香港、韓國、泰國、日本、美國的恐怖片有什麼不同
文章轉自公眾號：電影大指南
這麼炎熱的夏天，連老乾媽都變得沒什麼味道，但吃個西瓜看點恐怖片，沒準能在炎熱的夏夜找到絲絲涼意。
不過今天並不是簡單的推薦電影，恐怖片影單隨便百度都大同小異，今天要說的是香港、韓國、泰國、日本、美國的恐怖片有什麼不同。
一、韓國
選取了最廣為人知，也曾經最風華絕代的《女高怪談》系列。
韓國在零幾年的時候恐怖片風聲水起，除了女高系列，考死系列，碟仙系列也如過江鯉魚生生不息。
女高怪談從98年開始，一共出了五部。影片的背景設置都是女子高中，劇情也類似，採用誇張型暴露問題表現手法。
第一部《死亡教室》，追溯的是女高中生的相處，教師的作用，拷問偏向教師。
第二部《交換日記》，非常先鋒地涉及了女同問題，青春期少女的心路歷程。
第三部《狐狸階梯》，我個人認為效果最粗製濫造的一部，從女生的勾心鬥角出發，意味並不深，一口氣吃進恐怖片的幾大雞肋：貪婪、自私、膽小。
第四部《聲音》，這時的女高怪談系列已經吃透了第一部留下的老本，圍繞女孩子本身的話題越來越少，於是開始涉及惡性犯罪。
第五部《結伴自殺》，看得出來很想來一個完美的謝幕，奈何抵不住話題的苦澀。
雖然整體趨勢像九斤老太說的那樣，一代不如一代，但是值得肯定的是女高系列堅守著「女子執念」的原則，並且試圖通過系列哲學思想表達一種形而上的自我救贖之路。
表現得最好的，就是第一部《死亡教室》。
師德、少年的成長、新一輪的故事等等這些始終都籠罩著「執著」二字。
這也是韓國恐怖片的精神內核，恐怖手法都是技術，傳達出來的是不能掩飾的悲傷。
韓國恐怖片對女子的形體要求幾近完美，黑長直的裝扮，瘦白瘦白，鬼的形象更陰柔，凌厲程度低，猙獰程度中等。
主張冤有頭債有主，執念被揭開後就是大徹大悟雨過天晴。
技術上偏愛側面營造效果，環境設置空曠、靜謐，配樂簡單，多通過人類主角的表演來表現恐怖氣氛。
整體恐怖指數低。
二、泰國
首先很明顯看得出來泰國鬼片在尋求轉型。
早期備受關注的泰國鬼片例如《鬼影》系列，《鬼三驚》《恐怖故事》《鬼宿舍》等，走的就是認真的嚇人路數。
現在有點莫名其妙地走了搞笑路線，搞笑和恐怖共存，典型的《恐怖故事2》，《變鬼》三部曲，和《鬼妻的丈夫》等。
《厲鬼將映》就不提了，拍的莫名其妙的，套用的還是因果輪迴的外套，整體並不算上乘之作，恐怖效果做的不錯，只能說值得一看吧。
這裡分析《鬼妻的丈夫》，非常厲害的一部作品，同時兼顧恐怖、搞笑、懸疑和感性。
可以說是泰國鬼片的佳作。
這裡不劇透了，主角是馬里奧，就是我們的國民初戀阿亮學長。
電影在泰國反響異常熱烈，獲得很多獎項提名。
回歸電影本身，依然表現了泰國鬼片本身的價值觀，整體風格沒有大改動，應該說還是可以代表泰國鬼片風格的。
泰國鬼片和日韓鬼片明顯的區別是人和鬼的交流感。
日韓鬼片中，鬼是鬼，人是人，零交流，路逢對手就是殺。
泰國鬼片不同，鬼有鬼的感情，《鬼影》系列就是一個好的代表。
而且泰國鬼片背後的故事大多深情，有血有肉。
在外貌上泰國也是女鬼偏多，穿著都很輕薄，白色為主，似乎時時有風吹過。臉部無遮擋，一般都直接表現，沒有黑眼珠或自帶360度濃密卡姿蘭煙熏妝。
初看心驚，定下神來就覺得還挺可愛的。
例如鬼妻的丈夫，看到女鬼面孔後，我心驚了一下後，沒忍住笑了。
泰國鬼片的精神內核也是執念，但是不說是因為看不開，而是因為放不下。不是想復仇，而是不想留遺憾。
這比起日韓甚至歐美的，多了一些難得的溫暖。
技術上泰國鬼片嚴格遵循著商業片的套路，氣氛營造得很好，多環境鏡頭，空鏡頭，主角營造恐怖氣氛的方式大多數動作和場景設計，演員演技倒是…不太出彩。
明顯的區別就是，日韓的恐怖片里，主角看見鬼就癱倒在地，此時切各種面部特寫。
而泰國恐怖片里，主角看見鬼是尖叫加四處逃竄，切全景，跟拍，動作表現力max。
（相比較我更喜歡後者，看見鬼第一反應一定是撒開腿就跑，操起刀就砍，張開嘴就喊）
三、香港
香港鬼片挺難定義的。
