陳念萱：電影藍白紅三部曲里，你最喜歡哪一部

文 |陳念萱

「我有一件重要的東西要還給你，」摯愛丈夫車禍身亡，脖子上的十字架項鏈，被撿拾歸還時，做為髮妻，她說：「一點也不重要，沒有任何事情會重要了。」基耶斯洛夫斯基最擅長的，是用美輪美奐的攝影畫面，襯托絕望，當事人臉上，沒有一絲絲要灑淚的表情。

用自由、平等與博愛的藍白紅法國國旗，隱喻或者擺脫人與人之間投射的想像，既是彼此的捆綁，亦為終極辯論的方向，導演在多災多難的華沙出生，又遊走於愛辯論的法國社會裡，很難卸下事事皆哲學辯思的群體慣性，卻並未轉為口炮黨，每場辯論都有具體的針對性。

也許是導演用紀錄片的寫實，完成了劇情片的哲學探討，縱然處處狡辯，卻又如此地真實不虛，你很難甩脫導演設下的辯論棋局，卻永遠不知道誰是贏家。在人生偶然與巧合的隨機里，選擇，變成捉迷藏。

藍色，述說完美愛情的枷鎖。白色，控訴有價碼的愛情。紅色，則直接裸裎愛情的背叛與虛假。然而，這所有的指控，都在一雙悲憫的眼神里，幻化成人山人海的汪洋。

最終，導演放過了觀眾，一路驚悚到片尾，最後一分鐘，大鬆口氣地離開熒幕，猶有餘力注意到電影配樂的撫慰。他把場景鋪陳得如此驚悚，分秒緊扣，卻要到片尾才知道，原來這不是恐怖片。

因為藍水晶吊燈，她嫁給世界頂級音樂家，助他完成許多贏得名聲地位的作品，而甘居無名氏隱藏在後，因為她始終認為丈夫愛自己，就夠了，其他的一切，什麼都不重要。

她是完美的妻子，就像丈夫對婚外情人說的：「妻子人好又靠譜，值得信賴，即便是你，也可以依賴她。」愛，就像她自己失去所有至親後說的：「金錢、愛情、友誼都是陷阱！」

對於暗戀自己的人，說出這樣的話還不夠，必須讓他佔據自己的肉體，以證明「讓想像消失後的愛戀」的虛假，穿上衣服又留下一杯熱騰騰的咖啡：「你以後不會再想我了。」

你還愛我嗎？她又問了一次。愛，是枷鎖還是解脫？

那杯熱咖啡，如此隨意地泄露了這女人的慣性體貼，像丈夫說的：「人好！」而不僅僅是埋沒自己的才華，默默無聞地當槍手，日常習慣亦如是。即便是如此完美，仍無法阻止完美婚姻介入了第三者。導演的小細節與空鏡頭，讓人著迷，彷佛跟著走進了人生的夢境。

導演還穿插一個短笛街頭藝術家，演奏出熟悉的曲目，來抽絲剝繭地解析，到底一件偉大的作品，能融入多少人的心血？什麼是抄襲？什麼又是剽竊？創意又是什麼？尤有甚者，導演還藉由樓下的妓女，來對比完美愛情，卻什麼也不說地，解開你心中試圖了解的「痛」在哪裡。總會有人，以自己的不完美來心疼你的完美。

基耶斯洛夫斯基在工作中

法國人用白色來代表平等，基耶斯洛夫斯基用白色來說愛情的對等關係。他總要用離奇的故事，讓人直奔哲學議題，這回，白色呈現的是完美的背叛與反背叛。棋逢對手的愛情，是對等關係，而非霸凌。女人在他獲得首獎時看上他，又在他受困於生活時嫌棄他，用極其殘酷的方式驅離。

於是他返鄉努力賺錢成巨富，卻被不知情的前妻冷漠地掛斷電話，一句問候也沒有。然後，就是精心策劃的絕地大反攻。最後一幕，彼此遙遙相對，自由的一方看著深陷牢獄的另一方，淚如雨下。

導演用另一段偶遇，當作一面對照的鏡子，就像在藍與紅里，都有許多對照組的人物，看似無關，卻強烈地勾引出立體思維的空間，不得不思考更寬闊的哲學辯思。在地鐵里，男人用梳子吹奏波蘭思鄉曲，引來同鄉的關注與救助，提供最快速的賺錢方式以擺脫困境，條件是幫助陌生人自殺。

走投無路的你，在對方出於自願且付出高報酬下，會去謀殺陌生人嗎？一無所有的你，也很想死，能夠體會逡巡自殺的渴望與絕望，你殺人，是為了酬勞還是同理心？也許，你會認為，站在法律的角度都是殺人，有何分別？導演偏偏要出選擇題，分項特別細，沒有是非選項，而是一長串的申論答辯。

在死亡面前，你的底線在哪裡？白色代表的平等心，是做為人的基本底線嗎？我發現導演同年完成的第三部曲「紅」完成了這個答案。

住在日本千葉的朋友問我：「藍白紅里，你最喜歡哪一部片？」我以為自己會回答：「都喜歡！」卻下意識地回覆：「Rouge」，敲下這個字才意識到，是的，本以為都喜歡或選擇大部份人都愛的「Bleu」，選完紅才真正明白為什麼是「紅」，未料朋友表示跟我一樣。

電影《紅》劇照

台北放映波蘭大導演Krzysztof Kieslowski基耶斯洛夫斯基數位修復的作品，以紀念導演完成藍白紅三部曲後便離去的逝世二十周年。即便是十年前，我認為自己並沒有看懂他的作品，看了十誡與雙面維諾尼卡後，因著他的盛名，而吞咽下藍白紅，這回一口氣看他生前在兩年內完成的作品，內心的觸痛像棒槌，一時哽咽得無法喘氣，三言兩語的家常，被他用得這樣精緻，像縫合手術那樣嚴密，卻忘了上麻藥。

是的，他要的就是疼痛的感覺，這是治療過程里很重要的一部份。

長期拍攝紀錄片的基礎，讓他眼睛銳利，沒有放過任何不起眼的小細節，而可能延伸出的大震撼。

在倫敦與日內瓦之間，兼差模特兒的大學生，愛戀著佔有慾極強卻又不願付出的男人（怎麼感覺像在諷刺英國人），意外撞傷有孕在身的母狗，找到外冷內熱的狗主人，有竊聽癖好的退休法官，於是，兩人分享了竊聽過程中，許多看似無關卻又生活在周遭的人們，都活在彼此欺騙的情感漩渦里。

分享，是一種奇妙的情愫，超越了所有的藩籬，年齡、身份地位都不再是距離，只有當下無遮掩的交流。

電影《紅》海報

我終於明白自己為何下意識選擇了Rouge，那幅猩紅色的大廣告，撐托著主人翁的驚詫與哀傷，對人生，她還需要面對許多的未知。最後，巨幅廣告在風雨夜撤下，她的人生，歷經劫難復返，此時受到驚嚇的臉龐，竟沒有了哀傷。

看完「紅」才明白導演的卓越貢獻，不僅僅是掌控影像的藝術造詣，那超越人生經歷的哲學論述，讓他閃開了所有人對神的迷戀與控訴，直指核心，偶然也好，巧遇也罷，在隨機中，我們依然是自己的造物主。

只活了55年的基耶斯洛夫斯基，因為作品，讓我一直誤以為他將度過百歲大壽，然而，歲月再也不重要了，超乎其上，時間，亦只是一場騙局而已。逝世二十周年，仿若昨日，再過百年，藍白紅仍將是經典。

【作者簡介】

陳念萱| 騰訊·大家專欄作者，台灣知名作家。

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