致咪蒙：只有無趣的人，才把有趣當春藥吧

昨夜今晨，朋友圈很多人都在刷咪蒙的文章。《有趣，才是一輩子的春藥！》，一看又是忍不住要點開的標題。

扭曲現實能力極強的咪蒙老師，繼續依循她「故事＋故事＋故事＋價值觀輸出」的爆文套路，魚目混珠地闡釋普世真理。

文章一開頭，咪蒙闡述了立論的前提：「對我來說，有趣才是判斷萬事萬物的最高標準。」我舉雙手雙腳資瓷。可看著看著，突然感受到畫風的急轉直下。

咪蒙舉自己寫公號、學插畫、跳街舞的例子，證明「我做一件事，只能是因為我喜歡」。以此推出的結論是，「做事，有趣比賺錢更重要」。

這裡邊的邏輯是不通的：有樂趣不等於有趣。對一件事情熱愛，深感樂趣，只要自己認準就可以。但是否有趣，很大程度上取決於他人的評價。自以為有趣，其實很無聊的人，我們見得還少嗎？

找對象那段，拿胡歌舉例子，繼而轉到「有些人好看是好看，第一見面就很驚艷，眼睛總是忍不住以TA為方向，但是接觸一段時間，每次TA都能把天聊死……再好看，也不過是個好看的傻逼」，所以「找對象，有趣比好看重要」，你是雞丁嗎？

胡歌是一個極端個例，「好看的傻逼」是另一個極端個例，從兩個個例推導出普通人找對象，有趣比好看重要，我不知道這結論是如何得出的。

你們發現了嗎，真正有趣的不是那些例子，而是咪蒙的筆法。她通過非凡的寫作技巧和情緒調動能力，把最普通的事情嵌套在預設的框架里，明示暗示地告訴你，有趣最高，有趣至上。這才是厲害的地方。

更要命的是，咪蒙還知道多數人接受怎樣的觀點，盯著痛點拚命撫慰。她會在大量洗腦案例背後，暗藏機鋒地兜售「真理」，然後再給你一把喝雞湯的勺子。

譬如文章的結語：

跟有趣的人在一起——所有的平淡都可以變成樂趣。所有的快樂都可以被分享以及被無限放大。所有的煩惱都可以被安撫以及被消解。……的確，唯有有趣可以超越顏值、超越財富。

且不說「所有」值得警惕，單是「唯有有趣可以超越顏值、超越財富」，就容易令顏值普通、財富稀缺的我們暗爽一陣，然後朝著有趣的方向發足狂奔。

但凡少思考一點，就會對這樣的論調欣然接受：因為顏值和財富是困難的，而有趣，尤其咪蒙文章里描述的「有趣」，相對容易。人性憊懶，多數時候，總是傾向於用最簡單的方式，長久地駐留在自己的舒適區。

但咪蒙不會說的是，有趣哪裡是那麼簡單。

有趣首先是分寸感。同樣的方式，針對不同的人，會有截然相反的效果。你要開玩笑、喜歡吐槽，對混不吝或者大尺度的人，可以話糙痞氣重，說不定還會贏得真性情的誇獎。可對保守謹慎的人來說，也許就是冒犯。

你要秀恩愛，如果自黑一下，可能會引來多方調戲，順便誇一句，你真好玩。可但凡失當，難免就挨人說一句：裝，拿肉麻當有趣。所以，哪怕從技巧層面來說，有趣也是一種長久的修鍊。

有趣還是一種溫度。很多時候，我們完全混淆了好玩和有趣。之前寫過：「刻薄一時爽，幽默應該是有餘溫的。如果好玩算一種特質，有趣則是一種美德。」

當時我舉的例子是是枝裕和的《海街日記》。按第一反應，是枝裕和有趣嗎？他電影里那些細碎深摯的情感，在浮躁的狀態里是極易錯過的。

可深究下去，你會發現，哪怕四姐妹各有各的倫理困境和生活窘迫，他們仍然會坐船到波心看煙花，在自家的梅子樹上摘果子釀酒。安排這樣的細節，說明是枝裕和理解生活的真相，並且願意用明媚的方式來闡述。最近看山田洋次的《家族之苦》，甚至小津安二郎的電影，也是相似的感受。

最重要的是，有趣建立在獨立和自由的基礎上。沒有智識做前提，沒有反思做輔助，再多的「有趣」，到最後只會通向更大的空虛。

因為你不知道自己要什麼，所以只能在圍觀別人的時刻嬉笑怒罵。因為你不知道為了什麼而生活，所以只能在茫然的時刻四處尋覓，什麼好玩什麼有趣。已經上路的人，是不必猶豫也無暇逡巡的。

不少媒體人愛教咪蒙正確的寫作姿態。其實沒必要。咪蒙比誰都清楚自己在幹嗎，無需我們咸吃蘿蔔淡操心。要擔心的哪裡是咪蒙，而是她最忠實的信徒。當「有趣」的糖衣剝開，竟然是寡淡無味甚至「有毒雞湯」，用來追逐真正有趣的時光，也一去不復返了。

《娛樂至死》里，尼爾波茲曼講了一段話。比起《1984》，更令他擔心的是赫胥黎的《美麗新世界》所描繪的圖景：「人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什麼笑以及為什麼不再思考。」

真正有趣的人，懂分寸，有溫度，獨立而自由。大概只有無趣的人，才把有趣當春藥吧。一輩子靠春藥，還不明就裡地猛吃，你們就不怕馬上風嗎。

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