他是吳冠中的老師，受蔡元培賞識，卻沉吟吶喊一生

畫壇一孤鶩，只為美的歷程

我想每個不同的人，都是為了那份獨特的天份來到世上，只是有人一開始就發現了自己的天份，而有的人一輩子始終不知。林風眠就是這樣的一個，從小發現了自己的天份。

生於山村石匠世家的他，自年幼顯露天賦，跟隨父親行走山林之中，拿起枯乾的樹枝，在沙土裡畫線條；再到中學赴法勤工儉學，隔年轉入法國高等美術學院。「調和中西藝術」的理念，在他心中漸漸萌發。

談到林風眠，不能不談他的伯樂——蔡元培。林風眠之所以踏出國門，完全是因為受到了蔡元培帶領下的新思想風氣，蔡元培不但有出色的頭腦，也有一雙銳利的藝術之眼。他當時留意到二十齣頭的林風眠，畫里看到無「東西之分」的拘束，這番思想背後的高度，著實讓他吃了一驚。

傳統中國畫應該告一段落！

他讚揚自成一體的創新性，與當時國內的保守風格完全迥異。別人是恪守傳統，依規矩成方圓，而林風眠卻是超越規矩與另闢蹊徑的。

他在1929年發表在《藝術叢論》的檄文《中國畫新論》中直截了當地說：「傳統的中國畫應該告一段落！」

他的學生吳冠中，在半世紀後提出「筆墨等於零」，同樣震驚畫壇，兩人理念如出一轍。

吳冠中這樣評價恩師的作品：「獨特鮮明，寓圓於方」——在有限的方形畫面中追求最大的擴展與最嚴謹的緊縮，在脹與縮的矛盾搏鬥中構成力的平衡。

藝術，是人生一切苦難的調劑者

他是有些人摯愛一生的大師，也是有些人恨極的革新者，作品被人置疑、批判。而他的價值是他去世後才被學界重新認識，到今天，接受與讚賞林風眠的人，已非當初的小眾。

曾經讀過林風眠傳記的人，都會為此惋惜：文革之中，未免他的畫作連累他人，他親手毀畫。想起他有點佝僂的背，低著頭，把自己的畫在水裡浸一浸，然後拿起來慢慢撕掉，放進馬桶里衝下去，他前半生大量的畫作就在那個小小的衛生間里被毀掉了。

任何一個看過他的畫，讀過他文章的人，都會明白藝術，是抽水馬桶沖不走的。

在他晚年作品中，悲哀已不多，孤寂的抒情也一掃而光，只有濤聲般的沉吟與響雷般的吶喊。談起中西合璧，他說：「我走的路，正是你們沒走過的」。他固執地堅持：「我像斯芬克司坐在沙漠里，偉大的時代一個一個過去了，我依然不動。」從開始到最後，他只不過從藝術中來，再回到藝術去。

他臨終時，吳冠中給他寫過詩：

「捧讀畫圖濕淚花，青藍盈幅難安家，浮萍葦葉經霜打，失途孤雁去復還。」

這首詩，叫《雁歸來》。

來源：國館

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