這樣的國產特供3D版《諜5》,你還有興趣看么~
這事果然越鬧越大了。
關於《諜影重重5》國內特供3D，變「疊影重重」的笑話。
絕壁是這兩天朋友圈最火的電影話題。
因為偽3D坑爹，甚至出現了怎麼看2D《諜5》的攻略。
關於此事的最新進展是，出品方環球在今天下午決定，開放更多2D場次。
Sir沒記錯的話，這應該是好萊塢六大第一次及時而正面地響應中國影迷需求。
一場心酸的勝利。
昨天Sir和雲舅一起看，看到一半，雲舅就退場了。
不止是被晃得受不了，還因為，畫蛇添足的3D，從根本上破壞了這部電影。
今天這篇文章就是雲舅用一個小時不到噴出來，如此迅速，可想而知，這些年，他和我們大部分人一樣，受過多少國內特供3D的苦。
我是憤怒的雲舅分界線
《諜影重重5》是雲舅今年最期待的大片之一。
果然，看哭了。
不對，是被氣哭的。
不對，應該說，是眼睛被辣哭了。
這還是看電影嗎！
這簡直就是上刑啊！
是一次視覺的老虎凳！
一切的罪魁禍首，就是《諜影5》專為中國人民量身訂做的後期轉制3D！
知乎網友提問
《諜影重重》系列是最不應該被轉製成3D的電影，尤其是導演保羅·格林格拉斯執導的第二、三和第五集。
因為這幾集的成功與揚名之處，就在於晃得你阿媽都不認識你的手持攝影風格。
《諜影重重3》
而相配套的剪輯與聲音處理，也是這部電影的重頭戲。
一組關鍵動作的完成，是由四、五個不同角度、不同距離、時長在兩三秒以內的鏡頭組合表現。
加上出眾的音效、音響與配樂，片子出來的效果，乾淨利落，步步緊逼。
《諜影重重2》
如果你眼睛睜得夠大，就能在各種強烈動作之間找到「行動的原因」、「行動的目的」以及「行動的效果」。
觀眾緊張地跟隨每個鏡頭，才能獲得進一步的享受——
也就是跟著間諜的思路隨機而動，從而強烈享受到入戲的快感，達至高潮。
正是這種「大晃特晃」的手法，塑造出了屬於伯恩特質的不穩定、危機四伏的世界。
《諜影重重3》
導演對這樣獨到的視聽設計是非常自信的，他並不怕觀眾接受不到如此快速而豐富的信息量，相反很多粉絲非常受落。
《諜影重重3》的爛番茄新鮮度高達93%
這有一個大前提——
就是它所有分鏡頭與拍攝方式，都不是為3D設計的啊。
3D電影的一個特點是強調事物的深度與透視。
這就要求，人眼得有相對長的時間來觀察鏡頭內的物體，判定它的位置，進而欣賞它的信息。
所以3D效果強烈的鏡頭，切換太快根本沒意義。
其次，3D情況下看這樣強烈的手持甩鏡頭與晃動，相當於把觀眾拋到了遊樂園的海盜船上看電影，違背正常的視覺接受習慣。
整部《諜影5》的美學，跟3D電影完全就是對立的！
但我們還是看到了一個與創作者意圖為敵的轉3D版本。
就算讓導演和馬特·達蒙自己來看這個版本，恐怕也得吃暈車藥。
為什麼會出現這樣的情況？
我想大多數觀眾都很清楚。
因為賺錢！
因為3D電影的票價比2D高。
因為不少觀眾默認大片就應該是3D的。
所以同一部電影，當有3D版本和2D版本同時排片時，普通觀眾會傾向於選擇3D版。
一般人不會在意，哪種形式才最能尊重創作者的意圖，最能體現電影本身的魅力。
這就是惡性循環。
最嚴重的後果是，你失去了選擇權。
在國內，一部大片上映了，你根本就看不到2D版的排片。
這太恐怖了。
就算是美、日、法等票房大國，很多大片還是可以選擇2D版本，因為他們的院線系統相對成熟，銀幕數相對固定，很多影廳就只能放2D——謝天謝地。
更何況，我們內地觀眾看到的，還經常是別國看不到的特供3D版。
比如《2012》、《環行使者》、《鋼鐵俠3》、《超體》等等。
還有諾蘭監製的《超驗駭客》。
明明諾蘭是業內最有名的反3D代言人，但一到了國內，我們瞬間就把他的片給轉成3D，還真賺錢了。
諾蘭談3D：盡量遠離
也許我們暫時還不敢把你的《星際穿越》轉成3D……
哼，下回你的新片等著吧。
雲舅還想起了另一部後期轉制3D的電影，它也傷害了中國二次元群眾的民族感情——
《大鬧天宮3D》。
它不但把原始版本的畫幅裁減了，1.33:1改成了1.85:1。
而且所有的3D效果做了都像沒做一樣，簡單說就是觀影過程中，你如果把眼鏡摘下來看，竟然完全沒有區別。
只有片尾是真3D
戴不戴眼鏡沒啥差別
票價可不便宜。
就這樣拿出來重新配音、配樂（原來的配樂多麼獨特），搞出一個讓你哭笑不得的版本。
有這蹂躪經典的功夫，你把原版修復好點、原汁原味直接上映不行么?
