
1793年，他繼承了「淋派」畫師「表屋宗理」的名號，迎來了事業的第一個高峰。此後他的作品以狂歌本為主，還畫了一些美人畫。其中的代表作是《風流無くてななくせ》，這是他繪製的眾多大首繪美人圖中最重要的一幅。他筆下的美人大多是修長的臉，微張的小口，再加上精緻的筆法描繪，總能使得畫面看起來妙趣橫生，這便是被時人所稱道的「宗理風」。
∧Becoming a Young Woman, ca. 1820
From the series Shunga Ehon
20.3 × 14 cm
∧Beauty with Lantern Looking at Plum Blossoms in Snow, ca. 1804
From the series Surimono
19.1 × 10.2 cm
∧Young Beauty Carrying New Years Tray, 1799
From the series Surimono for Year of the Sheep
14 × 18.4 cm
.
∧Good Showing, ca. 1820
From the series Shunga Ehon
21 × 15.2 cm
∧White Plum Blossoms, 1799
From the series Surimono
14 × 17.8 cm
∧Tea Break by the Plum Blossoms, 1800
From the series Surimono
10.8 × 12.7 cm
∧Painting on Inro with Lacquer, ca. 1795
From the series Surimono
12.1 × 17.1 cm
46歲時，他正式更名為「葛飾北齋」。此後他的作品日漸豐富，風格也日趨成熟。他早期的作品，主要以風俗畫和美人畫為主，而此時則開始逐漸轉向風景畫。他並不是第一個開始風景畫創作的，但他卻是結合了奧村政信、歌川豐春、司馬江漢等大師經驗和技巧，再融合西方的透視法，成為那個時代風景畫的佼佼者。
∧Sakaimachi, ca. 1802
From the series The Dutch Picture Lens: Eight Views of Edo
8.3 × 10.8 cm
∧Yoshiwara, ca. 1802
From the series The Dutch Picture Lens: Eight Views of Edo
8.3 × 11.4 cm
∧Evening Bell at Mii Temple, ca. 1810
From the series Eight Views of Omi
22.9 × 17.1 cm
∧Returning Boats at Yabase, ca. 1810
From the series Eight Views of Omi
22.9 × 17.1 cm
∧Night Rain at Karasaki, ca. 1810
From the series Eight Views of Omi
22.9 × 17.1 cm
∧Autumn Moon at Ishiyama, ca. 1810
From the series Eight Views of Omi
23.5 × 17.1 cm
∧Clearing Storm at Awazu, ca. 1810
From the series Eight Views of Omi
22.9 × 17.1 cm
∧Miya, ca. 1810
From the series Tokaido
11.4 × 16.5 cm
―― 富岳三十六景――
富岳三十六景不僅是葛飾北齋的代表作，同時也是眾多描繪富士山作品中之翹楚，享有浮世繪版畫最高傑作的美譽。《神奈川衝浪里》自古以來即與同一組版畫中的「凱風快晴」、「山下白雨」並稱為三大傳世名作，更以「GreatWave」之名，成為世界最著名的浮世繪。
∧Senju In Musashi Province (Bushu Senju), about 1829-1833
∧Fine Wind, Clear Morning (Gaif^u kaisei), ca. 1800-1849
25.7 × 38.1 cm
24.5 × 37 cm
∧Enoshima in Sagami Province, ca. 1829-1833
From the series The 36 Views of Mt. Fuji
24.1 × 36.2 cm
∧Tama River, Bushu, ca. 1829 -1833
From the series The 36 Views of Mt. Fuji
26 × 38.1 cm
∧Ono no Takamura, 1839
From the series 100 Poems as Told by the Nurse
24.8 × 35.6 cm
∧Ohtomo-no Yakamochi, 1839
From the series 100 Poems as Told by the Nurse
26 × 37.5 cm
∧Enoshima in Sagami Province, ca. 1829
From the series The 36 Views of Mt. Fuji
24.1 × 36.2 cm
∧Onden Waterwheel, 1832
From the series 36 Views of Fuji
25.4 × 38.1 cm
∧Inume Pass in Kai Province, ca. 1830
From the series The 36 Views of Mt. Fuji
25.4 × 38.7 cm
∧《富岳三十六景?駿州江尻》1830年-1831年
∧《富岳三十六景?武陽佃島》1830年-1831年
