限韓令讓韓國哭了？別急，最強這波讓你哭都哭不出來
大家知道，最近坊間傳出限韓令，消息還沒公布呢，韓國娛樂公司股價應聲而落，擁有東方神起，EXO的SM娛樂股價下跌百分之二十多，中國女觀眾的歐巴們可能要過一段清淡日子了。就連韓國總統朴槿惠都表示最近壓力山大。
可是，不要大吃驚，畢竟你們還沒有經歷過更漫長的「限日令」。
曾經幾何，日劇在中國的風頭絕不輸入現在的韓劇。
很多七零後八零後想必看過《血凝》，女血病女主的情節，山口百惠主演，是中國絕對的外國女神。
勵志女神《阿信》，從一個貧窮小姑娘成為百貨公司老闆的故事，現在看，依然不過時，地位大概相當於後來走紅中國的《大長今》
擁有神秘殺技睛空霹靂的《排球女將》
女學生愛上老師的《少女疑雲》
半動畫片性質的《恐龍特急克塞號》
還有更出名的奧特曼
醜男追美女的《第101次求婚》
灰姑娘故事《東京愛情故事》
大家可以看到，女主得重病，或者灰姑娘的故事，是現在的韓劇主流模式，卻也是當年日本的流行模式，日本拍膩味之後，韓國人撿了起來。
關於這種類型，還有《東京仙履奇緣》
那麼，韓劇擅長的家庭倫理劇呢？日劇當然早就拍了，講述失去父母的孩子一起成長的故事《同一屋檐下》
職場戲有《回首又見他》
……等等。
可以說，每一個七零後，八零後心中都有一些日本電視劇的記憶。誇張一點說，九零後，零零後是看韓國劇長大的（當然也看國內的電視劇），那麼七零後八零後是看日劇長大的（當然也會看國內劇，比如渴望）
電視往往會傳達一些世界觀，或者人生價值觀，這些日本劇對這兩代的價值觀的形成也是有一定影響的，日劇里傳達的那種使命感，樂觀，奮鬥或者淡然處世的理念也或多或少影響那個時代的中國人。而這種影響到底有多大，可能是一個大的題目，寫出來不亞於一篇碩士論文了。
那麼，為什麼那個時代，會有那麼多日劇引進呢？
當面是中日關係變好了。其實新中國成立之後，中國對日本的宣傳，雖然也有二戰的部分，但總的來說，是牢記歷史，展望未來，尤其是把日本軍閥跟日本人民區別開來宣傳。
在當時中國人的眼裡，日本人民是好的，甚至超過蘇聯人，當然更不用提美國人了。七十年代以前，中日官方的交流不多，但民間的交流很多。而到了中日關係正常化，中日之間的交流一下形成井噴。
所以，很多日本的流行文化涌了進來。當時，日本電影《追捕》紅遍全國，主角硬漢高倉健因此成為那一代人集體的男神跟人格標杆。那種狂熱可能遠超現在的宋仲基，因為那是全民的，是不分年齡跟性別的。
宋仲基也就是一些小姑娘喜歡，估計中國男人感冒的很少。作為男明星，吸引女粉絲不算牛，吸引男粉絲，才是真正的大神級偶像。
順便說一下，據說中國人觀劇是有鄙視鏈的，大抵是看英劇>美劇>日劇>韓劇>國產劇>泰劇。而且也有固定的人群，比如看美劇的，可能一般不會看韓劇，看韓劇的可能不會看英劇。如果韓劇沒有了，原有的觀眾後面是看美劇去，還是泰劇呢？估計後者的可能性更大。
那麼，為什麼後面日劇退出了中國，現在已經淪為小眾劇目，甚至還比不上英劇呢？
這當然跟中日關係在上個世紀九十年代變得緊張有關係。
從九十年代後期開始，霸佔中國電視的日劇突然間消失了，當然，同時消失的還有日本的動漫文化。這個現象直到現在依然如此，而離開的時間越久，想再回來就不容易了。比如現在日劇就引進，但日劇那種獨特的不急不慢的講述方式，時不時還搞點高端的自我人性的解剖，估計已經不適應現在的主流電視觀眾了，而日本似乎也並不著急打開中國的收視市場，他們國內的市場就足夠大，他們有一億多人口，一億高消費的人群。而一部好的電視劇在日本國內的收視率能達到百分之三十多。這是相當高的，中國最好的也不過百分之十。而且，日本的電視劇收費也貴，引進一部日劇的價格可以引進四部韓劇，引進來，收率還不如韓劇，賠錢的買賣當然沒人願意做了。
所以，在市場的進一步調節下，曾經在中國無限風光的日劇就此退隱江湖，成為小眾文化。
而對於韓劇這樣的短平快模式來說，可能還不需要二十餘年的限制，只需要三四年，韓流就真的成寒流了。
最後，推薦一部日劇吧，證明咱也是小眾的：OL加奈的歐吉桑觀察日記。
關鍵詞【OL，猥瑣大叔】
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※比限韓令，禁韓游更可怕，給韓國最痛切一刀的竟是這個國家！
※韓國女團還沒出道就解散，只因「限韓令」來得太突然
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