都說宮崎駿的電影是有隱喻的！

每日小情書：我想看得淡一點，再淡一點， 直到不想看為止。

如圖所示，這才是最重要的含義啊！你們沒看出來嗎？！

說正經的，作為一個前前後後看了千與千尋不下二十遍的執著少女，我覺得我有必要來好好答這個問題了。

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按照時間順序來看

1.千尋其實一開始就表現出了不同於一個尋常十歲少女的鬱鬱寡歡和沉默少言。

當汽車在密林中前行，沿路的風吹草動，奇幻陌生的風景，神秘詭異的石像都引起了孩子心中不安的直覺——這顯然不是一條尋常的路。千尋的父母卻渾然不覺，而且在後來來到神隱世界的入口時也全然不顧瑟瑟發抖的女兒的阻攔，徑直走進了神秘黑暗的隧道。

這裡影射的其實是日本社會中父母與兒女不能互相體恤的冷漠和隔閡。 父母對千尋的關注甚至不如湯池中的普通員工小玲，而且後來三人來到香味四溢的美食街，父母再次不聽千尋阻攔，開始大吃特吃，任由女兒獨自一人在陌生世界裡隨處亂走，街上可是空無一人啊，真是不由得感慨這夫婦倆心得有多大。

2.千尋父母醜陋的大快朵頤是對現實社會中人性的貪婪的影射。

其實我認為普普通通的人類女孩千尋和這部片子中所有人，神，鬼的最大區別就在於——千尋不貪婪，她是無欲無求的，無論是千尋父母對食物的慾望，澡堂里人們對金錢的慾望，湯婆婆對於權力的慾望，甚至白龍對於法術的慾望，其實都是他們無法離開這個地方的羈絆。影片中吃了神隱世界食物的人會變成豬，不認真工作的人會被湯婆婆變成動物，看似嚴酷的規則卻傳達著一個單純且適用於任何世界的觀念:切勿不勞而獲。千尋，儘管她剛開始來時膽小，怯弱，懶惰，甚至不太有禮貌，但正是因為她從不貪婪索求，所以並未迷失心智，未被無臉男的金幣誘惑，才能在神隱世界中得以安身立命。

3.名字的隱喻

在這部電影里，凡是在這裡生存的人，都要被湯婆婆奪去名字和過去的記憶。白龍把寫著千尋名字的卡片交給她時囑咐她:千萬不要忘記自己的名字，否則就再也回不去了了。

我在十歲時第一次看，以為這是一種讓人們忘記過去，不再想著逃離湯婆婆的控制的手段。然而十年以後我再看時，才體會到這是一種「本我」的隱喻，一個人的姓名和過去，是我們生而為人的證據，如果人類失去了記憶，失去了對親人和愛人的牽掛，我們和這裡所有面目模糊的魑魅魍魎並無分別。

後來湯婆婆的孿生姐妹錢婆婆也一語點破:

曾經發生過的事情是不會忘記的。

記憶不會消失，只是你暫時想不起來了。

4.在湯婆婆的浴場里，我們可以看到森嚴的等級制度、獎懲規則。

每個人各司其職，宏大怪異而有趣的湯池隱喻的是正是人類社會，在千尋與鍋爐爺爺的相處和湯婆婆的言語中都可以看出宮崎駿對於辛勤勞動的讚賞，和對於懶惰膽怯的斥責。小千在剛出場時顯然是嬌生慣養，從小沒吃過苦的人類小女孩，但是在後來居然可以剋制住內心的不安恐懼，指揮浴室上千人齊心合力拔扯出河神身上的雜物，而且得到河神饋贈的有靈力的丸子。原本奇詭可怖的神靈浴場，一時變為融融恰恰的熱烈團結，令人無比振奮，也昭示著主人公小千的一次飛速成長

5.受到污染的河神

宮崎駿的每一部電影里我們都可以看到他對環境的關注。從《龍貓》里與世隔絕的小村落，《幽靈公主》里人類與自然的激烈矛盾，《風之谷》《哈爾的移動城堡》里宮崎駿風格相當明顯的景物都可以發現他對於這一主題的執著，環境保護確實是老爺爺作品裡不得不提的一個話題。河神的身體里有各種散發著惡臭的污物垃圾，金屬，木棍，最後還拉出了一輛自行車。最後浴池裡的工作人員狂喜地瘋搶清理過後留下的金砂，但是每一個觀眾在這一刻想必都會覺得十分痛心。這也是我覺得日本動畫電影比中國的做得好得多的一點:千與千尋這樣的影片，無論是孩子，少年還是成年人來看，都能感受到心靈被觸動到的震撼。

6.無臉男

電影里我最喜歡的人物。

還記得他第一次看見小千，一座熙來人往的橋，安靜站在人潮之外的無臉男，和那個牽著白龍走過的人類小女孩。 千尋對他說的第一句話是什麼？ 「你站在那裡不怕淋濕么？窗子我不關了哦……」

那麼，他對她說的第一句話呢？ 「你要金子么？我可以給你金子哦，我只給小千，不給別人哦….」儘管連聲音都不是自己的，但是還是可以感受到他對千尋毫無條件的愛慕。

後來，無面男純凈的內心開始變得虛榮，狂妄。湯屋幾乎所有人的追捧，讓他的內心變得開始膨脹起來。 可是，他只是想在千尋面前表現他自己。 他只是在眾人面前堂堂正正的向千尋示好。

這也應驗了小千說的「你在湯婆婆這裡會變壞」的預言，然而最終無臉男還是留在了錢婆婆身邊，心靈得到了凈化，變回了他原來的樣子。

無臉男簡直是人類社會裡每一個人性本善的然而迷失方向的人的縮影。孤獨，沉默，自我，用最笨拙的方式去對待他心裡最珍愛的人，然而卻達不到他自己想要的結果，在熙攘喧鬧的人流里逐漸聽不到自己心裡真實的聲音，失去了愛的勇氣和能力。

最後說一點和隱喻無關的感想

在我小時候電腦還沒有那麼普及的時候，我和小夥伴們都是買光碟在VCD或者DVD里播放的，千與千尋我買過兩次，為什麼一部動畫片要買兩次呢，因為第一張碟片都被我反反覆復播放了太多次，片子表面都已經全是劃痕模糊不清了，可是我還是覺得這是我童年最喜歡的一部電影。 至今記得小玲以大木盆代船，送千尋、被縮微的烏鴉和乖寶去水中的車站那個場景。沿途的景色優美異常，但迥非人間。大雨已使浴場所在的山谷變為壯麗的大海，透明水底的游魚，怒放般的大團白雲，幽雅的日暮天光，微微蕩漾的明媚水波擁簇的站台，勉強可以露出水面的枕木上，一列長長的火車呼嘯而至，是典型的宮崎駿影片景色，也是我一回憶童年最先想起的場景。

很多年我都在想小千和白龍分開之後還會不會再見，白龍最後說會去人類世界找她是不是只是為了讓小千放心離開成了我兒時最牽掛的謎題，官方的說法是小千和白龍之間的感情是友達以上，戀人未滿，評論里有人對這一點有很好的解讀。

最後那一幕里:

在白龍「千萬別回頭」的囑託聲中，千尋戀戀不捨地與白龍分手，兩隻緊握的手依依難捨，緩緩分開……

我相信千尋也會做這樣的夢，夢裡似乎聽到呼嘯的風聲，窗戶和門都激烈地顫抖碰撞，像十歲那年一樣。

打開門看見白龍在月光下威風凜凜地出現

他說:

「小千，我來接你了。」

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