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威尼斯電影節要開幕了,中國這次一個入圍都沒有

第73屆威尼斯電影節將於8 月31日——9月10日期間在義大利威尼斯的麗都島舉辦。這是世界上歷史最悠久的電影節,素有「國際電影節之父」的稱號,是諸多電影大師的搖籃。而最高獎項「聖馬可金獅獎」,也是無數電影人的夢想。

威尼斯

自1932年開辦以來,威尼斯電影節還算勤快,除了因「二戰」停辦的幾年,基本都堅持下來,也可以說是風雨無阻了。

說起電影節,還不得不聊聊威尼斯這座城市。很多人對它的第一印象就是:這是個水城,聽說沒有汽車。沒錯,威尼斯水道即這個城市的馬路,市內沒有汽車和自行車,也沒有交通指揮燈。船,是市內唯一的交通工具。

威尼斯

始建於5世紀、由118個小島構成的威尼斯,在10世紀成為當時最主要的航運樞紐之一。14~15世紀為全盛時期,成為義大利最強大和最富有的海上「共和國」、地中海貿易中心之一,這也為它能成為歐洲文藝復興和文化發源地最重要的原因。

威尼斯

可惜這座小而美的城市,雖有「因水而生,因水而美,因水而興」的美譽,但時不時就要受到「全球變暖,即將被淹」的威脅,所以珍惜藝術,也珍惜還能在這座城市辦影展的日子吧!

這個電影節是什麼味兒的?

第72屆威尼斯電影節「金獅獎」作品《來自遠方》
第72屆威尼斯電影節「金獅獎」作品《來自遠方》

每個電影節都有自己獨特的「口味」,比如戛納電影節偏重商業與藝術結合的電影,柏林電影節關注政治性和社會性題材,而威尼斯電影節則更偏愛藝術與先鋒性兼具的作品。

威尼斯電影節聚焦於各國的電影實驗者,鼓勵他們拍攝形式新穎、手法獨特的影片,哪怕有一些缺陷,只要是有創新,就能夠被它接納。它的宗旨是「電影為嚴肅的藝術服務」,雖然每年都提出不同的口號,但評判標準卻很純粹:藝術性。

在六七十年代時,威尼斯電影節發掘了一大批新興的歐洲電影人。儘管它所選擇的電影未必是該導演最好的一部作品,但卻時時刻刻地在引領歐洲藝術電影的發展潮流。

身經百戰的「老電影節」還能堅挺多久?

第72屆威尼斯電影節「金獅獎」作品《來自遠方》
第72屆威尼斯電影節「金獅獎」作品《來自遠方》

「星光黯淡」、「虎頭蛇尾」、「獎項爆冷」,這似乎是近年來威尼斯電影節的標籤,作為身經百戰的老電影節著實遭遇了不小的挑戰。

自進入上世紀90年代以來,由於電影製作主流思想的變化,和世界電影商業化趨勢愈見明顯,威尼斯電影節的質量有所下降,逐漸被商業化運作的戛納電影節超越。

儘管麗都島的物價越來越貴,義大利的電影票房卻也沒有什麼起色。當然,威尼斯並不是多麼堅持藝術,而是它商業不起來。況且,作為老電影節,威尼斯還是要守住它老貴族的顏面,即使總被質疑平庸無趣也沒違背過初心,「至少要選擇質量尚可的片子」。

直到去年金獅獎作品的「大爆冷」,終於將威尼斯「重口味迭出」的弱點一覽無餘:間或夾雜著冷笑話,觀眾在人間、地獄、天堂中做著一段段白日夢。面對關注度下降的現狀,曲高和寡的威尼斯電影節又該何去何從?這或許是它對於整個電影所處時代的挑戰。

作為觀眾,我們當然希望威尼斯電影節這個老牌子能堅挺的再久一點,然而也只能期盼如今越來越商業化的電影可以更多注重創新意識,來撐起這片為先鋒電影而開的藝術殿堂。

華語電影在威尼斯電影節的地位

第72屆威尼斯電影節《老炮兒》劇組紅毯亮相
第72屆威尼斯電影節《老炮兒》劇組紅毯亮相

威尼斯電影節在某種程度上可以說是華語電影的「親媽」了。細數「歷屆之最」中,華語電影絕對是夠出彩的。

史上獲得金獅獎次數最多的導演共有三位,這三位均是兩次獲獎,而其中的兩位分別是張藝謀導演和李安導演。

夏雨

夏雨在1994年第51屆憑《陽光燦爛的日子》獲得最佳男主角,獲獎時不滿18歲,從而成為威尼斯國際電影節歷屆上最年輕的影帝。

2005年的第62屆威尼斯電影節可以說是一場中國盛宴,那屆電影節參賽和參展的中國影片達20多部,為歷屆電影節之最。

2006年賈樟柯導演的《三峽好人》和《東》入選在不同競賽單元,他也成為電影史上第一個同時有兩部電影入選威尼斯電影節競賽單元的導演。就在《三峽好人》獲得主競賽單元最佳影片金獅獎後,次年他又憑《無用》獲得地平線單元紀錄片金獅獎,此時他又成為唯一同時獲得主競賽單元跟地平線單元金獅獎的導演。

然而今年,華語電影卻「顆粒無收」。雖然電影節還未開始,但是從發布的主競賽單元入圍作品中,並未見華語片的身影,這也是16年來我們第一次沒有作品入圍。或許我們應該反思,即使近年來華語電影的票房越來越高,但我們是否缺少了創新意識呢?


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