邵亮：藝術批評缺的不僅僅是勇氣

藝術批評需要冒險精神

本期策劃 顏培大

編者按

藝術批評在當前特別活躍但又問題叢生，不僅受到學界矚目，更引起社會各界的關注乃至國家領導人的重視。由北京大學藝術學院承擔的國家藝術基金「全國優秀文藝評論人才培養」項目近日已經開班，來自全國各地的30名青年文藝評論家前來學習和交流。北京大學藝術學院院長王一川在《以藝術批評為「志業」》一文中指出：「正像藝術創作常常需要青年或青春的熱情與創造力一樣，藝術批評同樣屬於青年，依賴於青年或青春的熱情、興趣與創造力。」青年文藝批評家王南溟在談論藝術批評方法時說道：「我們從80年代到現在，批評方法基本上以大規律、大描述的方式進行，過分依賴於現象，這意味著評審一直是跟著形勢走，假如這個現象還沒有成熟，所謂批評家就不會對其進行描述，其實批評應該是相反的，當很多東西模糊不清的時候，就要先發現，批評家應該具有敢於冒險的精神。」因此，我們今天談藝術批評的失語、缺位以及缺少責任意識和主動權等等，從某種意義上來講，必然與批評本身的方法、方式有關，所以在大談創造力、創新精神的今天，藝術批評需要像藝術創作一樣，即需要青年或青春的熱情和創造力，同時也需要「冒險精神」。

本期導讀

邵亮：藝術批評缺的不僅僅是勇氣

張渝：冒險的不是批評

伍皓：被異化和庸俗化的美術批評

鄭志剛：沒有獨見的批評就是話語垃圾

藝術批評缺的不僅僅是勇氣

邵亮

在一般的藝術史描述當中，藝術批評經常不幸地扮演著反派。藝術史教材頗具演繹色彩地描述著從德拉克羅瓦、庫爾貝乃至梵高、馬蒂斯等在當時受到的各種批評攻擊，最後，藝術批評總是錯的，而藝術尤其是現當代藝術總是在戰勝批評的舞台上昂首前進。

其實並非批評總是錯的，而是那些正確的批評通常比較少噱頭，比較不容易被廉價的歷史故事借用和想起。這樣的有關藝術家傳奇的故事描述，在過去的百餘年間誤導了為數眾多的讀者甚至藝術批評家本身，他們為了避免失敗，對於那些新生事物當中不易理解的部分變得越來越「保持謹慎」，人們習慣於推脫說「讓歷史去證明」他們眼前的現象，而自己卻盡量避免表達自己的價值判斷和訴求，於是當若干年後，歷史企圖「證明」一些什麼的時候，歷史學家看到的卻是某種歷史性的沉默和迴避。在某種意義上，對當代藝術刻意地敬而遠之、存而不論，已經成為一種特殊的公眾意識形態，在現實當中存在了相當一段時間。

於是，我們重新呼籲藝術批評，期待它找回與生俱來的勇氣和冒險精神。從西塞羅、昆體良到羅斯金的時代，知名的藝術批評家批評過許多比自身更知名的藝術家，但這些批評完全無損於藝術家的偉大，同時亦顯現批評精神自身的偉大。藝術史的通行教材也許至今也沒有能清晰地告訴我們，任何的歷史證明，不僅僅從讚美聲音中來，更多地還是從批評聲音中來，就如同當初印象主義的反對者們能夠敏銳地指出莫奈筆法粗率中的種種新意（儘管他們並不贊成如此），而最初的擁躉們的讚美倒常常不著邊際。以一個批評者的身份留在藝術史之中，並不是一種恥辱而是榮耀，我們正在學會這樣去認知歷史，我們更需要用這樣的態度去認識當下的藝術批評狀態。

今天的視覺藝術的發展邏輯，首先就強調著每一個參與者勇敢去「看」的態度。這是因為，我們今天的視覺藝術正處在一個波瀾壯闊的大時代的前端。最近十幾年間信息媒介技術的更新，正在以一種史無前例的方式改變著「看」與「被看」的關係，從而也就改變了今天的每一個人面對藝術的方式。同一個「蒙娜麗莎」，當她出現在貴族的私人宅邸，當她出現在萬人仰視的藝術館中，當她出現在畫冊的扉頁，當她出現在電腦的界面或者手機之上，她帶來的真實感受絕不可能相同，過去的人們，勇敢地說出了自身有關藝術的感受，但他們的意見，已經不可能完全代替我們今天的心情感受——只是，我們還在等待什麼呢？我們已經「看」到，但何不「說」出？在藝術風格每隔一代人甚至幾代人才逐漸轉變的時代，也許藝術批評不妨慢一慢去「等待歷史評價」，但是在藝術面貌每年，不，每天，甚至每時每刻都在變化的時代，如果今天的藝術批評不夠勇敢，幾十年後的歷史又從何說起？

然而僅僅有勇氣早已遠遠不夠，或者說，當今藝術批評的勇氣，絕不僅僅在於敢不敢「罵」某個藝術家或藝術趨向，而在於它是不是真正具有反思歷史，反思觀看的精神。是的，我們很容易發現某個人的局限、某件作品的局限或者某個說法的局限，但直到很晚的時候，我們才真正發現有關自身感知經驗的局限。我們總是用同一種眼光去看所有的歷史，卻忘記了自己的眼光只處於特定的時代，屬於特定的個體，你擺脫不了自身個體的目光局限，但至少，批評需要學會對於目光反躬自省。

真正的當代藝術，都不僅僅是反映目光的藝術，而是反思目光的藝術，它們總是會調動和喚起更加豐富的視覺關係乃至視覺之上的人文關係，在這個意義上，批評的真實血性是必須的，但又還遠遠不夠，真正優秀的藝術批評，更期待與時俱進地打開理論的視野。今天的藝術批評家既需要是一個勇於表達的修辭家，更需要是一個博覽而敏銳的理論家，同時最好還是一個走得多、看得多的旅行者。因為，我對於這個時代的藝術批評殷切寄望。

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