沒有自己的一項絕活，怎敢稱大師？
國畫向來以簡練的筆法來表達傳神和意境之美，這些鼎鼎大名的畫家筆下的動物也栩栩如生，作品昂然靈動，堪稱一絕。
李可染畫牛
牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從20世紀40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。
李可染畫的牛極富生活情趣，這與他長期深入生活、靜觀默察，對牛的動作習性熟稔於心，不無關係。他筆下的牛，或行、或卧、或鳧於水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數筆，他便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來。
他畫的牛，多一筆嫌多，少一筆不夠，這就是他多年修鍊藝術的結果。李可染把自己的畫室也命名為「師牛堂」，表達了他以牛為師、刻苦進取的藝術追求。
徐悲鴻畫馬
徐悲鴻最擅畫馬。他以水墨寫大幅奔馬、立馬、群馬，或神采英發，或遺世獨立，生機勃勃，既寄託情懷，也在筆墨運用上把寫意風格的畫馬技巧推到了前無古人的極致。他對馬的肌肉、骨骼以及神情動態，進行過長期觀察研究，畫了數以千計的速寫。
徐悲鴻畫的馬筆墨酣暢，奔放處不狂狷，精微處不瑣屑，筋強骨壯，氣勢磅礴，形神俱足。
黃胄畫驢
中國人在藝術上講品位，對題材很挑剔，很多人不喜歡大眾化的題材。毛驢黑乎乎、髒兮兮，似乎入不了大雅之堂。但黃胄畫的驢，不僅畫出了毛驢的憨態可掬，更畫出了驢之美德，為千百年來備受人類歧視的毛驢正了名。他曾讚歎毛驢「平生歷盡坎坷路，不向人間訴不平」。其實，這恰恰是畫家人格的自我寫照。
黃胄對畫驢高度熟練，筆法奔放，墨色豐富，筆意簡練而形象準確。驢這不顯眼的動物，在他的筆下，竟是如此惟妙惟肖，可謂畫出了驢的精、氣、神。
前人學畫一般都從臨摹古人入手，而黃胄所走的道路卻獨闢蹊徑。他是從寫生入手，不懈地磨鍊自己的寫實功力。他的恩師，著名老畫家趙望雲先生曾誇獎說：「黃胄畫的驢能踢死人！」
齊白石畫蝦
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
吳作人畫魚
當代畫壇上畫金魚的名家當推吳作人為第一。凡欣賞過他的金魚國畫的人，無不為他的畫中神韻而折服，拍案叫絕。
吳作人所作的金魚，是他以「法由我變，藝為人生」的藝術觀，學貫中西，大膽創新的產物。他畫金魚在造型上忠實於物象，神態真切，有著高雅與平易的統一，在用筆上亦形成了一定程式。
吳老畫魚強調尾根不斷，從腹部到左尾翼一連到底，僅用一筆。對金魚背鰭、眼珠等部位也是運筆獨到，使金魚不僅有動態美，更具體形美，似動似靜，悠然自得。
李苦禪畫鷹
畫大寫意鷹者莫過於當代著名花鳥畫大師李苦禪老師。李老畫鷹，渾厚蒼勁，大氣磅礴。他綜合了鷹、鷲、雕幾種兇猛型禽鳥的特點，創造了具有大師風格的典型的鷹的形象。
李苦禪的鷹，有自己的鮮明特徵，在用筆上，他融進了「古拙的金石風格」，他把鷹的嘴、眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉，給人以無比鋒利的一種藝術張力。
韓美林畫熊貓
韓美林，有人稱他為「東方畢加索」，文革期間受到迫害，入獄後又下放到安徽淮南瓷器廠勞動十幾載，他在那創作了一些畫，大多是可愛的小動物。這些畫代表了他那個時期的環境，心境和嚮往，這其中有些畫還在國際上獲了大獎。韓美林畫熊貓堪稱一絕，他的筆下的熊貓可愛，傳神；栩栩如生，憨態可掬。
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