美劇為什麼這麼牛？因為美劇就是美國

美國時間7月4日是「獨立日」，在大洋這邊體會美國價值的最好方式，也許就是看美國的大片和電視劇。圖/《美國諜夢》

幾乎可以說，美劇涵蓋了大部分已知和未知世界。作為最廣闊世界的描述者，美劇在人物、技巧、美學、價值觀和生活方式上都在做最大的探索。

文/林奇

每個人都有一部自己最愛的美劇。

愛看家長里短的有《摩登家庭》、《絕望主婦》，愛看緊張刺激的有《24小時》、《兄弟連》，愛看神神叨叨的有《迷失》、《英雄》，愛看血肉模糊的有《漢尼拔》、《殺手信徒》，愛看耍酷扮帥的有《廣告狂人》、《真探》，愛看帥哥美女的有《邪惡力量》、《尼基塔》。這個名單列起來無窮無盡，而且它們還在不斷更新中，更不要說各種趣味奇異、價值觀模糊的劇目了。

這是一個令人目不暇接的、類型多元的、價值觀複雜的世界，似乎是虛幻的，也似乎是真實的。它在大洋彼岸上演，卻影響著這邊的人。

引領生活理念

如果說中國人看美劇是從《大西洋底來的人》開始，可能對於很多人來說太不可思議。1980年，央視播出了這套電視劇其中的21集，給當時的中國觀眾植下了科幻的種子。時隔數十年後，和《大西洋底來的人》同時代而名氣要大得多的《星際迷航》和《星球大戰》以大電影的形式進入中國，收割了已經蓬勃生髮的中國科幻迷。

《星球大戰：原力覺醒》內地首周兩天票房狂砍3.46億人民幣，看的不是電影是回憶啊。

此後《加里森敢死隊》、《神探亨特》也在中國熱播，美國人的說話、思維和生活方式成為中國觀眾好奇的重點。記得有個情節是亨特和麥考爾出差只訂到了一個房間，兩人不以為意地上了一張床，開了幾句玩笑，熄燈睡覺。當時我們是全院的人圍坐一起看電視，整個院子鴉雀無聲，直到熒屏重新亮起，一位大哥才嘖嘖稱奇：「看看人家美國人。」

再往後的一代人要幸運得多，他們大多在大學裡就看完了整套《老友記》，對錢德勒、莫妮卡他們的分分合合已經習慣。接下來則是《慾望都市》，它把都市生活、時尚感覺和性觀念像釘子一樣釘在這一代中國電視觀眾心裡。直到現在，《慾望都市》還是時尚、兩性、情感專欄最易於引用的。

閨蜜、極品EX、睡衣趴、單身夜、女權和身體權利、子女教育、個人隱私……所有這一切都在中國湧現，它們的被接受很大程度上也有著美劇的助推作用。更重要的是，他們從小的認知就浸潤在美劇的世界裡。

窺視多重人性

美劇的作用當然不止是提供一種生活方式的模板，它更提供了複雜人性的窺視孔。相比韓劇、日劇，美劇中展現的人性和價值觀更為赤裸和多元。在這個世界裡，壞人比好人更有趣。

大概在2005年左右，《越獄》在中國很火，痴迷主角邁克爾的中國女粉絲從不介意他是一個罪犯。《絕命毒師》的粉絲也不會在乎老白在制毒、販毒、溶屍，《黑道家族》和《大西洋帝國》讓黑社會老大成為了觀眾最愛的角色。

記得初中那時《越獄》熱播，平時一本正經的女同學們痴迷著邁克爾的顏值和肉體。

《真探》里的馬蒂和拉斯特勤勤懇懇追緝兇手，可謂警察楷模，但他們也偽造證據、串供矇騙。《24小時》里的鮑小強為全球正義而奔走，卻不擇手段。《盾牌》里的警察、《冰血暴》里的居家男，他們是好人，卻不斷做著壞事。

美劇的世界似乎比我們生活的世界還要真實。每個人的行為都有動機、有邏輯，有預謀也有意外。每個人都在為別人打算的時候也在為自己打算。有壞人逍遙法外，也有好人焦頭爛額。有魅力的壞人總有自己的哲學，似乎盜亦有道。好人會為正義出手，但更多時候是立足於自己的職業、角色、身份而做出判斷，鮮少是為了一句宏大的口號。

多重職業面面觀

我已經不知道多少次看到廣告從業人員在誇讚《廣告狂人》了。這部以1960年代的麥迪遜大道為背景的美劇，容納了大量廣告品牌營銷案例，幾乎都有真實背景，比如好彩、柯達、美航、西聯、旁氏，甚至還有尼克松。

