鄭志剛：沒有獨見的批評就是話語垃圾

藝術批評需要冒險精神

本期策劃 顏培大

編者按

藝術批評在當前特別活躍但又問題叢生，不僅受到學界矚目，更引起社會各界的關注乃至國家領導人的重視。由北京大學藝術學院承擔的國家藝術基金「全國優秀文藝評論人才培養」項目近日已經開班，來自全國各地的30名青年文藝評論家前來學習和交流。北京大學藝術學院院長王一川在《以藝術批評為「志業」》一文中指出：「正像藝術創作常常需要青年或青春的熱情與創造力一樣，藝術批評同樣屬於青年，依賴於青年或青春的熱情、興趣與創造力。」青年文藝批評家王南溟在談論藝術批評方法時說道：「我們從80年代到現在，批評方法基本上以大規律、大描述的方式進行，過分依賴於現象，這意味著評審一直是跟著形勢走，假如這個現象還沒有成熟，所謂批評家就不會對其進行描述，其實批評應該是相反的，當很多東西模糊不清的時候，就要先發現，批評家應該具有敢於冒險的精神。」因此，我們今天談藝術批評的失語、缺位以及缺少責任意識和主動權等等，從某種意義上來講，必然與批評本身的方法、方式有關，所以在大談創造力、創新精神的今天，藝術批評需要像藝術創作一樣，即需要青年或青春的熱情和創造力，同時也需要「冒險精神」。

本期導讀

邵亮：藝術批評缺的不僅僅是勇氣

張渝：冒險的不是批評

伍皓：被異化和庸俗化的美術批評

鄭志剛：沒有獨見的批評就是話語垃圾

沒有獨見的批評就是話語垃圾

鄭志剛

西哲尼采有云：「害蟲叮人不是出於惡意，而是因為它們要維持生命。批評家也一樣，他們需要我們的血，而不是痛苦。」這裡強調批評家對被批評對象所具有的天然攻擊性，也就是說，在展開作業之際，批評家必須具有「動手」的勇氣與能力。對藝術批評家而言，「動手」的前提條件，是必須執有解剖藝術家及其相關作品的利器。在我看來，這件利器，便是鮮亮而非含混、勁銳而非猶疑的個人觀點。

有沒有亮出獨立見解的能力與勇氣，是檢驗藝術批評家是否合格、藝術批評行為是否有效的剛性要件。現下許多所謂的藝術批評文章，動輒洋洋數千字，古今中外作縱橫談，前引後注、左牽右聯、宏論滔滔、聲色豪奢，不可謂不淵博，不可謂不氣派，卻每每在最基本的是非判斷問題上選擇失語。一件藝術作品，好還是不好，這原本是批評家應當首先回答的問題，同時也是一篇批評文章所賴以成立的基石。在關乎是非曲直的根本問題面前，選擇「王顧左右而言他」，正是藝術批評現狀備受詬病的因由所在。

關於藝術批評家，我們寧願選擇素有爭議的「汝南月旦評」的主持者許劭、許靖弟兄作榜樣，也絕不學習頗享時譽的「皮裡春秋」的褚裒。有話就要痛快潑辣地說出來，而不是含蓄地隱而不發，是一個優秀批評家的基本素質。缺乏這種素質，就勢必要在批評作業過程中，為官諱、為錢諱、為色諱、為師長諱、為親友諱、為「權威」所駭，導致意見腐敗，製造話語垃圾。客觀來看，這樣的例子在時下呈泛濫之勢，「諫臣死而諛臣尊，私情行而公法毀」，深陷於利己主義泥淖之中的藝術批評家，已經鮮有尊嚴可言。

在藝術批評界，我們錐心呼喚溫嶠一樣的燃犀之士。具體到美術界，批評理念、批評模式與批評手法，應當與創作實踐保持駢肩共進，而不是甘作附庸、妄自菲薄。當下一些美術批評家，業已淪為裕帑畫家的宣傳工具，為惡俗之作能夠實現欺行霸市而推波助瀾。據我所知，供職於高校美術學院、美協、畫院、藝術研究院、美術館、博物館等體制內學術平台上的個別美術批評家，日日耽於露臉子、搶位子、趕場子、掙票子、尋樂子，輕薄浮躁、市儈油滑、信口雌黃，製造了一堆又一堆的話語垃圾。這部分所謂的批評家，筆下寧可廢話連篇，也絕不惹是生非。他們人情練達、花面逢迎、文辭華美、聲情並茂，要的就是一種滴水不漏的平庸。至於批評的學術底線與冒險精神，在他們心裡並無任何分量可言。

令人悵嘆的是，饒獨見、敢冒險的藝術批評文字，在時下往往處境尷尬。李小山的《當代中國畫之我見》一文，1985年刊於《江蘇畫刊》，直指「中國畫已到了窮途末日的時候」，並指名道姓地說「李苦禪的作品是七拼八湊的典型」「黃胄和程十發的作品是千篇一律的重複」。當時李苦禪才去世兩年，黃胄、程十發分別是60歲和64歲。放在30年後的今天，這篇文章在擁有「國內統一刊號」的紙媒上，未必能發得出來。之所以這樣說，是因為我曾有過相似的經歷體會。2011年至2013年間，我寫過一批指名道姓的書畫批評文章，不可謂不犀利，不可謂不冒險，但只有安徽美術出版社主辦的《書畫世界》敢為我開專欄。鄙文刊發之後，我經常接到天南海北的電話，為文中「捨得一身剮，敢把皇帝拉下馬」的二愣子精神而喝彩。迨及2014年，我應《中國畫學刊》之邀撰文，對第十二屆全國美展中的中國畫作品，進行了指名道姓的批評。這一次，「冒險」遭遇滑鐵盧，後次第投送數家報刊，皆撞南牆。蒙中國書畫精品網不棄，以微信形式推介，不意迄今竟獲閱讀量近10萬次。箇中滋味，良足拍案驚奇。

獨見，即意味著冒險；冒險，便難免有尷尬。那麼，是要平庸卻又富貴的垃圾，還是要骨鯁卻又難堪的珠璣，對藝術批評家來說，可真有那麼一點兒犯了難。

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