小寫意山水畫技法與步驟圖，又學會一招！

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毛筆作畫，不是一件輕鬆的事，因為筆墨在宣紙上不能塗改，所以不能有半點疏忽差錯。每筆都要考慮以便解決形象問題、遠近虛實問題、情感問題。古人講「下筆便有凹凸之形」。

筆的輕、重、虛、實、強、弱、濃、淡、干、濕都要恰如其分。因此必須集中精力，才有可能做好。

（1）勾線

凡能用線概括的地方，分出主次先後，用重墨勾線（相對於整體來看）盡量明確、肯定。勾線用筆不可猶豫不決，要「穩、准」地畫下去，遇有敗筆也不要怕，一直把整體畫面勾完之後，再進行調整。

（2）皴擦

皴擦要在大的線的骨架上加以補充，以進一步表現山石的脈絡、轉折以及樹榦、建築物的體面和質感，使畫面豐富起來。「皴」和「擦」是一個意思，只是筆觸大小與輕重略有差別。

（3）點染

在勾皴的基礎上進一步以不同筆法的點染加以充實，逐漸形成畫面的整體效果。染，放在最後進行。染以水分較多的筆觸去畫，不可大面積瞎塗，當留空白（即「活眼」）要留出來，不可統統堵死。點染一般需要進行多次調整，這時千萬不可急躁，要待第一遍干後再進行第二遍，否則，容易出現臟、軟、死等毛病。

（4）收拾整體

關於整幅畫的進展規律，李可染先生歸納出一個公式，叫做「從無到有」，然後「從有到無」。就是一開始畫面筆墨由無到有、由少到多地逐漸豐富起來，這時容易出現局部與局部的失調，也就是「碎」和「花」的現象。這時需要用小筆觸慢慢地（切不可急於求成，大筆塗抹）調整局部與局部的關係，使各個局部集零為整，形成一個整體。這種整體要有一集結之處——「畫眼」，猶如人的眼睛，人的眼睛是心靈的窗戶，起著傳神的作用。統一整體的目的完全在於突出「畫眼」的存在。

（5）著色

當墨色豐富到幾乎有色彩的感覺時（一般要墨色畫到90％以上），再考慮染顏色的問題。上色過早，容易奪墨。墨色充分後上色，較易取得「色不礙墨，墨不礙色」的錦上添花的效果。

第一步：鉛筆稿，在畫的時候，要心裡有數，哪些雪的位置。

第二步：將宣紙放在鉛筆稿上過稿，直接用毛筆勾出前面的樹木，注意前後左右的穿插。

第三步：勾完後，皴出石頭的結構關係。

第四步：勾出後面的山及房屋，注意前後的關係，特別是注意水的流向，要注意來龍去脈。

第五步：繼續皴出山的結構，留出水的位置。

第六步：墨稿完成，可以做一個整體的調整，讓整個畫面協調。

第七步：用赭石墨將樹榦染出來，不易太重。花青墨把樹枝的空隙出襯托一下。

第八步：用花青墨染天空和水，再用赭石墨調整一下石頭。

第九步：這時候可以將遠處的山用赭石墨渲染，花青墨將山上的樹渲染，注意留出雪的位置。

第十步：完成稿，可以題款、鈴印了，準備題款：訪友圖。

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