我在倫敦做特效，哈利波特漫威DC都是我客戶

Francine小楓B型血射手座，12個星盤裡8個宮位都在射手。沒聊幾句我就被她吸引了，內心各種佩服甚至還有羨慕。她在倫敦做特效，參與了各種你想得到的大片，比如漫威和DC的超級英雄系列，哈利波特外傳Fantastic beats也包括在內。

學校倒閉了，但是她去了Base FX

小楓形容自己進特效這行比較「蹊蹺」。她本科是學航天航空材料的，上完學本來想出國但是沒有碰上機會，本科專業也不想繼續了，就先簽了一個公司但是沒想到不太適合。於是她就回老家了。

「待業」的這段時間她跑去北上廣溜達了一圈，覺得自己想做的是動漫。也不是完全不沾邊兒，她老爸是攝影師，自己大學有選修藝術設計，本來還想考北影或者中傳的研究生但是覺得差的有點多就作罷了。

於是她就參加了一個培訓學校，隻身北上。08年那會兒後期和特效還才發展了3-5年的時間，不受重視，全部相關公司都是創業性的，成熟電影公司里很少有這個崗位，只有中影、中央台和北影廠這種體制內的有。另外就是廣告公司應用這個的會比較多，就是廣告和欄目包裝。

《007幽靈黨》也是小楓的作品

所以當時入後期特效這行挺坎坷的，進的那家培訓學校不久之後還倒閉了，小楓又是跟家裡鬧了矛盾才出來的所以沒有辦法管家裡要錢。這個時候就是塞翁失馬焉知非福，因為Base FX之前跟學校有合作，所以在學校學習了3個月之後，小楓就比較幸運到Base學習去了。

這第一步確實邁的很高，學習和實習都是從產業里直接開始的。不過後面大部分都是自學成長，比如沒有中文版教程就自己翻牆出去學。

工作8年，如何從後期到製片？

Base之後小楓去了一家德國公司Pixomondo，也是是最早進入中國的德國公司。雖然體量小，但是能接觸到《星際迷航》這種大項目。並且在這裡小楓學習到了真正意義上的好萊塢質量控制標準，比如總監給下面的人反饋，不是國內那種「感覺不太對」的虛無縹緲，而是直接會說顏色往紅色調多少個值這樣精確的指令。小楓在這個公司待了近3年，從初級到中高級合成師；成為leader後學習了怎麼跟上游組織交流、怎麼帶新人等。

現在小楓就是高級合成師，在倫敦的Double Negative工作，這是第二年。她的目標和我一樣，是做製片人，不過她是通過另一種路徑：合成師做到高級後，接下來的出路就是製片，聯合製片。後期其實是對整個生產鏈條非常熟悉的崗位，比如前期拍攝要怎麼控制後期才能好做出彩等。

這個其實是國內外的一個很大區別。國外後期是會指導拍攝的，而非是國內接手直接丟過來的東西。為什麼需要後期指導呢？因為上面不專業後面是很難做好的，如果拍不好給後期的話，後期公司可能還不接。

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小楓正在做哈利波特外傳：Fantastic beats神奇動物在哪裡

別看好萊塢後期做得真實，其實很多時候就只是做個layout設計圖，實際拍出來的東西已經質量好到不做特效一樣可以放。特效只是氛圍，只是讓電影更好，是錦上添花不能雪中送炭；而拍攝出來的本身就是好東西，通過後期來挽救電影不是產業發展重點，不像國內會有僅僅技術好這種事情發生。並且國內還是甲方爸爸，國外則是特效公司主動提案，甲方是會聽的，這樣特效公司更容易有創造力。

目前中國非常缺小楓這樣的人；她也覺得回國機會會非常多，也可以帶來更規範化的更多東西。

國內外特效工作和發展有啥區別？

國內肯定是混亂的，但是亂世出英雄嘛~很多人選擇回來也是因為這個。

英國整體產業肯定是比較好，Double Negative這個公司歷史也有50年了，整個就是倆字：穩定。基本上做好自己的事情就行了，精深專，紮實。在中國不但要做好自己的，還要頂著其他環節和部門的事情，需要知識範圍非常廣，能hold住很多問題，比如伺服器出問題了、三維組渲染出問題了、分層不對等都要知道如何解決。

上班時間也沒有那麼誇張，在國內連續48、70小時都有做過。在倫敦除了做《碟中諜5》的時候是48小時，因為那個項目太難太緊張，基本上平時不會太超過12-14小時，不然算違法可以投訴的。小楓的總監就經常跟她說回去吧啊，加班的話公司也會有負擔，加班餐啊免費搭車啊。如果是因為個人問題的問題要加班，是要自己解決的。並且HR會每三個月問一次壓力大不大？另外其他福利也會好一些，比如從北京到倫敦的地理位置轉換、租房子等問題HR都會來幫你解決。不過這種一個蘿蔔一個坑的情況，要待很久才會有晉陞機會。

加拿大和紐西蘭是有加班工資的。歐洲整體還是以生活為本，認為工作只是人生的一部分，工作太久工會會幹涉。美國其實也是比較緊張的，會自發加班。中國比較像早期的美國，中國夢美國夢嘛，都是很有激情做很多事情。

韓國發展特別快，前年年初左右還沒怎麼看到它在特效這部分有什麼特點，一年之間就出來了。韓國政府派人去美國學習，政府會跟人簽合同，學成必須回來，所以韓國技術很好效率很高，照搬好萊塢流程。為了比中國在價格上產生優勢，韓國加班非常嚴重。目前韓國特效也有了自己的風格，是魔幻風，插畫那樣的，很厲害，大話西遊和鍾馗就是韓國人做的。韓國把特效當做文化輸出的一部分，有很多公司直接入駐北京。

中國特效師進入好萊塢是非常可能的，因為能力夠，而且風格和技術來講我們也是比較學西方的。目前海外對中國特效的印象是有幾家大公司都在國內了，但是並不夠好。國際上亞洲人都是第三梯隊。小楓自己在公司也在fighting這個印象，比如有些事情對白種人來說就比較贏得信任，但是對亞洲人來說他就會多揪住不放一下。薪水如果是同樣的基數亞洲人會比較便宜。

採訪&文章：雪子

主編&校對：雪子

排版：許紅

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