∧Yodo River in Moonlight, ca. 1832
From the series Snow Moon and Flowers
26 × 38.1 cm
∧深川萬年橋下
∧青山圓座松
∧武州千住
∧東都淺草本願寺
∧武陽佃島
∧相州七里濱
∧相州梅澤左
∧甲州石斑澤
∧甲州三島越
∧遠江山中
∧信州諏訪湖
∧常州牛堀
∧東海道品川御殿山不二
∧本所立川
∧從千住花街眺望不二
∧相州仲原
∧駿州大野新田
∧駿州片倉茶園不二
∧身延川里不二
浮世繪興起於17世紀，前後盛行200多年。浮世繪的主題多是感官享樂，曾有一部小說描述了人們如何沉溺於虛幻的享樂。「我們只為當下而活，全心全意地享受月光、白雪、櫻花和楓葉帶來的喜悅，飲酒高歌忘卻俗世煩憂，恣意漂浮......」
浮世繪名家幾乎無一不做春畫，北齋當然也畫，而且畫的非常獨特。
他的春畫筆名叫做「鐵棒滑滑」。傳聞，葛飾北齋的春畫將日本男人的丁丁畫得粗大蠻橫、殺氣騰騰、青筋暴突。頗具優越感的西方男人初見北齋這一畫時備受打擊，居然不敢到日本找女人，其後在澡堂見過真實的日本丁丁後，才大大地鬆了一口氣。
∧Tako to ama 蛸と海女 (Dream of the Fisherman s Wife, or, Diver Girl and Octopus) , 1814
∧Young Couple , ca. 1820
From the series Shunga Ehon
21.6 × 26 cm
葛飾北齋一生改名30餘次，歷史上對於葛飾北齋改名的原因並沒有過多的記錄，只是知道他在很小的時候就開始改名。對於北齋為什麼會不斷的更改畫號，在日本學界有一種看法：認為他是為生活所迫，不得以才將把自己的畫號轉讓給他人，來換取一筆轉讓費用，來維持一家人的生活。但是這一說法沒有得到證實，但從中可看到北齋一生飽經磨難卻是事實。
∧The House of Broken Plates, from the series One Hundred Ghost Tales [? Manoir aux assiettes ? de la série des ? Cent contes aux fant?mes ?], ca. 1831-1832
∧《百物語之小幡小平次》1831年-1832年
∧百物語笑般若
∧百物語提燈お化け
∧《菊花》1833年-1834年
∧Okitsu, 1804
From the series The 53 Stations of the Tokaido
13.3 × 17.8 cm
∧Drinking Wine, date unknown
在葛飾北齋70歲時，嗜賭的孫子輸光了所有的家財，他安享晚年的願望被徹底擊碎。一則回憶里寫道「今年春天，我身無分文，衣食也沒有著落......」。老年初嘗赤貧滋味的葛飾北齋，被迫和女兒離家至寺廟中寄住。
為了擺脫貧困，他重拾畫筆。年邁的他仍然精力充沛，靈感還在不斷的湧現。他又重新開始工作，這對一名70歲的老翁來說極其難得的。這期間，他創作出了一生中最偉大的作品——巨浪。
∧神奈川衝浪里
「巨浪」的影響是世界性的。
西方的評論者這樣描述道：＂一波洶湧的巨浪即將吞噬三艘船，遠方的富士山乍看之下，彷彿是另一波巨浪，船夫顯然身陷絕境，你似乎覺得置身於大海之中，和船夫一同掙扎求生，上方是一波猶如噩夢般的巨浪，像是懸浮在半空中的魔爪，隨時都會將你吞噬。＂ ＂它揮之不去的威脅，呈現了一種非常現代的情緒，我們對生命脆弱的覺醒及對始料未及的危險的忐忑，當下似乎瀰漫著一種大難將至的情緒，擔心我們隨時會因天災人禍而毀滅，「巨浪」正代表了這種情緒。＂
而日本人認為：這幅畫呈現的是勇氣與堅忍，因為船夫有職責在身，他們壓根沒把巨浪放在心上，而是勇敢地破浪前進。
人們的解讀也許不同，但葛飾北齋的「巨浪」是藝術史上最能表現海洋力量的作品卻是不爭的事實。
∧巨浪 局部
在這幅名作里，葛飾北齋與我們開了一個小小的玩笑。如果你仔細的把畫面分割對比，就會發現畫面中其實有兩座富士山，遠景中心一個，另一個就是左下角的第二個波浪，它的外形與富士山的輪廓一模一樣，可見富士山在其心中的地位是何等的重要。
∧Shi Shin, Nicknamed "Nine Tattooed Dragons" and Chin Tatsu, Nicknamed "Stream Leaping Tiger", 1829 (Bunsei 12)
18.3 × 12.4 cm
∧Dan Keijū, Nicknamed "Golden-Haired Hound" and Shin Mei, Nicknamed "Fiery thunderbolt", 1829 (Bunsei 12)
18.3 × 12.4 cm
∧《渡邊源吾鋼與豬熊入道雷雲》1833年-1835年
∧《三曲合奏圖》1818年-1844年
∧《稚遊拳三番續之內 石》1823年
∧繪有龍與蛇的紙燈籠，1804年-1818年
∧《唐獅子圖》1844年
∧《諸國瀧廻下野黑髮山霧降之瀑》約1832年
∧ Ocean waves
葛飾北齋的一生和「巨浪」是何其的相似，他在畫界也曾掀起高高的巨浪，但盛名轉瞬即逝，滔天的巨浪化作海水消失於汪洋之中。
他的一生告訴我們：如何定位自己的一生，如何在混亂邊緣處變不驚，不要抵抗人與天地的關係，順著自然的律動隨波逐流吧。
今日福利：
葛飾北齋作品集電子畫冊二本，封面如下：
畫冊簡介：兩本精美的葛飾北齋畫冊，共100多頁，圖文結合，英文版。作為日本浮世繪的代表，非常精美，別具一番美感。
獲取方式：熟知索要方式的朋友請按照以前的既定方式，新朋友請發郵箱和書目名稱至公眾號後台，不明白的，我們會逐個解釋清楚，感謝朋友們的大力支持！（PS: 收到文件後請儘快下載，以免過期；最近索要畫冊的朋友很多，如回復慢，請諒解哦，謝謝~~）
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