把小便池當成藝術品搬入展廳 世界第一人
杜尚（Marcel Duchamp 1887-1968）, 出身在法國諾曼底小鎮薄蘭維勒，父親為公證人。少年習畫，外祖父、兩個哥哥，一個妹妹都是畫家。二十來歲已成為巴黎繪畫界的先鋒派畫家之一，名列1912年第一本介紹立體主義的書中。他是二十世紀實驗藝術的先鋒，是達達主義及超現實主義的代表人物和創始人之一,被譽為現代藝術的守護神。但其實杜尚不屬於任何幫派，因為他一生都在追求自由，真正心靈的自由。
杜尚對藝術權威的否定和不恭敬，最典型地體現在兩件作品中：一是給達芬奇的傳世名作《蒙娜麗莎》畫鬍鬚（又名《L.H.O.O.Q》）；二是在小便池簽上名作為他的作品《泉》。這兩件作品都出現在1920年前，那時，變藝術為非藝術的思想並不能為人理解和接受，因此，杜尚在近40年的時間裡默默無聞，很少露面，也很少做作品，只以下棋自娛。直到1958年後，隨著波普藝術（一種拿日常俗物當藝術品的流派）出現，杜尚才重新被「發現」，他的反藝術思想迅速成為西方當代藝術的主流，造就了無權威無領導風格的後現代藝術的開放局面。
杜尚《泉》
Ⅲ. 斯芬克斯之迷
至今，杜尚依然是西方藝術的精神領袖，無人超越。杜尚大概可以算是美術史研究中的「斯芬克斯之迷」。首先，這個人作品奇少，從他15歲開始留下的作品算起，到他27歲（1913年）時打算不再作畫止，他的作品連習作都算上一共是101張。從1913年到1925年的12年間，他只創作了60件作品，其中有不少是「現成品」，即在現成的東西上簽名，作為他的作品。
其次，這個人拒絕做藝術家，安靜隱退，不加入任何流派，不發表任何意見，藝術界越是轟轟烈烈的事情，他越是躲避。更少見的是，這個人完全不把藝術放在眼裡！就是他，公然輕蔑大師傑作，在達芬奇的傳世肖像《蒙娜麗莎》上畫了鬍子，還把小便池當成作品拿到藝術展覽會上去。
杜尚《L. H. O. O. Q.》
可是奇怪，正是這個不拿藝術當一回事的人，藝術卻特別願意拿他當個事，在1950年代後西方藝術出現的許多新流派，個個都爭著要跟他攀親結緣，認「賊」作父。他放棄做藝術家，從根基上顛覆藝術的地位，可是，藝術竟被他獨自一人帶入了一個全新的方向，開創了西方藝術近半個世紀的繁榮（同時也包括混亂）。
《研究：「鑒於1、瀑布，2、燃燒的氣體」》，1949年
杜尚（Marcel Duchamp，1887－1968），出生於法國，1954年入美國籍。他的出現改變了西方現代藝術的進程。可以說，西方現代藝術，尤其是第二次世界大戰之後的西方藝術，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進的。
《精確的光學》，1920年
《50cc巴黎的空氣》，1919年「那是一個幾厘米高的玻璃泡，上面印著『生理血漿』的標籤。我是為阿倫斯伯格買的，作為帶給他的巴黎的紀念品。」——杜尚
《用一隻眼睛看，閉上，約大約一小時左右》，「這句話很有文學味的。」——杜尚。1918年
《巧克力磨》，1941年
《從處女過渡到新娘》，1912年
《奏鳴曲》，1911年。在1911年，杜尚的畫風受立體主義的影響，發生了很大的變化。
《洗禮》，1911年
《裸體與黑色絲襪》，1910年
《裸體》，1910年
1968年
《大玻璃》，1915-1923八年間在一塊大玻璃上的試驗作品，又名《新娘，甚至被光棍扒光了衣服》。形象很抽象化的，手段很機械的。「它是對所有美學的『否定』——在這個詞的最原本的意義上說……而不僅僅只是作為另一種新繪畫的宣言。」——杜尚
《大玻璃》1926年震裂，這些裂痕順著作品中造型的邊緣走，「它還顯出了一種對稱，看上去是有意的，……在我看來有這些裂縫更好，好一百倍，這是事情的定數。」——杜尚
杜尚三兄弟，從左至右：馬塞爾·杜尚，雅克·維龍，雷蒙德·杜尚—維龍，1912年
杜尚和約瑟夫·斯泰拉1920年
「我不覺得我做的東西可以在將來對社會有什麼重要意義。因此，如果你願意那麼看，我的藝術就可以是活著的：每一秒、每一次呼吸就是一個作品，那是不留痕迹的，不可見也不可想。這是一種其樂融融的感覺。」——杜尚
《給予：1.瀑布2.燃燒的氣體》（外）1944-1964
《給予：1.瀑布2.燃燒的氣體》（內）1944-1964年。這個杜尚製作了20多年的裝置，參觀者需要從一個小洞望進去，才能看到內部的情景。
扮演亞當和夏娃的杜尚和布露伽，1924年
杜尚和一些達達成員的合影，1916年（後排左二為杜尚，左三為阿倫斯伯格，左四為曼雷）
《請摸》，1947年 。杜尚在馬塔畫廊為當年舉行的「國際超現實主義大展」專輯所做的「限量版」展覽目錄封面。
《下樓的裸女》慕布里奇的連續攝影實踐，1884-1885年
1921-1925年，杜尚一直忙於做這些可以轉的小東西，從中心向外離散的圓圈，在視覺上產生螺旋形的效果。
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