黃胄畫語錄

不少畫家議論：人物畫不成，即改學山水；山水不成，改學花鳥。其實山水花鳥亦談何容易，何況人物畫家不諳山水花卉，意境情感便難得襯托烘染，只能是半個人物畫家。自古以來的山水、人物畫家如李唐、馬、夏、子昂、六如、老蓮、新羅，以及近代之伯年、大千等大師，無不精能花鳥、山水、人物。似金農、板橋等文人只不過玩弄筆墨而已。有感自己不通山水花鳥，題以自勉之。

人物畫應該在青年時代下功夫打基礎，老來眼花手顫力不從心，只能粗筆大寫似是而非，美其名曰「似與不似」。其實粗筆大寫意最見功夫，如下圍棋二十歲不成國手，終生無望。人物畫家最重童子功。

古代人物畫家不研究人體，對人物畫的發展已見明顯的局限，宋以後的人物畫家難得有幾個造型完美者。

民族服裝對其民族畫家太重要了。社會上指責中國畫家愛畫少數民族，最大原因是我們失去了民族服裝。

服裝代表一個民族文化、生活和獨特的風格，它是長期形成的。保持了民族服裝的民族只有少數民族。

畫中國人取材很難，什麼裝束的人代表中國人呢？穿長袍的能有幾人。農民的裝束都是線條很碎的，所以我們去畫戲裝，去畫哈薩克、苗人，因為他們的裝束是長線條的。

一幅畫中，可有多種景物，但重點應該突出，層次應清晰，有些部分可用中國畫的寫意，有的部分可用西畫的寫實。

不赴沙漠，不見駱駝之高達雄偉，而僕僕風塵的駱駝最可愛，也最難畫，一生最愛駱駝，卻沒有畫好一匹，遺憾。

（內容整理自網路；插圖：黃胄國畫作品）

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