《星球大戰》在科幻世界中位於哪個galaxy？
《星球大戰》在科幻世界中位於哪個galaxy？
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問：
應該按照什麼順序觀看《星球大戰》系列電影？
答：我認為還是按拍攝的順序，先看老的三部，再看前傳比較好。因為老版的特技跟新版比差得很遠，要是按照正常的故事順序先看前傳再看老版，會覺得特技特別簡陋。
《星球大戰》： I: 《魅影危機》
II: 《克隆人的進攻》 III: 《西斯的復仇》
IV: 《新的希望》 V: 《帝國反擊戰》 VI: 《武士復仇》
從故事的角度考慮，還是先看新版比較好，因為比如黑勛爵怎麼來的、他和盧克的關係這些，如果對星戰不熟悉，第一次看老版確實搞不太清楚。
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問：
為什麼《星球大戰》系列電影從七十年代末一問世就接連引起轟動？
答：《星球大戰》其實是把三千年前的社會用三千年後的技術裝備起來，具有很強的傳奇色彩。它是一個內涵、主題比較簡單，甚至有點幼稚的電影。
美國產生較大影響力的科幻題材系列影視作品有三部，除了《星球大戰》還有《星際迷航》和《太空堡壘卡拉狄加》。這三部中影響最大的無疑就是「星戰」系列，但是第二影響力大的《星際迷航》思想內涵比《星球大戰》稍微深一些。
《星際迷航》
而排在第三的《太空堡壘卡拉狄加》是這三部里思想內涵最深刻的，它對人類的歷史、人類在太空中的社會狀況都表現得很深刻，但影響力反而是三部里最小的。
最後的晚餐版的《太空堡壘卡拉狄加》
這是科幻作為大眾文化的一個現象。「星戰系列」這麼廣為流傳，甚至變成一種文化現象，很大程度上就是由於它那種簡單、明快的傳奇色彩，甚至那種幼稚。《星球大戰》帶有一種我們童年、少年時期對太空的那種很浪漫、很純真的想像，把這種帶有很明快色彩的想像電影化了。這是別的科幻電影所沒有的。
《星球大戰1：魅影危機》（Star Wars: Episode I - The Phantom Menace）
當然，也有歷史原因。「星戰」老版本出現的時候正趕上冷戰時期，人們的現實壓力都很大，這種與現實毫無關係的、具有傳奇色彩的、清新明快的電影出現，正好呼應了當時觀眾精神上的需要。
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問：
很多人詬病《星球大戰》的科幻部分比較軟，
甚至有人評價說《星球大戰》更像是奇幻電影，
你對此怎麼看？
答：七八十年代是美國科幻電影的黃金時期，從六十年代末的經典《2001：漫遊太空》，開始，之後出現一系列科幻電影，比如《第三類接觸》《異形》《深淵》《ET》。若從科幻的純粹程度說，《星球大戰》比起同時代的美國科幻電影還是差一些，它的科幻內核很弱，傳奇性可能更強。科幻和奇幻本來就有很大的重疊部分，很難區分。
《2001：漫遊太空》海報
我覺得《星球大戰》從類型上來說還是科幻電影。其實從某種程度上來說，《星球大戰》是阿西莫夫的《基地》系列的通俗版，他們都描述銀河系中一個龐大的帝國，裡面形形色色的文明，以及這些文明之間錯綜複雜的關係。
阿西莫夫的《基地三部曲》書封
不過，和阿西莫夫的《基地》相比，《星球大戰》把這些銀河系文明社會給簡單化、傳奇化甚至是漫畫化了。它並沒有一個很硬的科幻內核，但它總的敘事方式也好，題材也好，特別是它的場景還是科幻的。比如說老版本中的死星、太空飛船，更不用說新版本中的很多場景，還是科幻的。
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問：
《三體》英文版出版後，
被《華爾街日報》評價為
「二十一世紀的《星球大戰》」,
二十一世紀的科幻和上世紀七八十年代
有什麼不一樣？
答：《三體》作為二十一世紀的科幻並不具有代表性，這部小說如果放在美國科幻文學歷史中應該更靠前些，相當於五六十年代、六七十年代美國科幻文學的創作理念和風格。說到今天和上一個世紀有什麼不一樣，要把美國的科幻文學和科幻電影分開來看，因為這兩者是相當不同的。
《三體》第一部英文版書封 by Stephan Martiniere
首先，美國的科幻文學經過了一個多世紀的發展，到今天已經與上世紀黃金時期差別很大了，科幻的內核不是那麼明顯了，表現手法也藉助了很多現代、後現代文學的手法，變得很文學化甚至是有些晦澀。
但是美國的科幻電影走了一個完全相反的道路。上世紀科幻電影走情節化路線，還是講故事的，包括《星球大戰》，還有同時期的《超人》、《第三類接觸》。當然特技也很重要，比如《星球大戰》當年很多特效鏡頭是創紀錄的，但它主要還是靠故事來作為核心吸引觀眾。
