乾隆時期雕刻工藝發展到一個高峰

白玉雙嬰耳杯

由於宮廷的喜好以及原材料的極大豐富，雕刻工藝得到了極大的發展。雕刻工藝發達的蘇州與宮廷的互動關係更加緊密和頻繁。兩者的互動主要體現在以下三個方面。

首先是蘇州為宮廷輸送了大量優秀雕刻工匠。乾隆時期，隨著宮廷活計的大量增加，進入宮廷造辦處的蘇州雕刻工匠數量達到空前。其門類也發生了變化，較為明顯的是，竹木牙角匠因不合乾隆帝的喜好而逐漸被廣東工匠所取代，而玉匠則大量增加，人數漸臻頂峰。自乾隆帝平定新疆後，和田玉料大量貢入宮廷，原料的充足使得宮廷玉器活計大量增加，玉匠的需求也自然要增加。在這一點上，乾隆帝首先想到的就是蘇州玉匠。據郭福祥先生在《檔案所見乾隆時期宮廷里的蘇州玉工傳略》一文中統計：「見於記載的（蘇州玉工）在乾隆一朝共有18批次近40人，而實際徵調的批次和人數肯定比這還要多，是相當可觀的。其中能夠考見姓名者多達27人。」比雍正時期翻了幾倍，基本壟斷了乾隆朝內廷玉器的製作。這些玉匠有的技藝全面，有的精於一點。乾隆帝根據他們的專長安排活計，共同打造「恭造式樣」宮廷用器。

玉匠姚宗仁是技術全面的典型。自雍正七年進入宮廷，姚宗仁在造辦處服務近30年。他在玉器方面的知識和技術非常全面，既能鑒定，又能設計，還能雕刻，是乾隆早期宮廷玉器最重要的設計者。乾隆帝經常指名由他設計玉器，並「常以藝事咨之」。白玉雕雙嬰耳杯就是姚宗仁為乾隆帝指點迷津的一個例證。乾隆帝初看此杯時雖覺得沁色可疑，但也不知所以然，後詢問姚宗仁。姚一眼就看出是其祖父偽作，並詳細講述了作偽的方法。乾隆帝還寫了一篇《玉杯記》記錄此事。

相對於姚宗仁而言，玉匠朱彩則是一位比較專的匠人。朱彩是乾隆早期造辦處著名刻字玉工，由蘇州織造選送入京。乾隆八年（1743）至二十二年（1757）的造辦處活計檔中有大量朱彩製作活計的記錄，是目前所知的在宮中製作玉器活計記錄最多的蘇州玉工之一。朱彩以刻字為主，兼刻繁複細密的錦地紋、雷紋等細花紋。

其次是蘇州承接了大量的宮廷活計。由於場地和人員等各方面的限制，造辦處只能承接少量的宮廷活計，大批量的活計還需要下發到地方完成。乾隆時期承接宮廷活計的地方主要有蘇州織造、江寧織造、杭州織造、兩淮鹽政、粵海關、長蘆鹽政、九江關、淮關、風陽關等地方機構。其中蘇州織造是其中最主要的一個，承攬了大部分的宮廷雕刻類活計。

蘇州織造是最早承接宮廷雕刻活計的地方機構。根據乾隆朝造辦處活計檔記載，至遲從乾隆二年蘇州織造就開始承接宮廷雕刻活計，而其他地方機構承接此類活計則晚了十幾甚至幾十年。而且蘇州織造的活計一直持續，沒有間斷，其他地方機構則是時有時無。由此可以看出乾隆帝對蘇州織造的重視程度。

由於蘇州承接活計量大，造辦處檔案特設立「蘇州」專項。這些活計一般先由乾隆皇帝下旨，命造辦處畫樣或做樣呈覽准許後，再發往蘇州，由蘇州織造內匠人或外雇匠人依樣製作，然後呈進宮廷。這種活計必須嚴格按皇帝的旨意製作，要求符合宮廷的「內廷恭造式樣」。

從活計檔檔案看，蘇州織造承接了較多的玉器、雕漆、澄泥硯等雕刻活計。

來源：美術報

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