這種偽3D的電影，並不止一部兩部，而且還在繼續發生。
說到這裡，我想起來幾乎所有動畫大片也都是3D。
就連沒上學的小朋友，也不得不早早架起了一幅眼鏡。
這顯然不是什麼愉快的感受，所以他們難免會在影院內鬧彆扭。
雲舅甚至懷疑過電影院里橫行的熊孩子，一多半是家長慣的，一小半是3D給逼的。
說實話，3D眼鏡架在我鼻樑和耳朵上，壓迫穴道，時間長了連我也想打人。
原本就戴眼鏡的朋友，進場立馬變成六眼，有多難受更不必提。
我每次在影廳坐下來，別的不用做，第一個動作就是用身邊各種布（包括衣服）和紙巾擦那髒兮兮的3D鏡片，每次擦完戴上去，都感覺比剛才還要模糊了。
看場3D電影讓強迫症們壓力好大。
3D電影另一大致命黑點是，普遍亮度偏低。
不少影城為了節約放映機燈泡壽命，故意調暗亮度，導致電影的畫面經常黑到你阿媽在電影院里都找不到你，這不是新鮮事。
不信你對比看看2D版，簡直會懷疑自己是不是戴著墨鏡在看電影。
剛才看《速度與激情》灰暗一片，白天的外景都像假陰天
看3D，真的很容易造成觀影的不爽。
是的，敏感的你已經發現，雲舅不知不覺已經把炮火對向了3D電影。
我一直認為，從創作的角度講，百分之九十的電影，根本不需要拍成3D。
但他們卻被拍成了3D，目的只為了多賺那一點票錢。
這些人根本沒想過，3D技術的意義在哪裡，跟電影的故事與主題如何結合。
他們的思路是——
這個是大片，讓我們做成3D吧！這個是大片，當然要做成3D！
自從《阿凡達》以來，我覺得真正有絕對3D必要性的電影，可能還不超過10部。
就算是《阿凡達》，剛開場的十分鐘的確非常驚人，因為當時的我們還沒有見過如此逼真的3D視覺。
但只要你看進去了，你也會忘記片子是不是3D拍的，你也不會有太多功夫去觀察背景的縱深與人物的互動關係，在技術層面做得怎麼樣。
因為一個好故事，最核心還是靠情節的變化與人物的命運抓住你。
導演再用合適的電影語言，讓觀眾深深投入到那個虛擬的世界中，盡情地做一個夢。
那個時候，你根本就不會在意那是不是3D。
可以這樣說，目前絕大多數3D電影，都只是個喙頭。改成2D，基本毫無影響。
真正能體現3D電影美學的片子，當然也有，我舉三個例子。
第一部，是馬丁·斯科塞斯導演的《雨果》。
這片要是當成一部兒童冒險片來看，其實一般。但如果從迷影的角度來看，一切都變得不同。
整部電影都是基於影迷的身份完成——
小男孩通過製作完成一件電影道具，向自己的影迷老爸完成了致敬。
片中的大影迷又通過尋找膠片，幫助導演找回自我。
而這部電影，就是老馬丁以影迷身份（而不是以導演身份），用一部電影，對世界電影史的先驅梅里愛，寫出一封感謝信。
而3D，是完成這封信的特別之處。
真正讓《雨果》3D部分在藝術上成立的地方，全是與默片相關的地方。
（抱歉在手機上無法再現這種效果，大家運用一下想像力吧）
比如屏幕上的世界上第一部電影「火車進站」是2D的，但鏡頭拉出來，台下的觀眾卻是3D的。
比如屏幕上的默片是2D的，但玻璃片場內的製作過程與布景、人員，卻都是3D的。
最明顯的地方就是，在影片的最後高潮——
這個地方又彰顯出《雨果》的醉翁之意不在酒，高潮部分居然跟劇情沒多少關係，反而變成了對電影先驅的深深敬意：
在這一大段梅里愛經典影片的精華集錦里，所有的默片都轉換成了3D。（每一格畫面都秒殺《大鬧天宮假3D》一萬遍一萬遍）
這種手法是承前，亦是啟後。
充滿了對電影歷史的熱愛，和對電影未來的祝願。
所以，3D是老影迷馬丁·斯科塞斯選擇的特别致敬手段，是影片最重要的形式支撐點。
而選擇兒童片的視角，也正好代表著我們剛接觸電影時的，那種孩童般天真純粹的喜悅和嚮往。
這部電影看完，讓人對3D電影的不滿，可以化解一空。
第二部非3D不可的電影，是李安導演的《少年派》。
這部電影是一場視覺的盛宴。
到現在還記得，當時在電影院里看到片中的3D轉場，那種神奇的視覺效果令人久久難忘。
比如這個鏡頭：游泳池岸邊人們在交談，看上去很正常。
突然間前景水波流動，一個女人游進畫面，原來這個鏡頭是從水底拍攝的。
這類巧妙的場景轉換手法在片中比比皆是。
這才是3D的神奇。
另一部也是看3D才有效果的電影，就是今年初上映的《雲中行走》。
這片子的最大賣點，就是為了讓恐高症們去「安全」體驗一下行走在紐約世貿中心高空的快感——或恐懼感。
電影的魅力之一，就是讓你去感受生活中沒有的體驗。
如果你去的是坡度很大的巨幕影院，絕對有幾個瞬間會頭暈目眩。
這樣的3D電影，有它存在的必然價值。
但這種體驗是我主動要的好嗎？我可不想看《諜影重重5》的時候被搞得頭暈目眩。
這就好比你最喜歡的女人（或男人），已經洗乾淨等在房間里了。
你卻累得、暈得在門口趴下了。
想想都氣人。
太可氣了。
雖然不是每部電影都能達到3D形式與主題的完美結合，但完全沒有必要的片子，你也要硬來嗎？
不就是想賺錢嗎？
我把多出來的3D票價給你，請你把好電影還給我。
最後，Sir再補充下，雖然《諜影重重5》在今天「妥協」了。
但並不意味，國內特供3D的歷史就此結束。
比如，據Sir朋友圈未經證實消息——
9月9日，就又有一部。
《鯊灘》。
如果是真的。
Sir只想給一個中指——
國內特供3D，我特么真受夠了。
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