這是北京被黑的最慘的一次

文史 08-23

這是北京被黑的最慘的一次

「雨果獎再次被中國人收入囊中！」

去年劉慈欣的《三體》拿到雨果獎，國內的科幻小說圈是沸騰的，原因是《三體》獲獎之前就早已成書，在科幻圈內掀起滔天駭浪，粉絲可謂瘋狂，它的獲獎更像一次加冕和封神。

這次拿到雨果獎的《北京摺疊》，能不能像《三體》一樣，成為火熱的現象級IP？

梅老闆很輕鬆就在豆瓣搜到了《北京摺疊》，花了10分鐘就讀完了這篇小說，很遺憾地告訴大家，不能。

至於讀後感可以濃縮成一句話——在作者的無意和評委的有意下，北京被《北京摺疊》及雨果獎黑了一把。

《北京摺疊》講的是什麼？

《北京摺疊》的故事發生在22世紀的北京，在這裡，城市空間被分為三層，第一空間與第二、三空間處於土地的正反兩端，當第一空間在地表時，第二、三空間則沉在地底，每過24小時，整座城市會發生翻轉。翻上地表的城市開始生活運轉，而被翻下去的空間里的人則進入睡眠。48小時的時間也按比例分配給三個空間：

第三空間是處理垃圾的工人，生活8小時

第二空間是中產階級，生活16小時

第一空間則是當權的管理者。生活24小時。

當某一空間的生活時間已滿，他們會被封入帶有催眠氣體的膠囊，沉睡。

主人公老刀為了給收養的女孩交幼兒園擇校費，鋌而走險幫人送信，在三個空間走了一遭。

人與人的階級差異，被實體化為生活物質資源，乃至生活時間的差異。

這就是北京摺疊的世界觀。

很簡單的一個反烏托邦式故事，除了階級固化和城市摺疊的設定，實在是讓人提不起興趣，作為一部軟科幻作品，故事老套已經是致命傷，更可怕的是作者為了增加代入感，添加了很多細節描寫，可惜細節雜而不細，真實性沒出來，反倒讓人覺得無聊和冗雜。

北京摺疊為什麼能得獎？

陳丹青曾經被問到，中國人怎樣才能拿諾貝爾獎，他轉述木心的話說有三個條件：

地道中國人

譯本比原著好

外國人比中國人著急

在這個故事裡，我們可以把北京換成任何一個城市，換成上海、換成巴黎和洛杉磯，甚至可以把「城市摺疊」的科幻元素扔掉，把第一、二、三空間換成太空城、月球和地球，故事本身毫無影響，這時候我們就可以看出，「北京」二字對雨果獎的巨大影響。

也許會有讀者問梅老闆，拋開雨果獎和科幻成份，把它當做一篇描寫北京底層的紀實小說如何？

很遺憾，《北京摺疊》對北京底層的描寫，在我看來是不及格的。

作者郝景芳談《北京摺疊》的創作動機的時候是這麼說的：

我曾經居住在北京的城鄉結合部，樓下就是嘈雜的小巷子、小蒼蠅館子和大市場。有時候我在樓下吃東西會和店主聊天，聽他們說著遠方其他省份的家人孩子，聽他們在北京看不起病的憂傷困擾，感覺像是另外一個世界。

郝景芳好像是同時接觸到了第一到第三空間的人，但是無論哪一種接觸都像淺嘗輒止，所以她自己都承認，這篇小說寫得淺嘗輒止，憑眼睛得出的感受，空泛而流於形式。

至於角色的豐滿，《北京摺疊》是中短篇，在角色上的著墨應該精準而省略，但在梅老闆看來，故事中的角色全部是清一色的臉譜，老刀、秦風、依言，艱苦求生的底層、文弱幻想的中產、空虛純潔的上層，你看，分別七個字就可以概括出來。

最讓人不爽的，是外國人讚賞這部小說的原因——因為它強烈的政治寓言性質，而且是號稱直指中國現實的政治寓言（不管這種直指到底準確否），它符合了外國人對中國的想像。

也就是說，在外國人的想像里，北京就應該和小說中一樣，底層營營苟活，中層在幻想中庸碌，高層連會議材料的數據都能弄錯！

越來越覺得有這樣一個現實，現代中文寫作的價值，世界都默認是由西方人來確定。國內先鋒作家那麼一堆，莫言得了諾貝爾文學獎就算最成功，劉慈欣《三體》在國內有巨大風潮，得了「雨果獎」才算蓋棺定論。

最可悲的是，儘管我相信郝景芳是個踏實寫作的才女，但這個雨果獎的到手，恰恰是外國人認為她筆下那個天地翻轉的地方是北京，不能是上海、巴黎和洛杉磯，只能是北京——

這裡只有本地做飯機，沒有餓了么和美團，更別提中央廚房+無人機配送。

這裡的大小姐出門帶十張一萬元鈔票，而不是拿出支付寶和微信。

這裡配發給人大代表的會議材料居然還都是紙，因為一個數據錯誤要全部收回重印。

這大概是北京被黑的最慘的一次。

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微信編輯：今朝

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