這個門派從來都不屬於江湖

儒學 08-26

這個門派從來都不屬於江湖

「吳門畫派」簡稱「吳派」，一般認為始於沈周，成於文徵明，加上唐寅和仇英，是為「吳門四家」。明代中期以後「吳派」逐漸取代宮廷繪畫和「浙派」的地位，在社會上、尤其是在文人士大夫當中受到重現。

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沈家世代隱居吳門，沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親沈恆吉，又是杜瓊的學生，書畫乃家學淵源。

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沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優遊林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現實，一生未應科舉，始終從事書畫創作。

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他學識淵博，富於收藏。交遊甚廣，極受眾望，平時平和近人，要書求畫者"屨滿戶外"，"販夫牧豎"向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應允。

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有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫家，沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰:"毋驚老母，旦夕往畫不敢後"客人頗不平曰:"太守不知先生，何賤先生於此?渴貴游可勿往。"沈周答曰:"往役義也，豈有賤哉?謁而求免，乃賤耳。"沈周的書畫流傳很廣，真偽混雜，較難分辨。文徵明因此稱他為飄然世外的"神仙中人"。

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沈周在元明以來文人畫領域有承前啟後的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮的水墨淺絳體系。

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沈周后來又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。縱觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚，在師宋元之法的基礎上有自己的創造，進一步發展了文人水墨山水、花鳥畫的表現技法，被譽為吳門畫派之領袖。

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文徵明是蘇州地區文壇畫界繼沈周而起的領袖人物。他出身官宦之家，富有文學才能和書法才能，是明代的書法大家之一。早年文徵明曾多次參加科舉考試，未被錄取，不再求仕進，致力詩文書畫藝術創作。

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54歲時他被薦進京，感官場的黑暗和仕途險惡，後以足疾為由上疏求退，返回蘇州，專力於詩文書畫。文徵明一生過著平靜優裕的風雅名士生活，主要精力從事藝術活動，作品表現文雅幽靜的審美情趣。

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文徵明比沈周的年壽更長，作品數量多，流傳廣。他晚年名望極高，家人子弟、門生私淑眾多，大多也以詩畫得名於當時。文徵明繪畫師承沈周，但對他的繪畫藝術影響最深卻是元代畫家，尤其是趙孟頫的藝術。

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他的小青綠山水、室宇人物和墨筆古木竹石，明顯從趙孟頫畫法變化發展而來，蕭疏幽淡的情調，層層疊疊而不重縱深關係的布局，山頂平台，濃密的葉苔小點，稜角清楚的礬頭等具有特色的畫法，與黃公望、王蒙、倪瓚的繪畫有著一定的繼承關係。

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唐寅出生蘇州城內的酒肆商人家庭。天資聰穎，少年時便有才名。30歲以前讀書求知，熱衷功名仕進。他參加南京應天府鄉試，高中第一名解元，赴京考試時卻被捲入「科場行賄案」，蒙受牽連遭到革黜。

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遭受到這一打擊唐寅仕途無望，乃遊歷名山大川，之後回到蘇州從事詩文書畫創作，依靠賣畫度日，生活作風更加放蕩不羈。他在圖章中自題「南京解元」「江南第一風流才子」，流露出對功名利祿的鄙薄和對封建禮教的嘲弄。

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唐寅的性格行為與文徵明不同，坎坷的遭遇使他的詩文書畫流露出傲岸不平之氣。他還試圖從佛學尋求痛苦心情的解脫。後遊歷名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。

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唐寅早年隨沈周、周晨學畫，宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長於水墨寫意，洒脫秀逸。

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唐寅擅長畫山水人物，寫意花鳥繪畫也有獨到之處，全面的繪畫功力為許多吳門畫家所不及。人物畫除表現文人雅士外，大量以仕女為題材，一些表現歌伎生活的作品佔有相當比重。唐寅的人物畫有白描、設色，也有精緻的工筆重彩。

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仇英出身低甚微，嘗執事丹青」，有說他曾做過漆工。他結識文人士大夫名流，受到文人畫的熏陶，畫風注入了雅緻的文人氣息。明代江南地區書畫鑒藏風氣極盛，裝池、修補、鑒定及副本的摹繪日益考究，仇英便是臨摹古畫的高手。他所臨摹的仕女畫「發翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人」。仇英摹繪不少古代作品，留下許多尺幅巨大、藝術精美的副本。

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