林正英拍了一堆牛逼的道士和殭屍系列，撐死了香港鬼片的大半個江山。林正英系列就不贅述了，估計大家都說看殭屍先生一眉道人什麼長大的。
而洪金寶之類的拍的一些鬼片，從模式到內核都還是林正英的路數。
說說近些年的香港鬼片，確實往商業片轉型了，很克制，鬼只是形式了。
比如《雙瞳》，比如《李碧華鬼魅系列》，比如《見鬼》等等，鬼是形式，故事很豐滿，但是確實越來越歐美了。比如彭順前兩年拍的《見鬼》
，製作班底出品方都是美國的。
也能體諒，香港類型片的路越來越難走，畢竟不是所有人都能像麥浚龍一樣，把《殭屍》拍成加拿大爬牆鬼的同時，還遵循林正英的殭屍怕道士原則，好吃的一鍋燉得看天意。
以前的香港鬼片內核可豐富了，對打場面流暢，道士精神的中流砥柱是「俠義」二字。
比如《殭屍叔叔》中，配角道長被殭屍抓傷後，說「我已屍毒攻心，撐不住了。」隨後將桃木劍刺進心臟自我了斷。
這種犧牲的精神，就是大俠精神。
那時候的香港鬼片更像是喜劇中的正劇，幾個金牌配角負責嬉笑怒罵，總是一本正經生無可戀臉的師父林正英負責收妖殺鬼，快意恩仇十分痛快。
現在的港片轉型到商業電影，恐怖氛圍銳減不說，香港味道都滿滿變沒了。
值得一提的，還是幾個牛逼的導演合拍的李碧華鬼魅夜系列，港味足，恐怖指數倒不咋樣，說白了像是迴光返照的感覺。
香港鬼片，即使你不承認，它也確實在沒落了。
四、日本
日本鬼片是我見過最奇葩的。
並且竟然有那麼多人追著看的。
可見大家都蠻奇葩的。
清水崇的《咒怨》算是巔峰了，《貞子》畢竟老了，比起咒怨的來勢洶洶，貞子抵不住成為了過去式。《鬼來電》系列雖然也不錯，但苦於咒怨實在…太霸道了。
看來只能說《咒怨》了。
《咒怨》出了很多部，說實話要不是故事主線在，我真是分不清出品年限了。
什麼十年版《黑少女》《白老婦》，這些就當番外看了，說主線。
女主角伽椰子從小存在感低，暗戀班上的小林同學，在日記里經常提到小林同學，長大後嫁人後，生了個兒子叫俊雄，結果俊雄上學的幼兒園老師竟然就是當年的小林同學，但小林老師根本不記得那時候班上那個總穿個白裙子什麼話都不說的女孩子。
可憐的伽椰子想到了過去，回家又寫日記了。
結果被兇殘還酗酒的丈夫發現了。
丈夫殺了伽椰子，殺了俊雄，殺了家裡的黑貓，然後自殺了。
於是一座凶宅出來了。
過了幾天有人來送外賣，惹到鬼了。
小林老師來家訪，又惹鬼了。
第一部掛。
後面就是有一家人傻逼，租了這個房子。
然後全家撲街。
第二部掛。
後面是一個女的，又惹鬼了，還生了鬼，又撲街，又掛。
後面是四個女高中生，要探險。
又惹鬼了，又撲街，又掛。
哦，還有酒井法子出演呢，其實蠻牛逼的。
但是日本人的腦洞確實大啊。
鬼比瘟疫還厲害，招上了就死定了。
酒井法子那一部，從地板上竟然伸出一隻手要拉她，然後死去的酒井法子的母親叫醒了睡著的酒井法子救了她一命。
日本鬼片主張：我是鬼我牛逼，見一個殺一個。
鬼的產生都因為怨念，這是清水崇至高無上的創作標準。
並且一旦有了怨念，想解開沒那麼容易。
鏡頭語言血腥，暴力，簡單粗暴。
不建議膽小的看，視覺衝擊力太大了。
之前關注過歐美的一些恐怖片，宗教意識明顯，主張紀實性，所有有了一些類似《鬼影實錄》這樣的佳作。加拿大的恐怖片很隨性，想怎麼玩怎麼玩，《鬼媽媽》里的鬼都會爬牆。
近幾年有個後起之秀，是西班牙恐怖片。
非常注重技法，恐怖片拿最佳攝影，最佳剪輯，蠻少見的。
故事也不算差，我看的不多，還在了解中，不推薦了。
西班牙整體電影水平都在飛快進步，犯罪片也佳片頻出，比如《沼澤地》等等。
總的來說恐怖片還是很吃香的，在目前類型片泛濫的市場機制下，恐怖片劇情簡單，台詞簡單，只要不狗血，基本都還能看。
影城地址：
許昌市七一路胖東來時代廣場5樓
營業時間：
9：30--21：30
每周二閉店休息
訂票熱線：
0374-2369388/0374-2369399
官方網站：
新浪微博：
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