被科幻腦洞照進的影視作品

科幻文學的腦洞相對有固定的套路或者模式，雖然，在姜振宇看來，按腦洞題材或者模式分類，「僅僅是貼個標籤便於描述而已。他們彼此之間也不見得有多少學習或者影響的過程，越晚近的新作者，越不願從最前輩那裡學習傳統。」不過，他還是從幾個方面把科幻文學結合電影，進行了辨析。

太空戲

這個類別的最初提出完全是蔑稱，用來跟「西部戲」對應。「基地」、「沙丘」系列是它的典型代表：主要題材是宇宙飛船、太空殖民、星際戰爭、種族和文明衝突等系列。

這個類別的正名，是在上世紀七八十年代，受到電影《2001太空奧德賽》、《星際漫遊》、《星球大戰》的影響，特別是卡德的「安德」系列出來以後——卡德是當今美國科幻界最受人矚目的人物之一。1986年，他的《安德的遊戲》囊括雨果獎、星雲獎，1987年，其續集《死者代言人》再次包攬了這兩個世界科幻文學的最高獎項。

近十幾年比較好是《太空堡壘卡拉狄加》、《螢火蟲》，動畫片像《太空牛仔》，今年年初的《無垠的太空》等等。

賽博朋克

這是科幻小說的一個分支。

其源頭可以明確追溯到《神經浪遊者》，但吉布森在這部作品裡表現出的朋克精神很快就和這個精神一起被資本的浪潮吞沒，失去了強大的穿透性和反抗性，成為又一個商業化的類別。

美國相關的作品很多，最開始是講信息技術、記憶上傳、人體改造之類，往往和反烏托邦同時出現，比如《黑客帝國》；

反而是日本出的一系列動畫更加深入人心，討論個體與記憶的真實性、人的本質之類的問題，使人更有切膚之痛，像《鈴音》、《攻殼機動隊》，甚至《日本鎖國》之類。

後啟示錄/廢土

「後啟示錄」最開始主要是在寫核戰之後的人類文明，早期比較經典的像《蠻荒海岸》、《萊伯維茨的讚歌》等等；「廢土」雖然在風格和脈絡上和前面這些有關聯性，但一般只追溯到電影《瘋狂的麥克斯》)的第二部，然而又是以電腦遊戲《輻射》和一系列電影，比如《road》、《末日之書》等作為最典型的代表。

擬換歷史

菲利普·迪克的《高城堡里的人》是明確的源頭。在小說中的「歷史」，是軸心國打贏了二戰，美國被德國和日本一分為二。

在這裡有必要對「擬換歷史」與「架空世界」、「穿越」等概念做一辨析：「擬換歷史」有時也被翻譯成「顛倒歷史」，在這類小說當中，我們現實世界（而不是某個虛構的世界）的歷史走向，在某一個時刻發生了偏移（《高城堡里的人》是「軸心國贏得二戰」，劉慈欣的《西洋》則是「鄭和的船隊『繼續向前走』」）。

故事的主要書寫對象，是發生了偏移之後的「世界」本身（而不止於一兩個人物「改變世界」或「塑造歷史」的過程）；至於具體的情節時間，則是歷史偏移了之後的「現在」而非始於偏移的當時。這個類別因為樂於討論現實狀況，所以往往被人為賦予了比較多的政治因素。

時間旅行

這一題材始於威爾斯的《時間機器》，海因萊因的《你們這些還魂屍》是最有意思的代表。電影里比較好的作品是《蝴蝶效應》系列，《回到未來》則擁有更大的影響力。

「時間旅行」題材與「穿越小說」的不同之處，在於「時間旅行」是穿越到某一個時期去旅行。前者，時間是長寬高之外的另一個維度，在後者，時間的概念被消解了，而是在書寫外來人對當地社會的入侵/融入/影響。

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