近年來最熱的媒體行業模板非《新聞編輯室》莫屬了。劇中展現的職業準則、採訪技巧，真實新聞事件和劇情的融合，令不少中國媒體人的睹物傷懷。《我為喜劇狂》則展示了美式電視節目的製作內幕，劇情圍繞著一個虛構的NBC節目展開，製作團隊本身就是NBC的王牌節目《周末夜現場》的班底，《周末夜現場》的首席編劇蒂娜?菲不僅擔當了製作人和編劇，還扮演女主角。蒂娜?菲和她的團隊等於是在製作真實的節目《周末夜現場》的同時，又在製作一個虛構的節目。

醫療行業也是美劇的重要陣地，老一點的看《急診室》，中級的看《實習醫生格蕾》，最新的則是《豪斯醫生》。觀眾不僅為人物命運而牽動情緒，也對各種疑難雜症長了知識，至少能明白一個出鏡率最高的海姆立克急救法。

除了重量級的法律劇、警察劇領域之外，很多較偏的職業也在美劇中大量出現，比如《六尺之下》中的殯葬業、《醜女貝蒂》的時尚雜誌業。當然，如果你想作死的話，《國土安全》里的國保人員和《白宮群英》、《紙牌屋》里的政治家，也可以成為你模仿的樣本。

拓展視野的窗口

無論中國還是美國，大部分的電視觀眾並沒有主動汲取知識的動力，他們對世界的看法很大程度上來自電視對他們的灌輸，影響最大的就是電視劇。

或許是因為中國歷史太過於悠久，國內的電視劇都在關注自己的過去。如果你不想永遠只知道唐宋元明清，美劇是一個很好的入口。

歷史劇是美劇中的一個重要分類，《羅馬》、《波吉亞家族》、《都鐸王朝》等劇涵蓋了從羅馬時代到中世紀、從教廷到諾曼王朝等大部分的歐美歷史片段。雖然不一定是信史，但總算是興趣的開端。

《合伙人》則是冷戰題材中的佼佼者，把波譎雲詭的冷戰間諜活動展現得驚心動魄。《兄弟連》、《太平洋戰爭》是對二戰局部的還原，以故事透視戰爭殘酷。或許還可以看看迷你劇《護送錢斯》，這是另一個角度的伊拉克戰爭，也可看做是美式價值觀的輸出，但請研究一下美帝是如何高端輸出的。

在《英雄》、《行屍走肉》、《隕落星辰》、《穹頂之下》這些劇里，世界又是另外一個樣子。超能力者、外星人、喪屍、神秘力量互相角力，為了各自的理念和生存而搏殺。幾乎可以說，美劇涵蓋了大部分已知和未知世界，僅僅是從擴展視野上講，多看美劇都是一個不錯的選擇。

更大的想像空間

大衛?芬奇說,過去十年最好的劇本都在電視行業。這位手法多變的電影導演把《紙牌屋》拍得無比腹黑。他也說過好萊塢電影囿於篇幅，往往無法塑造複雜、多層次的人物。

相較於好萊塢電影的固定模式和全球營銷戰略，美劇在各個播出平台上有著更大的想像空間。熟悉美劇的人都知道，ABC、CBS、NBC三大台的主打劇大多都是合家歡，HBO這樣的收費頻道一定是精緻高冷，CW是年輕人的狗血天堂，ShowTime是節操一擼到底，StarZ是重口味集中營，Netflix則是冷艷的業界新貴。再根據不同的劇目類型、播出時段來選擇，任何口味的觀眾都能找到一款心水。

同時，美劇也在不斷拓寬美學和營銷的邊界。《真探》、《冰血暴》拋開眾所周知的美劇地標，離開東西岸的大都市，轉入鄉鎮，呈現觀眾不熟悉的另一個美國。前者把南部美國的宗教、人情化社會幻化成一片潮濕詭異的迷霧，後者把明尼蘇達描寫成冰天雪地的意外之地。與此同時，它們所引領的高冷范兒成為了2014年最熱的美劇拍攝美學。

《迷失》開創了浸入式營銷的成功範例，完美地混淆虛構和真實，它還發明了閃前（Flash Forward）、閃邊（Flash Sideways）的敘事手法。《權力的遊戲》把場景和化服道做到了極致，反過來引領了時尚界。《廣告狂人》的服飾同樣帶動了一波60年代復古風。

作為最廣闊世界的描述者，美劇在人物、技巧、美學、價值觀和生活方式上都在做最大的探索。

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