線裝書的「蝶變」今生

摘要線裝版「莎翁」的到來，讓21世紀的中國讀者嗅到了一縷獨特書香，這是中西合璧、古今接力的新情懷所迸發出來的獨特書香。

線裝書，資料圖片。

跨文化·中西合璧

今年是英國戲劇大師莎士比亞與中國戲劇大師湯顯祖逝世400周年，倫敦國際書展上的「中國風」與「漢語熱」也正在國際文化交流中持續傳遞著。在國內，《莎士比亞十四行詩》線裝珍藏版隆重面世。這是上海人民出版社推出的首個出版眾籌項目，因此也格外引人注目。

線裝版《莎士比亞十四行詩》，以著名翻譯家屠岸的權威譯本為底本，整套詩集採用傳統繁體直排、宣紙印刷、手工裝訂的方式，在裝幀設計上頗具古風。據93歲高齡的翻譯家屠岸介紹，十四行詩獨有的格式與押韻自成一體，形成獨特的美學表達。幾十年來，已出版的《莎士比亞十四行詩》林林總總，形式多樣。有學者評價，把「中國風」融入莎翁詩集，不僅是裝幀創新，更是一種跨文化傳播的嘗試。中西元素的「衝突」與「反差」，凸顯了莎翁作品的多元化「落地」，而這也給中國傳統經典的跨文化譯介帶來一定啟發。

線裝版「莎翁」來了。它那「中西合璧」的「高顏值」，著實動人心魄。全書以宣紙精印，封面採用了特製的中國傳統絲織綾面料，將莎士比亞頭像和玫瑰花的圖案「隱藏」編織在封面上。

事實上，2000年出版王元化的《清園文稿類編》叢書時，就採用了頗具中國傳統風格的線裝方式，其中有一本書的主題是王元化談黑格爾。當時還有人提出疑問，說為什麼要拿中國風來承載西方學術。如今想來，這一編輯思路並不突兀。

新情懷·古今接力

線裝版「莎翁」的到來，讓21世紀的中國讀者嗅到了一縷獨特書香，這是中西合璧、古今接力的新情懷所迸發出來的獨特書香。其實，以線裝書方式印製英文詩集、中文現代詩集、中英文對照譯作、簡體字豎排文集、簡體字橫排文集乃至雜誌、期刊等等，早在20世紀前半段就已經有過嘗試與突破。

早在19世紀下半葉，隨著鉛字印刷與排版技術從西方傳入中國，線裝書的印製方式就開始出現多種創新嘗試。隨著社會生活的巨大變化與文化需求的悄然增長，線裝書的印製不再是原始費工費時的木刻版印刷模式，線裝書的內容也呈現出豐富多彩的新面目。這時的線裝書有多種製版印製方式，如石印版可加印各種花邊，鋅版可印製各種手繪圖樣及攝影圖片，珂羅版可印製各種精細畫像及書法作品。同時，各種外文字模也開始鑄造，英文、拉丁文、德文、法文內容的線裝書，逐漸出現在中國各大城市之中。

進入20世紀之後，隨著新思想、新教育、新文化的滲透與普及，在文學藝術與文化交流領域，迎來了創新出版的高峰期。20世紀二三十年代，姚華譯泰戈爾《五言飛鳥集》、梁宗岱譯《水仙辭》、俞平伯自撰詩文集《燕知草》等等諸多「新文學」精品書籍，都採用線裝本印製，同時又普遍使用了銅版照片、鋅版圖像、多色套印、中英文混排技術，可謂將現代元素充分吸納與展示出來。

中國夢·蝶變今生

新中國成立後，線裝書印製的工藝創新還在向更廣闊的領域縱深發展。一些運用現代創新技藝印製的線裝書，有的已成為各界矚目的頂級珍品，而有的則成為大眾讀者的良伴新寵。譬如，以珂羅版技術原大影印的宋本《荀子》，除了圖版清晰如真、纖毫畢現之外，還特別組建權威專家組對古籍原文進行斷句，而斷句符號則在影印時巧妙精確地加入圖版之中，可謂藏讀兩便。又如馬克思主義經典著作，像《共產黨宣言》《資本論》等，中譯本《拿破崙傳》《一千零一夜》也印製過線裝本。這些中譯外國名著的線裝本，均以新中國成立後通行的簡體字排印，字大行疏，非常悅目。而《魯迅詩集》《楚辭》等經典文學作品，則由朵雲軒、上海書畫社等機構組織專業團隊搜集宋版古本中的優美字體並加以摹刻，重新以傳統木刻版的方式精心印製，以現代精神再現經典名篇。

值得一提的是，中國古典小說「四大名著」，在20世紀70年代曾集中印製過一批線裝本，都是以極其精善珍稀的古籍原書為底本影印的，如《三國志通俗演義》《明容與堂刻水滸傳》《第五才子書施耐庵水滸傳》《脂硯齋重評石頭記》《戚蓼生序本石頭記》。其中，《紅樓夢》還據當時最新的研究成果，印製了點校排印本與《紅樓夢新證》。

改革開放以來，線裝書的收藏與閱讀需求與日俱增，印製技術日新月異，裝幀工藝更上一層樓。線裝書屢屢走出國門，屢屢斬獲「最美」國際大獎，這項傳承數百年還在推陳出新的中國技藝，屢屢讓世人驚奇，讓世界驚艷。關於線裝書的種種創新還將繼續，關於線裝書的種種「蝶變」都值得期待。（文/肖伊緋）

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