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唯美中國風,一窗一世界

門窗,和中國紅木古典傢具一樣,在中國傢具文化史上也蘊含著博大精深的文化意味。在古人眼裡,門窗有如天人之際的一道帷幕。門窗之內,琴棋書畫環壁,逍遙一枕,王公莫能得其趣,敞窗推門,俯仰乾坤,可法天象地而立道。



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隋唐以前,造園築屋的焦點是疊山理水,唐中興後,「窗牖無拘,隨宜合用」的理論被推翻,人們開始用門窗引景、借景、對景、抑景、框景。入宋建築藝術的發展同其他門類的藝術一樣,人們將開拓外部境界的創造力,逐漸將一切成熟的模式、典範、結晶,用於內部境界的完美。從大木作漸趨式微的明清始,一向不被重視的小木作在微末的刀錐之地,花樣翻新,無止境地窮盡精巧。



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從建築史的角度看,建築藝術發展的核心就是木構件的比例、曲率、組合方式等藝術的演變。結構藝術的成熟,使中國古代工匠最具空間表現力地完成了門窗的結構和組合方式。魏晉以前,門窗不求裝飾,僅顯人們對自然景觀審美的基礎點;唐宋數百年間,門窗逐漸被規範,實用與裝飾並舉;入明清,充滿世俗意趣的人物故事,花卉禽獸,成為裝飾主題。



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因此,古代門窗的文化內涵是由門窗紋飾與圖案表現的,設計者們對此投入了極大的熱情,根據當時流行的審美及傳統不衰的文化,以抽象和具象形式傳達著這種精神。尤其明清以後,當門窗文化的主體成為重要審美對象時,文人與工匠一道,不遺餘力地發揮想像,發揮才智,致使門窗藝術千方萬華,令人嘆為觀止。



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