美國科幻電影發展至今，中心慢慢從故事變成以特效為重點。當然，這指的是主流，不是每一部科幻電影都是這樣，但現在大部分主流的美國科幻電影都是這麼一個狀況，它走了一條和科幻文學相反的路，純粹變成展示特效的爆米花電影，故事性、文學性反而變得越來越弱了。
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問：
科幻中科學的內核變得越來越弱，
這種變化是因為什麼原因？
答：有一部分是歷史性的原因。比如說，美國的科幻文學雖然很發達，但是也經歷著和中國科幻文學一樣的尷尬境地，它很邊緣化，不被主流文學承認。西方的主流文學從來都沒有正眼看過他們的科幻文學。科幻文學界為了得到主流文學的承認，就開始借用現代、後現代的表現手法，試圖使科幻更文學化一些。這種運動在科幻文學中叫「新浪潮運動」，最初是從歐洲發源，後來也影響到美國，對西方的科幻文學影響是很深刻的，多少也是現在美國科幻文學出現這種面貌的一個原因。
《星球大戰》人物設計原型
另外一個很重要的原因就是，現在的環境和美國科幻黃金時代完全不同。美國科幻黃金時期從上世紀三十年代開始，一直到六十年代左右結束，這個時期科學技術開始飛速發展，但是還沒有發展到我們現在這種程度，它剛剛給人們展現了科學飛速發展後未來一片很吸引人的未知圖景。而技術發展到今天，當時科學產生的很多神奇感已經不神奇了，比如互聯網、移動通信這些在當時看來很神奇的技術已經平淡無奇。科幻小說再像黃金時期那樣去描寫科學奇蹟，已經很難再吸引堵著了，所以它不得不向另一個方向發展。
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問：
我們現在看很多老的科幻作品，
的確覺得沒有什麼神奇，
這是否說明科幻作品具有一定欣賞時效性？
我們應該如何去欣賞老的科幻作品？
答：科幻文學的確是所有文學體裁中最具時效性的。那些老的科幻小說，比如儒勒·凡爾納、《弗蘭肯斯坦》，雖然都是經典，但也只是具有文獻意義，現在再去讀肯定覺得很平淡。
儒勒·凡爾納的科學幻想，放在今天即使現實中看也是很落後的技術了，可能只能去欣賞它具有強烈西方探險文學風格的故事。
儒勒·凡爾納《從地球到月球》書封
《弗蘭肯斯坦》里預測的技術到現在也沒有實現，現在人們也沒辦法去創造一個生命，但即使如此，它的科幻內核如今看來也很平淡。
電影《弗蘭肯斯坦》劇照
一般來說，我覺得老的科幻小說放在今天，可能欣賞價值還是比較有限，更多是對於科幻迷觀眾來說，作為一種對過去的回憶。
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問：
現在這樣一個難以描寫科幻奇蹟，
觀眾的見識越來越多，
科幻創作越來越難的時代，
科幻創作者應該如何發展？
答：科幻文學和科幻電影還是不一樣。科幻文學類型很豐富，有的比較傳統，以技術、科學想像為核心，還有一些比較文學性，還有的用科幻獨有的角度反映和批判現實。每一種科幻小說都有自己特定的讀者群。科幻電影就比較單純了，尤其是作為主流的大成本科幻電影，由於大成本，它不可能有太多新的嘗試。
現在好萊塢科幻電影是故事從屬於特效，主要靠特效吸引觀眾。這恰恰給中國的科幻電影提供了一個機會。美國的觀眾已經對這種特效為核心的科幻電影覺得厭倦了，中國觀眾厭倦這種電影是或早或遲的事。
《雪國列車》由一部「後末日」式的法國科幻黑白漫畫改編並翻拍成電影。
未來科幻電影想要去的成功，第一必須繼承美國科幻電影精良的特效，不能比好萊塢差。在這個基礎上必須要講出一個好的故事，能夠打動人心的，震撼的故事。
這個故事可以基於中國文化，也可以基於普世價值，但必須是一個好故事。這兩者結合起來，才能產生能夠取得成功的新的科幻電影。
我不能說所有科幻作家的創作都越來越困難，因為大家風格不一樣，側重點也不一樣，但像我這種創作理念的確越來越困難。現在是網路時代，資訊傳播得相當快，相當廣，有些想法你一開始覺得驚世駭俗，等變成作品的時候，可能網路上早就出現很多類似的想法，早就平淡無奇了。
現在是一個奇蹟的時代，奇蹟層出不窮，再在小說里去描寫奇蹟確實是很困難的事。從我個人來說，我的創作理念已經確定了。我其實從創作初期就認識到科幻文學的時效性。我並不追求自己的作品能夠流傳多長時間，我所能夠追求的結果，就是在現在，像煙火一樣馬上為大家所欣賞，讓大家產生震撼就可以了。至於以後是怎麼樣，並沒有過多想過。
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