如何克服中鋒行筆兩大困難
一、克服行筆側偃。
筆鋒受壓太重的時候行筆,筆肚接觸紙面且被筆桿拖著走,是很難使點畫力透紙背、入木三分的。因此,中鋒行筆要避免側偃。書學兩大派別,都對此有共識。
但是,是否必須讓筆尖聚攏於筆畫中央來行筆,兩派的要求不一樣。帖學,董其昌:「發筆處便要提的起筆,不使其自偃,乃是千古不傳之語。」意思是盡量提起筆,讓筆尖在筆畫中央行走。碑學,包世臣:「蓋筆向左迤後稍偃,是筆尖著紙即逆,而毫不得不平鋪紙上亦。」很明顯和帖學不一樣。——兩派行筆有所不同,書寫的效果也不一樣,帖學的中鋒行筆效果多為「清挺遒勁」,碑學的中鋒行筆效果多為「蒼茫渾厚」。——但是,兩派的最終目的是一致的,就是不讓筆鋒側偃又能力透紙背。
二、克服使轉時的偏側。
為什麼在轉折的時候會出現偏側,寫幾個字就知道了,不知道的也懶的說了,又不是視頻解說......
怎麼克服這個困難?主要的辦法有四:
1、分筆法。
也就是一筆分成兩筆寫的意思。比如橫折豎,寫完橫,斷筆,再寫豎。六朝碑版楷書大多如此,唐楷偶為之。于右任許多字的轉折之筆都是分筆寫的,有時候連勾都是。
2、提按法。
此法用一句話解釋:就是分筆法的快寫,只是分的不明顯。這個方法需要彈性稍好的筆,寫起來很輕快。寫行楷、行書(特別是唐以前的行書)中用的最多。王羲之的字就是這個方法。
3、頓挫法。
頓,很好理解。挫的意思,古人是這樣說滴:「挫者,頓後以筆略提,使筆鋒轉動,離於頓處......」離於頓處的意思不是斷筆,後面的「......」是我省略了一大堆文字,其意思無非是你想怎麼著就怎麼著——轉也好,直也罷,啄也行!比如柳公權的字以及米字都是這個方法,唐楷以後也基本都用此法。
4、轉管法。
轉管,意思就是轉動筆桿調整筆鋒。這個轉管還不僅僅是指手指「捏管」,還包括了腕部轉動以及前兩者的綜合運用。
不管怎麼說,不管用什麼方法,中鋒始終是書學的骨力所在,但是千萬別以為寫字必須時刻保持中鋒,那寫出來的字就不好看勒。古人是這樣說滴:「以正鋒為主,間用側鋒取妍。」意思就是兩者形態各異,應該交替使用。
因為憂畏秋天冷雨,王羲之寫下草書名篇《秋中帖》
如此漂亮的小楷《洛神賦》,誰寫的?
四大名著的開篇詩,篇篇皆是經典
茅舍竹籬,自有清趣
書法初學者,顏體入門為佳!
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