畢加索的秘密：4680秒看20幅被畢加索親手毀掉的畫作
畢加索的風格讓批評家無從定義，他一會兒站在立體派的陣營，一會兒又勾畫古意盎然的少女……從下面幾張畫，我們看看他到底有多麼變幻莫測？
藍色時期-《藍色自畫像》
玫瑰色時期-《拿煙斗的男孩》
黑人時期-《斯坦因畫像》
立體主義時期-《亞維農少女》
超現實主義時期-《格爾尼卡》
田園時期-《和平鴿》
我們今天走進《畢加索的秘密》直面大師
《畢加索的秘密》（亨利-喬治·克魯佐，1956）
畢加索一生風格多變，不愛循規蹈矩，每換一個情人就變一次風格。《畢加索的秘密》是一部關於美術的影片，以懸疑片的手法記錄了西班牙畫家畢加索的一次作畫過程，通過20餘幅作品展現了畢加索各個時期的創作風格。
這部影片將畢加索的一次繪畫過程拍到了驚悚的地步，可謂絲絲入扣，扣人心弦……哪位導演這麼有才呢？
原來這是法國電影懸念專家——亨利-喬治·克魯佐的大作。《畢加索的秘密》這部影片在藝術上取得了巨大成功。1956年，本片獲得了戛納電影節評委會特別獎。1984 年，法國政府宣布本片為「法蘭西民族瑰寶"。
亨利-喬治·克魯佐
亨利-喬治·克魯佐的作品中明顯流露出對人的憎惡和對生命的無奈。他的電影在懸念撥開雲霧之後，焦慮仍然縈繞不去。1942 年，他導演了頗具特色的處女作《殺人犯住在21號》，從中顯現出他成熟的驚悚電影技巧。克魯佐在《畢加索的秘密》中，充分利用「懸念"的力量，製造出了「驚人"的效果。影片拍完之後，畢加索將拍片過程中所畫的20餘幅畫悉數毀棄，本片顯得更加珍貴。
是什麼樣的情分會讓畢加索答應克魯佐的要求並出演這樣一部電影？其實，二人的友誼可以追溯到三十多年前。
1920年，時年十八歲的克魯佐來到巴黎，經舅舅引薦進入巴黎的藝術圈子並與畢加索建立聯繫。1952年，畢加索和克魯佐成為鄰居。當時的克魯佐已經因《恐怖的代價》聲名鵲起。他向畢加索提出要「共同拍攝一部電影"的想法。畢加索欣然同意，並希望與其「再做溝通"。
1955年，畢加索的朋友為他從美國帶來一種水筆，它能輕易地滲透畫布，造成畫布正反面一樣的繪畫效果。於是，電影的拍攝手法便由此確定：畢加索在畫布的正面作畫，攝影機則拍攝畫布反面，從而讓觀眾看到一幅畫從無到有的全過程。
影片並無任何情節。除去開始、結束以及中間兩次的「幕後" 拍攝，記錄繪畫是影片的唯一活動和目的。首先出現在銀幕上的是在極其暗淡的燈光下畢加索的模糊影像，他在檢查畫布，調顏色，做著創作前的準備。當第一筆落在畫布上的時候，整個銀幕頓時五光十色，一個大的近景鏡頭，畫布上出現了第一塊顏色，接著是第二塊顏色……就這樣，畢加索作品的命運同觀眾的心弦聯繫在一起了。
在整部影片中，畢加索用他的畫筆牽引著我們的思維。繪畫本身成為製造懸念的敘事元素，觀眾不知道一根線條在哪裡起始，無法預料一塊顏色最終會是何種形狀，甚至畫面的主題都在隨興更改。一切都是偶然的和出乎意料的，觀眾只能有意無意地竭力猜測和耐心等待，心隨筆尖划過畫板而跳動。克魯佐說，他也被畫家的創作折騰得精疲力盡。
克魯佐對待演員非常苛刻，拍攝《畢加索的秘密》過程中，時年73歲高年齡的畢加索同樣遭到苛刻的待遇。雖然克魯佐與畢加索是好友和鄰居，但是克魯佐絲毫不顧畢加索夜晚作畫的習慣，要求他與所有人一起在下午拍攝。
後來，畢加索竟然漸漸習慣了這種艱苦的環境和繁複的攝製程序。在悶熱的攝影棚里，在巨大鎂光燈的照射下，他與導演友好地配合拍攝活動。個性倔強的畫家之所以能這樣做，也許緣於克魯佐對他說的這樣一句話：「當你和我以及他們都不在了的時候，這部電影仍將流傳。"
在影片中，一個恬靜的女人的頭頂上是一隻銜著橄欖枝展翅的鴿子。女人和鴿子是畢加索繪畫作品的永恆主題。
畢加索開始繪畫：黑色的線條伴隨著畫筆和紙面的摩擦聲肆意展開，一位老畫家的四肢、頭部很快躍然紙上。他執筆作畫，畫面被一個裸露的女人橫穿，彷彿正在進人畫中。隨後，畫面中肢體外的部分被黑色油彩迅速蓋住，讓人意識到畫中人物正在夜裡作畫。這第一幅畫可以說是畢加索對自己創作體驗的描繪。
下幅「畫室"的速寫，讓我們領略了大師遊刃有餘的線條和豐富的色彩表現能力。黑白兩種顏色的對比，畫面的構圖與分割，使內容退到了次要位置，筆尖划過畫板的聲音似乎是最好的配樂。
畢加索興緻昂然地揮筆作畫，生動的線條在畫紙上迅速地遊走和變形：一朵花先是變成一條魚，接著變成一個美人，然後變成一隻公雞，最後變成了牧神。
鬥牛是畢加索經常描繪的物象。鬥牛是畫家民族身份的表徵，是他永遠無法擺脫的西班牙情結。
下面誇張變形的羊頭，明顯受到黑非洲藝術的影響。
他後來又在畫布上粘貼不同的材質和圖案：布料、鮮花、水果、木質紋理等。
布料先是被剪成不同的形狀，貼在畫面設計好的位置，然後開始上色，用顏料划出物體的輪廓和陰影及空間交界線。由於畢加索的天賦、智慧和果敢，他能夠使平凡甚至腐朽的物質完全得到轉化。
女人在畢加索的作品中散發著神聖的靈韻。對女人身體的描繪是畢加索繪畫的重要組成部分，活色生香的女人體既是畫家旺盛生命力的表徵，又是他對夭折的妹妹寄託的無限哀思。
有一幅畫的「海邊"，被畫在一塊寬銀幕大小的畫布上。在這幅巨大的畫面上，畢加索不但展示了藝術表現形式的發展過程，甚至隨著時間的變幻神奇地展現了日落月升。
影片用色彩區分畫面空間和真實空間，這個過程是在觀眾幾乎沒有察覺的情況下完成的。觀眾會毫無疑問地認為這是一部彩色片，因為畢加索神奇的駕馭色彩的能力使人傾倒並嘆為觀止，每一塊簡單的顏色在對比的畫面中都顯得如此迷人並不可或缺。
當畫面佔滿整個銀幕時導演將之拍成彩色片，當畫外空間出現時觀眾看到的是黑白片。這是克魯佐的一大發明，《畢加索的秘密》是用彩色膠捲洗印的一部黑白片，彩色正片的化學恆定性為整部影片造成了實體上的必然的統一感，克魯佐用這種方法區分了畫面空間和真實空間。
完美的音樂配合著畢加索的表演和繪畫的展示，增加了電影的戲劇性和懸念性。每一幅畫完結的時候，他都會留下一段時間以便觀眾能夠靜靜地欣賞完整的畫面。
畢加索之所以是畢加索，是因為他不是一個墨守成規的人，他的作品變幻莫測。在20世紀的繪畫史上，沒有哪一位藝術家像畢加索那樣畫風多變，並且盡人皆知。
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